Фильм

Грация

Все как обычно у Соррентино - неспешное развитие сюжета, повествовательность, сдержанные эмоции и красивые места для съёмок. Однако в "Грации" на мой вкус Паоло слегка перемудрил с попытками изобразить трудности работы президента итальянской республики. Особенно нелегко воспринять то, что такого гиноцентриста, каким выведен президент Де Сантис за глаза прозвали Железобетон. В нашем понимании это не Железобетон, а слабый, нерешительный и весьма лабильный человек. К тому же застрявший на своих старых комплексах неполноценности. Курит втихаря. Вспомогательные персонажи в виде Папы-негра и одноглазого репера тоже целостности, если честно, не добавляют. У генерал-адьютанта на голове смешная шляпа с пером, похожая на те шляпки, которые носят наши женщины из вспомогательных частей. Все там какое-то несерьёзное, кукольное. Но в целом кино смотрится заинтересованно, хотя сюжетная линия вполне предсказуема. И от этого вроде бы хитрые подходы к финалу кажутся избыточно простодушными и надуманными.

Уничтожение Бюрократии

"Грация" - драма режиссёра и сценариста Паоло Соррентино ("Партенопа"). На Венецианском кинофестивале — 2025 фильм боролся за "Золотого Льва", и в итоге взял Кубок Вольпи за лучшую мужскую роль — Тони Сервилло. По словам Соррентино, идея фильма возникла под влиянием реального случая: он вдохновился историей человека, которого помиловал президент Италии Серджо Маттарелла после того, как он был осуждён за убийство жены, страдавшей болезнью Альцгеймера.
«Грация» Паоло Соррентино — это кино, которое завораживает своей многослойностью и оставляет пространство для размышлений. Режиссёр вновь демонстрирует умение создавать полотно, где каждая деталь кажется одновременно значимой и эфемерной, а сюжет раскрывается не прямолинейно, а через нюансы и подтексты. Главная проблема де Сантиса - Отсутствие стабильности и надежды на будущее.

**Что впечатляет:**
- **Сложный, «размытый» сюжет.** Соррентино виртуозно сплетает несколько драматических линий: будни чиновников с их статичной рутиной, семейную драму и юридические коллизии. Вместо чёткой центральной темы — мозаика смыслов, где каждый элемент перекликается с другими, создавая объёмную картину современного общества.
- **Человечный портрет власти.** Особенно ценно, как режиссёр показывает президента не как отстранённую фигуру, а как уязвимого человека, столкнувшегося с личными и профессиональными испытаниями. Этот контраст между властью и хрупкостью придаёт фильму глубину.
- **Визуальный ряд.** Операторская работа Дарьи Д’Антонио — безусловный бриллиант картины. Кадры кажутся одновременно статичными и полными скрытого движения, цвета и композиция подчёркивают внутреннее напряжение героев, а некоторые сцены буквально застывают, как произведения искусства.

**Об актёрской игре:**
Ансамбль актёров работает слаженно, но наиболее запоминающимся стал образ, созданный Тони Сервилло. Его персонаж — статный, неоднозначный, с тонкой игрой эмоций — становится своеобразным проводником зрителя сквозь запутанный сюжет.

**Для кого фильм?**
«Грация» понравится любителям авторского кино, где важнее не развязка, а атмосфера, детали и подтекст. Картина требует вдумчивого просмотра: её не стоит оценивать по привычным меркам «сюжет-кульминация-развязка». Это скорее медитативное путешествие, где каждый найдёт что-то своё.

**Итог:**
Фильм оставляет послевкусие недосказанности — возможно, намеренно. Он не даёт готовых ответов, но заставляет задуматься о природе власти, семьи и человеческой уязвимости. «Грация» — ещё один пример того, как Соррентино остаётся верен своему уникальному стилю, не боясь экспериментировать с формой и содержанием. Сюжет про Разруху, которая приводит к Уничтожению Официоза.