У Philippe Grandrieux я видела только «Угрюмого» (благодаря Мише) и «Озеро». Начала смотреть «Новую жизнь» (как-нибудь продолжу). Его многие ругают, единицы взахлеб расхваливают пейзажи, камеру… Но все почему-то ищут сюжет (совершенно странно, что это происходит, ведь кино имеет гораздо больше прав оставаться музыкой и не идти дальше – от намека к раскрытию, - чем стихи, чем какой-либо другой вид искусства).
Филипп не только режиссер и сценарист, он оператор. И камера его – сломанные качели, разбитый тонометр и выжигательный прибор, создающий светотеневое узорчатое месиво.
Ритмически это месиво безгрешно, не зря наша логика (защита от бездн и иллюзий) восстает на него. Ритм всегда убедительнее.
Бюффон сказал когда-то: «стиль – это человек» (вернее, звучало так: «стиль от человека»). Гранрийе/Гранрье мог бы настаивать на другом: ритм – это человек.
И ритму неважно о чем!
Ребята, от куда столько пафосной ненависти?..
Нормально все.
Филипп Ганрийе ищет новые кинематографические возможности. Размытые контуры, мрак почти всю картину, сопение, да, скрытая пружинистая страсть, угрожающая семье инцестом, ощущение животности всего вокруг.
Вполне. Конечно, нет сильных эмоций, нет какого-то прорыва. Но на уровне поиска, повторюсь, вполне.
Зацепили две сцены:
1. Как снята лошадь. Красивая лошадь-то. И ее дыхание. Около огромной лошади всегда вспоминаешь свою связь с животным миром. Доходит до мистики.
2. Как моют руки.
Господа!
Перед тем как идти на фильм, читайте о нем, чтобы не писать потом посредственной чуши в комментариях. "Озеро" - действительно фильм для очень подготовленного зрителя, это дар для киномана, для человека, который не ищет развлечения или сюжетных поворотов в кино, а приходит за эмоциями. Для человека, который сможет сконцентрироваться настолько, чтобы расслабится и впустить себя происходящее на экране, сломав границу экрана. Этот человек уж точно стоит на более высокой ступени развития, чем ниже подписавшаяся Azuree Soleil. Просмтор "Озера" - это эмоциональная работа для интеллектуального зрителя.
Площадка "35 ММ" - одна из двух, могущих себе позволить показывать такое кино, подразумевается, что именно сюда приходит некий процент потенциальных зрителей "Озера". Чтоб вы знали, бюджет фильма, довольно велик, и снят он так "непонятно для вас" не потому что у оператора близорукость, а режиссер не отсмотрел конечный вариант. Вряд ли тогда фильм был бы удостоен одной из главных наград Венецианского кинофестиваля, вряд ли тогда о нем восторженно писали бы лучшие иностранные и отечественные критики.
Если вы не готовы к "Озеру" - это ваша проблема, он вышел в прокат не для вас.
И еще раз: внимательно читайте описание фильма, синопсис, отзывы критиков.
ну такой хрени я еще, простите, не видела! оценка мега-ужасно! просто за гранью добра и зла!
хочу оставить свой сердобольный отзыв, чтобы нормальные люди не ходили на этот фильм и не тратили попусту деньги и время!
люди уходили пачками с этого фильма. столько с "Обитаемого острова"-то не сбегало :)
90 минут тишины с сопением, крупных планов носов, из которых, не побоюсь этого слова, текут сопли, матовые коричневые тени под глазами, на веках, и вообще по кругу как у панды, омерзительные лица актеров, и главное сюжета у фильма нет... вообще ничего нет... просто скучное наблюдание в темноте, как они едят, ходят туда-сюда, трахаются и все это на фоне отвратительных пейзажей, которые сравнимы по настроению только с той грязью, когда в Москве выпадет снег, а потом тает...
в общем, тьфу!
фильм - жуткая фигня, просто большинство стесняется в этом признаться, и говорит, что это непризнанная гениальность, чтобы не засмеяли, а сами потом плюются в сторонке...
Год назад, собираясь в свадебное путешествие на авто по Норвегии, я штудировала интернет на предмет информации о маленьких городках, лежавших на нашем пути. При запросе в гугле первые несколько выпадавших сайтов были сайтами знакомств, на которых бравые норвежские парни искали себе жен в далеких странах. тогда меня это несколько удивило: ведь Норвегия страна богатая, стабильная... Во время путешествия мы стали догадываться о причинах: в Норвегии население небольшое, разбросано по всех карте отдельными домиками, отделенными друг от друга многими миллями пастбищ, садов, горными хребтами, сотнями водопадов и квадратными киллометрами ледников. Выйдешь на улицу, а вокруг никого.... Крикнешь, а в ответ только эхо....
Так вот для вас, милые девушки, ищущие себе супруга заморского, фильм обязателен к просмотру: пейзаж типично норвежско-финско-шведский, образ жизни как есть. (конечно, насчет инцестов и зоофилии я говорить не стану - не знаю статистику).
Что касается самого фильма: смотрится тяжело. Зрители уходят группами, засыпают, болят глаза из-за нечеткости картинки и ходящей ходуном камеры (кстати, считаю, что этот прием из стильного уже давно перешел в модный). Внешнее действие отсутствует, предполагается, что главное действие внутри. Однако этого внутреннего действия мало: иногда можно прочитать в лицах героев крики души, иногда они пронзительно вырываются наружу. Нам "действия внутри" не хватило, пищи для последующего обдумывания и понимания режиссер не дал. Так и ушли голодными....
"Озеро" Филиппа Грандрие - это если не новое кино, то точно какой-то новый шаг в развитии киноискусства. Да-да, это несмотря на простейшую фабулу, на казалось бы изрядно затасканные в последнее время приемы - крупные и сверхкрупные планы, дрожащая, нет скачущая, местами до полной потери ориентации в пространстве, камера. Простая и, в общем, частная история здесь достигает общечеловеческих высот, сторонясь при этом пафоса и условности притчи; растиражированные артхаусом и не только приемы обретают новую жизнь благодаря нетривиальному их использованию - доведение крупности планов и подвижности камеры до абсолюта и перебивка статичными и туманными ("сквозь тусклое стекло, как бы гадательно" - снежность поля, ветвистость леса, гладкость озера, скалистость гор).
"Озеро" - это кинопоэзия. Здесь нет стихов, это не кино, порожденное стихами. Это поэзия, с любовью и со знанием дела, сотканная нитями киноязыка. Картинка и звук, звук и картинка. Рваный казалось бы ритм, камера то бешено скачет, показывая нам даже не части, а обрывки, ошметки целого (мочка ли это героя, бьющегося в эпилептическом припадке, или кончик носа...), то замирает, споткнувшись, и тогда мы видим снег, лес, озеро. Лес почти готический, торжественный и пугающий. Озеро гладкое, бездвижное, туманное. И очень мало слов. "Все-таки ты мне сестра" - "Да" - "А я твой брат" - "Да". Любовь брата к сестре, сестры к брату, слияние их душ и страх перед пока несмелой тягой к телесному слиянию. Руки, много рук: руки-работники, руки-любовники, руки-обереги.
Камера будто субъективная, но только кто тот субъект, так близко подошедший к героям, почти обволакивающий, обнимающий их? Боюсь догадаться, но может быть это есть природа - лес, озеро, ветер, естественная среда, в которой они живут, с которой они срослись? Выходит, что героев мы видим глазами озера или ветра? Ветру бы было вернее, мятущийся ветер сродни ищущим душам героев.
"Ни один человек не может остановить ветер" - это ключевая фраза в этом немногословном кино. Это заповедь их - ушедших от людей, отдавшихся лесу и озеру в обруче гор. Она примиряет брата с уходом сестры, ветер, природа, их среда, примиряет его с этой, огромной для него, потерей.
Абсолютно согласен с мнением одного из рецензентов, что этот фильм рассчитан на очень подготовленного зрителя. Если вы себя таким не считаете, то выбросьте из головы мысль сходить на этот фильм. Впрочем, даже если вы зритель искушенный, то может произойти прокол, что и имеет место в моем случае.
«Озеро» – кино авторское, т.е автор предлагает нам свой киноязык, отличный от общепринятого, нарушающий устоявшиеся каноны кинематографа. Это относится ко всему: и к сценарию, и к режиссуре, и к операторской работе, и к игре актеров, и к звуку. Беда в том, что мне этот язык показался неинтересным. Сценарий никуда не годен, сюжет примитивен, в духе французов (вообще, западных ценностей). Но и при таком раскладе фильм можно было бы вытянуть на хороший уровень, но автор как-то не знает, как это сделать. И начинаются осознанные увод фокусировки, нарушение экспозиции, полный отказ от штатива (так снимают кинолюбители). Говорят, это придает фильму интимность, откровенность, приближает его к зрителю – возможно, это так, но приближаться-то незачем, там пусто.
Очень странное кино. Трясущаяся камера, расплывчатая картинка, такое впечатление, что оператор близорукий или, наоборот, у него минус пять. И так весь фильм, за редким исключением. У моей подруги, которой фильм скорее понравился, жутко болели глаза. Зал был полупустой. Некоторым удалось поспать, но не долго. Фильм строился по принципу произведений великого шутника Гайдна. Как только зал засыпал - на экране начинала относительная (фильм оочень медленный) движуха и герои громко кричали. Звук в "35 мм" на Курской - супер.
За время просмотра ушло девять человек (я считала, смотреть все время на экран было тяжело). Мы досидели до конца, в ожидании страшной тайны, которая была заявлена в анонсе. Однако так и не поняли, в чем же она заключалась. От оценок воздерживаюсь, возможно, это кино, которое надо смотреть суперподготовленному зрителю, с режиссерским образованием (моего журналистского не хватило, в Триеровском "Антихристе" все было куда как однозначнее).
ЗЫ. Очень хороший кастинг.
Самый артхаусный артхаус из всех артхаусных артхаусов, которые сняли самые артхаусные режиссеры для артхаусного проката. Фух!
А може т, просто у чувака денег на нормальный фильм не хватило. Кстати, изначально в рецензии была заявлена тайна. А потом как-то эта тайна из рецензии рассосалась...Вот такие чудеса случаются иногда на "Афише".