Рецензия Афиши
Парижанка Мишель Леблан (Изабель Юппер), хозяйка компании по производству компьютерных игр, после развода живет в огромном доме одна, не считая британского кота. Однажды туда вламывается человек в балаклаве и насилует ее. У Мишель сложные отношения с полицией, поэтому она принимает ванну, припудривает синяк, сдает анализы и продолжает жить дальше. Тем более что вокруг тоже много интересного. Мама (Жюдит Магр), сделав очередную пластическую операцию, собирается замуж за жиголо, который младше ее лет на пятьдесят. Бывший муж (Шарль Берлин), писатель-неудачник, тоже нашел себе молодую подружку. Сын (Йонас Блоке) работает в фастфуде и вот-вот станет отцом (но там есть нюансы). Лучшая подруга (Анна Консиньи) не знает, что ее муж (Кристиан Беркель) спит с Мишель. Впрочем, он Мишель надоел, и она поглядывает на набожного финансиста (Лоран Лафитт), тоже женатого, из дома напротив. Наконец, именно сейчас отец Мишель, сорок лет проведший за решеткой, подал очередное прошение о помиловании.
После возвращения Пола Верхувена в Европу его имя то и дело упоминалось в связи с разными историями — от сорвавшегося в последний момент «Азазеля» до, например, его старинного проекта про Иисуса, — и тем временем как-то незаметно с выхода «Черной книги» прошло десять лет. Всплыл голландец неожиданно во Франции в качестве иностранного тренера местной звездной команды: французские деньги, французский материал, французская съемочная группа — Верхувен приехал с разговорником, ассистенткой и монтажером. «Она» — экранизация свежего романа Филиппа Джиана, известного в первую очередь по «37,2 по утрам» (сценарий написал ничем вроде бы не примечательный американец Дэвид Берк). Книга называется «О…» (в значении «Ох…») — и, собственно, это почти исчерпывающая рецензия на картину.
По репортажам из Канн, куда Верхувен попал второй раз в жизни, складывалось впечатление, что это какой-то немыслимо провокационный фильм. Что вроде бы больше говорит о нынешней пугливой эпохе (и общей ажитации каннских корреспондентов), чем о самой работе: рискованная — да, шокирующая — едва ли. Это очень французское сочетание черной комедии, триллера и эротической драмы — в духе какого-нибудь Мишеля Девиля. И ядовитая ирония над буржуазными нравами, которой иногда тонко, а иногда не очень пронизана «Она», конечно же, никаким боком не является сюрпризом.
Но режиссер не просто так ухватился за эту книгу: в центре ее невероятно эффектный образ, который как родной встает в верхувеновскую галерею парадных женских портретов. Красавица и чудовище (в одном, разумеется, лице), чьи тонкие кости сделаны из титанового сплава. Тут должны быть какие-то ритуальные славословия в адрес Изабель Юппер, но что говорить, она великая; у Мерил Стрип, наверное, шире диапазон, но, когда Юппер на экране, не возникает вопросов, кто лучшая актриса мирового кинематографа (и о возрасте рассуждать слегка неприлично, но, святые угодники, ей здесь за 60). Детективом «Она» довольно лениво притворяется чуть больше часа, а главная, держащая до последних минут интрига касается внутренней трансформации героини — о которой мы пытаемся судить не столько по действиям (которых тоже хватает, впрочем), сколько по жестам, взглядам, интонациям. И угадываем, как правило, неправильно. Вдобавок Верхувен дразнит умолчаниями: скажем, роль героини в ужасающих событиях сорокалетней давности так и остается до конца не раскрытой. В каждой следующей сцене Мишель может оказаться жертвой, а может — агрессором; в любом случае виктимным ее поведение, мягко говоря, не назовешь. «Стыд — недостаточно сильное чувство, чтобы хоть от чего-нибудь нас удержать», — бросает героиня фразу, которую можно печатать на бокс-сете с полной фильмографией Верхувена.
Предположение, что изнасилование — не в смысле какого-то БДСМ, а в самом классическом варианте — может быть действием, скажем так, с разными последствиями, и вправду, вероятно, выглядит очень провокативным, особенно в культурном климате 2016 года. То, что Верхувен не боится заглядывать туда, куда не принято, и то, с каким лицом он это делает, заслужило ему репутацию мизантропа. Но этот саркастичный, жесткий, местами болезненный (хотя чаще все-таки смешной) фильм, снятый вдобавок в приглушенных тонах, вопреки всему оставляет впечатление светлое, почти оптимистическое. Все без исключения герои, не только Мишель, так или иначе пытаются сладить со своими пороками — или желаниями, которые мы договорились считать пороками. Но стоит посмотреть на вещи чуть шире и признать, что люди устроены чуть сложнее, чем написано в Библии или в газете, этот новый взгляд дает замечательный освобождающий эффект. И никакая это не мизантропия, ровно наоборот. Мы невыносимы, но это нормально, говорит 78-летний голландец. Человек человеку кот.
Отзывы
Plutôt ange ou démon?
На протяжении двух с лишним часов, которые решившийся купить билет зритель проводит в кинотеатре, не возникает сомнения в правильности выбора фильма – мысль об этом растворяется в калейдоскопе проносящихся в сознании эмоций и размышлений о том, что такие понятия, как боль, страдание и разочарование могут оказываться ключами к познанию новых категорий мироощущения.
Давно известно, что для того чтобы фильм или книга хорошо продавались, в сюжете должны присутствовать секс и насилие... Здесь этого добра с избытком. Но фильм не просто хорошо продается , а еще несет некую идею, которая красиво воплощена, хоть и не лежит на поверхности. Посудите сами: Мишель опытный и успешный руководитель в высокотехнологичной сфере деятельности, не впадает в панику при грубом нарушении личного пространства, по мере сил поддерживает своих непутевых родственников, бывшего мужа, любовника и при этом нельзя сказать, что она не открыта для новых чувств..., не слишком заморачивается по поводу старых тараканов, связанных с монструозным папочкой и не менее прикольной матерью. В то время как окружающие люди, преимущественно мужчины, - откровенно слабы морально, неуспешны, а если и успешны, то очевидно не дружат с головой... Надо отдать должное Юппер и Вирхувену..., так неявно и ненавязчиво преподнести феминистический посыл - это, конечно, супермастерство. Фильм смотрится легко и заинтересованно, никакого морального напряжения не возникает, сюжет развивается естественно, и даже жестокие любовные игры в финале, зрителя особо не напрягают.
Сатирическая и лениво прикидывающаяся триллером лента, где Верховен снова показывает зрителям фигу вместо книги. Насмехаясь над европейскими толерантностью и неумением сказать «нет», фильм намекает, что и женщины бывают психопатами, а еще цитирует «Пианистку» с той же Юппер.
Фильм «Она» Пола Верховина, на мой субъективный взгляд, получился совсем неоднозначный. С одной стороны, все мы помним эпохальный «Основной инстинкт» (ну тут же стоит вспомнить провальный «Шоугерлз») и по-прежнему восхваляем, превозносим гений и талант Пола Верховина, с другой стороны, новый фильм голландца получился – ну так себе. Да, киноманам негоже отрицательно отзываться о работе заслуженного мэтра. Как можно? Сидят себе рецензисты долины с невероятно огромным багажом Канн и ищут сокрытые смыслы в «комедии об изнасиловании». А что, если король голый? Что, если 77-летний Пол Верховен уже крайне стар и это сказывается на его работе? В возрасте главных героев, в оборванности философии, безумной обреченности, в надрывности характеров, инфантильности мужчин, их слабости. От природы не убежишь в прошлые заслуги. Впрочем, судить, конечно же, вам самим.
Сценарная история картины «Она» основана на романе французского писателя Филиппа Джиана «Ох...», вышедшем в 2012 году. Состоятельная парижанка, разведенная, совладелица бизнеса по компьютерным играм (в книге она руководит группой сценаристов) Мишель однажды оказывается жестоко изнасилованной в собственном доме неизвестным мужчиной в маске. Когда таинственный насильник исчезает, Мишель не заявляет в полицию. Случившиеся пробуждает в ней подавленные психологические травмы прошлого. В детстве она неосознанно помогала своему отцу – серийному убийце, прятать улики. Затем, после его поимки, ей пришлось выдержать травлю со стороны СМИ и общественности. Благодаря этому Мишель научилась жить, несмотря ни на какие потрясения, а тем более изнасилование, и готова была уже забыть про жестокое происшествие у себя дома, но насильник не намерен был ее оставлять. Героиня решила вычислить мужчину, осмелившегося бросить ей вызов. Кто он, среди ее окружения?
Фильм «Она» - эротический триллер с драматическим накалом и черным юмором. Здесь постоянная игра в насильника и жертву является способом для героев почувствовать себя живыми и одолеть навязанные обществом роли. С какой-то легкой отреченностью героиня относится к смерти своих родителей и к предательствам. Она эгоцентрична, независима, жестока, сильна, но не свободна от своей маленькой затравленной девочки внутри, которая искренне не может позволить себе теплых чувств по отношению к кому-либо, даже к родному сыну. Ей не свойственно сочувствие, в ее картине мира ему нет места. И вовсе не из-за отца (действительно пошло), просто единственная возможность для главной героини приблизиться к самой себе, вырваться из круга обязательств социума – быть изнасилованной.
Вне всяких сомнений, что несравненная Изабель Юппер украсила это кино. Ее игра отчаянной и хладнокровной стервы великолепна. К слову, ни одна из американских актрис не отважилась сниматься в «вызывающе безнравственном фильме» (не без основательно: что стало с карьерой главной героини «Шоугерлз»?).
Пол Верховен в своем интервью говорит, что «оставит в фильме пробелы, которые зрители будут заполнять сами». Так вот, дорогие ценители европейского кино, стоит увидеть фильм «Она», хотя бы для того, чтобы снова запутаться в своих оценках. По мне, так это состарившиеся «Шоугерлз» в Европе. Настоящим критерием искусства является время. Если спустя десять лет, мы вновь и вновь будем передавать этот фильм друг другу с пометкой «обязательно к просмотру», то тогда, пожалуй, возраст тут ни при чем.
Стоит смотреть, если:
— вы соскучились по голландскому провокатору и с нетерпением ждали его возвращения с новой картиной;
— вы хотите посмотреть на гениальную Изабель Юппер, превзошедшую саму себя, если такое вообще возможно. И слава богу от роли отказались все голливудские актрисы;
— вы готовы к психологическому триллеру с эротическими нотками и черным юмором про «то-что-нельзя-называть».
На прошлой неделе в российский прокат вышел эротический триллер «Она» Пола Верховена («Основной инстинкт», «Шоугелз», «Робокоп»). А позавчера Франция выдвинула фильм на «Оскар». На деле картина об изнасиловании оказалась смешнее, чем положено, но вдоволь провокационной, но от голландского режиссера другого и не ждешь.
Совсем не церемонясь, Верховен открывает фильм сценой изнасилования Мишель таинственным незнакомцем в лыжной маске. Единственным свидетелем становится кот хозяйки, как и зритель, молчаливо вылупившийся на шокирующее происходящее. По завершению чудовищного акта главная героиня также молчаливо подметает осколки разбитой посуды на полу, принимает ванну с пузырьками и заказывает еду на дом. У Мишель нет времени на панику и разбирательство с полицией, ее ждет ответственная работа, семейные проблемы, сын-тряпка с беременной подружкой и престарелая мамаша, решившая выйти замуж за своего жиголо.
Однако извращенец не перестает напоминать о себе, и Мишель решает самостоятельно отыскать мерзавца среди своих коллег, друзей и соседей. Верховен был бы не Верховен, если бы впереди нас ожидал тривиальный детективный триллер в стиле "rape & revenge" («изнасилование и месть»), где главным сюрпризом стало бы лицо, скрывающееся за черной маской, а главной целью — расправа с насильником. Маска срывается чуть ли не в середине фильма, но сюрпризы на этом не заканчиваются.
На первый план соблазнительно выходит психопатологическая драма, и Изабель Юппер с чарующей игривой непосредственностью начинает безжалостно разрывать все шаблоны и нормативы поведения состоятельной французской дамы во-первых, и жертвы сексуального домогательства во-вторых. Как всегда виной всему — детские травмы, а Мишель — дитя жестокого мира, которому она теперь и содействует, не желая оставаться среди потерпевших. Саморазрушение становится ее основным инстинктом.
Верховен не пускается в нравоучения, он лишь ехидно улыбается за кадром, пока мы лицезреем его язвительную и разоблачающую картину реальности, от которой не понятно кому и выцарапывать глаза, то ли насильнику, то ли самому себе. Среди харрасмента, садомазохизма, расизма, феминизма и других модных словечек где-то здесь затерялся здравый смысл. Но мы, как и кот Мишель, продолжаем сидеть, вылупившись на дерзкие выходки Верховена и Юппер, не зная, плакать или смеяться, чтобы потом молчаливо встать и вернуться к своей «нормальной» жизни.
Отличный фильм. В некотором роде сиквелл "Основного инстинкта".
Фишка. Фильм не про насилие, а про доброту и прощение.
Понравилось. Быстро становится понятно кто насильник, но смотреть ещё интересней после этого.
Не понравилось. Папу очень жалко.
Не могу сказать что этот фильм мне понравился, но то что он меня зацепил - это факт. Из плюсов: сюжет и концовка тут крайне необычны. Актриса, играющая главную роль - просто потрясающа, хочу еще что-нибудь с ней посмотреть. Снято все весьма профессионально, что неудивительно, учитывая сколько опыта у Верхувена. фильм посмотреть однозначно стоит хотя бы ради чудесной актрисы в главной роли и необычного сюжета.
В дом немолодой состоятельной женщины Мишель Леблан врывается неизвестный и подвергает ее сексуальному насилию в особо жесткой форме. Кончив свое неблагодарное занятие, таинственный угнетатель исчезает во тьме ночной, оставив Мишель наедине с самой собой и новыми нелицеприятными обстоятельствами, ведь насилие, по злой иронии судьбы, сопровождало ее слишком часто по жизни. Придя в себя достаточно скоротечно, женщина начинает продумывать план мести насильнику, которого, однако, надо сперва вычислить в ближайшем и далеком окружении, а подозреваемых оказывается даже больше, чем она предполагала изначально. Впрочем, разве действительно все мужчины - насильники, или все таки с Мишель давно не все в порядке?!
К напоенным до краев эротикой, сладострастием безумия и социобиологическими рекурсиями произведениям популярного французского писателя армянского происхождения Филиппа Джиана с конца 80-х обращались режиссеры Ив Буассе, Жан-Жак Бенекс, братья Ларье и Андре Тешине, но лишь Бенекс в своей культовой ленте "37.2 по утрам" 1986 года смог более чем достоверно передать ту многофактурность и изощренную перверсивность прозы Джиана, подобрав более чем адекватное - на тонкой грани дозволенного, впрочем - ее переложение на киноязык и эстетику угасающей Новой волны, тогда как все прочие постановщики, бравшиеся за книги порочного француза-постмодерниста, вязли в бытовой и личностной шелухе, в итоге чего последующие экранизации теряли в базовой авторской философии, но выигрывали по гамбургскому счёту в своей предпочтительной жанровости. И лишь экранизация романа "О...", кинокартина "Она" 2016 года сломила стены тотального невосприятия и разночтения прозы Джиана, заодно вернув утраченное реноме некогда главному поставщику жестоких сексуальных игрищ Полу Верховену.
Следует отметить, что "Она" с игривой непосредственностью тасует все жанровые карты, ведь, строго говоря, фильм Верховена представляет из себя воистину дикую смесь психопатологической драмы, эротического триллера и черной сатирической комедии, подспудно дополненной элементами пресловутого эксплуатационного кинематографа "rape & revenge". Однако такие контрастные души чересчур разных жанров не мешают быть фильму по-настоящему сбалансированным, снятым предельно приглушенно и на полутонах, не оставляя на антресолях несомненную детективную интригу фильма и постепенно приводя зрителей к достаточно язвительному, псевдошокирующему финалу, итожащему весь монолит кинотекста строго по хардкору.
Верховен в этой картине прибегает к неоднократно апробированному в "Четвертом мужчине" и "Основном инстинкте" художественному методу создания фатальной ложности происходящего на экране, тем паче попутно размышляя не только о неумолимом распаде конкретной личности, но и выходя на более универсальное высказывание о притягательной природе жестокости, о пробуждении притаенных где-то в глубине души, сознания, своего сущностного воплощения опасных и тайных страстей, приводящих не столько к свободе aka либертинажу, сколь к полной деконструкции, деградации, депривации устоявшихся правил бытия; пинки в сторону зажравшейся буржуазии воспринимаются как некое необязательное дополнение к мизантропической философии фильма, одновременно кривозеркалящем мещанской неге "Их" Малгожаты Шумовской - там, правда, безобидному и сознательному в ряде случаев проституированию было дано смиренное оправдание, Верховен же новозбранно ищет плюсы и, что неудивительно, находит их в истории о шерстяной краже и мнимой лакированности сытого общества. Ибо внезапно ли(!?), но самым нормальным персонажем среди всей европейской семьи в самом что ни на есть глобальном масштабе госпожи Леблан оказывается ее насильник, и, несмотря на внутреннюю логику повержения носимого им зла, он куда безобиднее, чем его всамделишно наслаждающаяся болью жертва, в которой зеркалится, рассыпаясь на тысячи осколков, пресловутый закат Европы.
На подсознательном уровне Мишель желала встретиться с насильником, дабы потом окончательно саморазоблачиться, но ирония самой ленты в том лишь, что разницы между саморазоблачением и саморазрушением Мишель упорно не замечает, и привычно желаемое - субъективная сублимация - принимается за действительное, а стремление уравновесить нарушенный статус-кво выглядит не более чем блажью, моральным релятивизмом в терминальной стадии своей инволюции. И вряд ли выглядит совершенно случайным приглашение на главную роль Изабель Юппер, которая в образе Мишель лишь в очередной раз примеряет на себя развратное платьице неприметной, но асоциальной современницы, бетонируя собственные амплуа из картин Ханеке, Оноре, Брейя или Хоакима Триера, при этом режиссерский кинотекст отсылает и к бенефису трио Бенекс-Англад-Даль.
В сущности же режиссёр Верховен привычно меняет акцентацию восприятия центрального персонажа - в итоге чуть ли не намеренно происходит сличение Кэтрин Трэммел и Мишель Леблан. Впрочем, большая неоднозначность таится за личиной писательницы-бисексуалки, охотницы и жертвы, играющей не по правилам мужского мира, мужчин умевшей обманывать изощрённо и неприкрыто агрессивно - впрочем, то была социальная модель поведения девяностых; Мишель же, чья гендерная роль в социуме как альфа-самки и леди-босса слишком часто подвергается сомнениям и насмешкам, чуть ли не сразу после момента изнасилования и далее совершенно не тянет на роль невинной жертвы. Да и на поверхности все те же двойные или тройные авторские игры с реальностью, которые наблюдаются у голландского постановщика еще со времен экранного воплощения прозы Герарда Реве, в которой тщетно было отделить алкогольно-наркоманский бред героя от яви; в "Основном инстинкте" книга-реальность переплетались в зловещей дихотомии, а в новой картине Верховена реальность компьютерных игр лишь дополняет, но не заменяет тот ужас внешнего мира - Верховен стал в некоторой степени реалистом. Нарочитая холодность, бесстрастная хладнокровность Мишель вкупе с возведенным в абсолют собственного существования одиночеством буквально подчеркивает неспособность героини Юппер к нормальной социальной приспособленности, роль дочери, матери и жены не то что бы ее не прельщала совсем, но и слишком важной ее тоже не назовешь в деле личностной идентификации и самореализации этой женщины, которая изначально отрешилась от обыденных гендерных установок, своей в чисто маскулинном сообществе так и не став - карьеризм и тяга к порочным утехам обернулись по сути ничем существенным, в то время как игра с насильником парадоксально делает её бытие пускай и не самым нормальным, но хотя бы имеющем некую цель - как ни странно, познания, ибо незаконное вторжение полового террориста открывает в женщине ящик Пандоры, а сие ведь может быть и весьма приятным, снеся по итогу к чертям ту неброскую притворность и приторность. Пустота внутреннего убранства ее дома, лакированная безжизненность обстановки срифмовывается с тяжким опытом прошлого; все по Фрейду, детка, разве что Верховен позволяет себе и зрителю не ужаснуться такой (анти)героине, но поиронизировать не без сардонической усмешки над ней же. В конце концов, все мы в какой-то степени маньяки, так может стоит таки перестать лицемерничать?! Игра начинает доминировать в пространстве фильма, но игра эта в ту подлинность, от которой столь тщательно уходили в самих себя все без исключения герои фильма. Запустив процесс обратного познания собственного прошлого и переосмысления настоящего, Мишель в содействии с ее насильником неизбежно вытаскивают скелеты из шкафов у всех, под прицелом режиссёра не останется нетронутым ничто и никто, The game Is over.
Даже не знаю, о чем написать....
Какой-то странный камерный фильм. Непонятен сюжет. Непонятно, о чем это вообще и куда мы движемся по нити повествования...
Смесь комедии, триллера, гротеска, фарса...
Много необычных моментов. Запоминающихся. Ярких. Необычные ходы. Можно и посмеяться. И испугаться. И все непонятно... Что это было и как такое могло быть...
В целом интересно и забавно.
И все это жизнь)))
Не понятно,где критики увидели сарказм?Пол Верховен и сарказм-несовместимо!Фильм не понравилсяНабавила пару баллов стараниям Юппер сыграть замороженную сексуальную озабоченность .Не так уж я любил,как вы стонали©
Посмотрела 20 мин начала фильма и 10 мин конца.Сплошное разочарование.
Хороший ответ подруге на "это же мой муж"-"мужика хотелось".Смех обеих,объятия и призыв одной из них к совместной жизни.Занавес.
Прикольно, для "просто отдыха" не годится, но смотрится хорошо
Сюжет картины закручен здорово, с французским акцентом или шиком, как кому удобно; при этом в фильме не так много героев второго плана, оттого и возникает нервозность, растущая от кульминации к развязке. Этих героев тем не менее вполне достаточно, чтобы себе представить срез современного западно-европейского общества, в котором каждый имеет свою червоточинку, половник дёгтя, потаённые секреты, желания и грешки!- то есть грешны все, никто не идеален!..
Зрителю везде и в каждом мерещится насильник, который в самом начале картины надругался над главной героиней. Собственно, это надругательство и есть мотор развития событий в картине, так как поведение главной героини диктуется ее болезненным состоянием, воспоминаниями трагедии прошлого, в которой завязан ее отец и она. Ибо она ненавистна всем и каждому, даже членам своей семьи и коллегам, - этакий мешок с деньгами, который контролирует или пытается контролировать всё и всех. При этом, все её родные, кроме матери все-таки, влачат жалкое существование, а попытки хоть какой-то им помощи превращаются в фарс и насмешки. Она становится ненавистной даже зрителю. Складывается некая дихотомия насильник-жертва, в которой ни одна из её частей не исключает противоположную! Такова жизнь, люди часто сменяют одни роли на другие...
Развязка имеет неожиданный конец, что свойственно Верховену. Кто бы мог подумать, что главной героине надоест вранье самой себе и другим, приятие насилия, излишний контроль там, где без него можно обойтись?! Многие узлы к концу картины оказываются развязаны или разрублены: кто-то умирает, кого-то убивают, кто-то уезжает, кто-то возвращается. В сухом остатке как бы хэппи-энд, который не ощущается! А ощущается пауза перед очередной бурей!..
"Она" - про её жизнь, в которой она, на первый взгляд, умудряется сделать массу ошибок, насолить всем, кто с ней так или иначе связан,- в конечном же итоге в выигрыше "Она"...
Соберёшься писать негативную рецензию на фильм, почитаешь рецензии других зрителей, а там 95 % восторженных. И думаешь про себя:"Ни черта я не понимаю". Но всё-таки напишу.Весь фильм собран из нелепейших , если не сказать крепче, ситуаций. Наверное они должны вызывать смех. Но, НЕ СМЕЯЛОСЬ. Никаких интересных режиссерских решений не увидел. Оператор ? Набивший оскомину мрачный, слегка затуманенный кадр на протяжении всего фильма. Музыка? Невразумительная. Изабель Юппер? Один в один из "Пианистки" и внешне , и внутри , и во взгляде. Слава. богу, хоть в конце всё встало на свои места- давние подруги под 50 лет соединились в своём лесбийском увлечение. Не буду отговаривать идти на этот фильм, потому, что не жалею о потраченном времени.Иногда полезно посмотреть, на что же способна фантазия раскрученного автора .
Может это в Каннах произошло по делу:
"В результате неожиданного решения жюри без наград фестиваля остались несколько фильмов, которые были фаворитами критики: великолепная работа «Она» Пола Верховена ".
Отличное кино. Верховен как всегда не подкачал. Интересная концовка. Меня не разочаравала, как другие здесь отписываются.
Неплохой фильм, хотя не совсем прост для понимания. Слишком много откровенных сцен, хотя для французов это характерно.
Все-таки Верховен - это не Ханеке+юмор. Попытка сделать европейское кино, конечно, удалась. Это мы поняли: кино получилось очень хорошее. Но все же это не европейское кино, оно американское. Уже один факт, что все точки над и расставлены, почти нет открытых вопросов, то что все ясно - нам дает понять, что здесь сыграл голливудский опыт (ну и, конечно, фирменная жестокость Верховена, тот же великолепный "Робот-полицейский" урезали из-за того, что бандиты слишком жестоко мучают копа Мерфи - сейчас , конечно, режут меньше, поэтому и сцены в Elle на грани получились, как и в Робокопе, впрочем, даже после монтажа). Ну и еще: просмотр телеканалов из серии "в мире животных", классическая музыка, та же Юппер - все это очевидные реверансы в сторону того же Ханеке и , конкретно, "Пианистки". Ханеке конечно очень серьезен, смешного у него мало. Но именно это и есть европейское кино: Жизнь Адель, Белая лента, Виктория и др. Американцы на европейское почве выглядят чуточку неубедительно, именно потому что это взгляд американца на европейское общество: вроде бы все то, все про них, но сама подача какая-то странная. Ну да, иронично, очень иронично, но это ирония не иностранца над туземцами, а это ирония над самим собой, но на чужом языке. Поэтому немного вторично, местами скучно. Но все равно очень метко, очень в точку. Хоть и без послевкусия.
Вот стоит ходить в кино, чтобы в ряду "обычных" фильмов попасть наконец на тот самый, из-за чего кино считается не только бизнесом, но и искусством. Нетривиальная история, восторг, непонимание и погружение. Все то, за что мы любим кино. Смотреть.
Воспринимать картину всерьёз (и не всерьёз тоже!) мешает неотвязный диссонанс между сардоническим тоном (на 100% в линию с фирменным долгим взглядом Юпер) по адресу гримас гламурного консюмеризма - и безвкусной по объёму и развесистости чернухой в фабуле. Убивают, насилуют, крушатся, изменяют, покупают на корню - а нам хахаха. И как будто мало кому казалось в нагрузку к буффонаде с садизмом "по договорённости" сталкерских привидений на работе, дурачка-отпрыска, эротоманки-мамаши и набожной матроны, которой послал её испытания известно кто, всего худо-бедно сплетающегося в клубок - вот вам ещё отца - именитого убийцу, а вот про подруг, кончивших решением проживать совместно. Есть что-то куда более нездоровое в этом зашкаливающем излишестве, чем наивные мазохистические мечты пианистки, готовность за бабло ли шуровать по поморщенной коже. Нездоровое не в смысле "завораживающее", а в смысле - "пошлое". Пусть даже планы ах как хороши.
Прежде чем читать мою рецензию, рекомендую ознакомится с предыдущими моими комментариями.
Пишу как человек воспитанный на классике, имеющий высш образование и играющий в Что? Где? Когда?.
"...Если Вы насрали в углу и Вас никто не видел - это инсталляция, если Вы это сделали прилюдно - перформанс"
Лично для меня это уродство и уголовщина(хулиганство)
Французское кино у меня всегда вызывало восхищение(луи де финес, жан маре, ален д"лон). Просматривая "старое" кино любовался игрой актеров, сюжетной линией и т.д. Что лично я увидел в этой картине: Грубый трах, мордование пожилой женщины, сплошная геронтофилия(в т.ч. за бабки). ПОЛНАЯ неадекватность людей к происходящему(у белой пары рождается сын - мулат), а отец не "в теме".
Обсуждать сюжет этого фильма, примерно тоже самое, что обсуждать действия пьяного наркомана: бессмысленно, бесполезно, глупо.
Вызывает опасение, что после просмотра ЭТОГО, у кого-то возникнет мысль:
"Трахни старуху и есть вероятность, что она не заявит в полицию и захочет повтора."
Да, кстати фраза: "У каждого кино свой зритель" - это демагогия!
Среди 7 млрд населения точно всегда найдется тот, кому будет интересен ЛЮБОЙ фильм, вопрос лишь в том какой процент таких людей.
отклик по прошествии времени..
и тем лучше, фильм остался в памяти )
Изабель Юппер бесподобна, сюжет пересказывать нет смысла, напряженный, умный, сексуальный и феминистичный в лучшем понимании фильм ....
Необычный фильм оставляет странное послевкусие. Но очень понравился, запутаннная ситуация в жизни и в голове главной героини может привлекать или отвращать, но равнодушным не оставит!..
Пожалуй, в списке моих фаворитов прибавилось. Один из лучших авторских фильмов за последнее время.
Хороший фильм. Сценарий хорош, но немного затянута развязка. Советую.