Отрицательные отзывы о фильме «Монстр»

Проститутка Эйлин (Терон) давала за деньги с 14 лет, потому что родилась в нищете, а делать больше ничего не умела. Десять лет спустя она берет все те же пятерки и червонцы, выглядит и держит себя как бывалый мужик и живет в чем-то среднем между велосипедным гаражом и картонной коробкой. На последнюю пятерку она, в отвисших вареных джинсах, заходит выпить пивка в гей-бар, утирает локтем пену со рта и пленяет мрачную несовершеннолетнюю лесбиянку (Риччи) со сломанной рукой. Эйлин впервые в жизни согрета любовью; ей теперь только бы поднять денег и увезти свою подружку на острова. Убив в целях самозащиты напавшего на нее насильника-садиста и вернувшись в мотель с его тугим кошельком, Эйлин понимает, что у нее есть новый, более прибыльный способ заработать.

Итак, первая серийная убийца в истории США, Эйлин Кэрол Уорнос, орудовавшая во Флориде 1980-х и пришившая семерых мужиков, нашла своих поэтов. Разбирать этот изматывающий фильм о двух злых лесбиянках, мне кажется, не стоит: достаточно указать на принципиальную ошибку, из-за которой от фильма несет чудовищным враньем. Картина решена в любимом Голливудом реалистическом ключе: причинно-следственные связи, резкость психологического портрета, обвинение обществу и т.д. Но в случае с серийным маньяком — а глупая, необразованная Эйлин, безусловно, это доказано тамошним институтом Сербского, была психически больной — этот метод невозможен. Нельзя поверять логикой фантастический, болезненный внутренний мир сумасшедших. Если б это была экспрессионистская фантасмагория или сюрреалистическое действо, это могло бы быть даже интересно. А так — делать вид, что находишь в самом устройстве общества причины преступлений психбольного, — это непедагогично, даже вредно. Шарлиз Терон, правда, взяла «Золотой глобус», приз за лучшую роль в Берлине, а теперь и «Оскара» за то, что дала себя так изуродовать, — но какая ж она все-таки страшная ненакрашенная!