Фильм

Кутерьма

Англия, отель «Савой», викторианская эпоха пышных юбок, железных дорог, строгих моральных догм и... веселых сатирических оперетт, что ставятся в этом отеле композитором Артуром Салливаном (Аллан Кордунер) и поэтом У. С. Гилбертом (Джим Броадбент) под чутким, понятное дело, руководством Ричарда Карта (Рон Кук). Театр, впрочем, переживает не лучшие деньки. Актеры между собой постоянно грызутся, Салливан не доволен уровнем творчества Гилберта, а Карт – сборами от постановок. К тому же Салливан, судя по всему, тяжело заболевает, хотя всячески старается от этого открещиваться. И вот, совершенно случайно посетив японский ресторанчик, друзьям-соратникам приходит в голову замечательная идея написать и поставить оперу «Микадо» по мотивам восточных традиций, понятное дело все переврав как следует и преувеличив некоторые экзотические моменты образа жизни и уклада жителей Японии. И, похоже, этот вызов – актерам, авторам, декораторам – сплачивает труппу и выводит ее на совершенно новый уровень. Единственный фильм в фильмографии Майка Ли, когда он не обращается к проблемам современного социального общества и снимает костюмированную историческую комедию с обилием музыкальных номеров (пусть это прозвучит как предупреждение).

Можно сказать, что вызов, о котором рассказывает сам фильм, стал вызовом и для самого Ли, так как в подобного рода жанре он особо никогда и не работал. Получилось хорошо или плохо – судить сложно. Да, комедия вышла тонкая, острая и яркая. Один Тимоти Сполл в японском одеянии чего стоит. Да и остальная верная режиссеру актерская братия не подвела. Но вызов был брошен и принят. Как и Салливан с Гилбертом, Майк Ли был на тот момент королем собственного жанра и, как и Салливана с Гилбертом, его обвиняли в том, что он снимает похожие фильмы один за одним, пусть они и становились фестивальными шедеврами и снискали поклоны понимающих критиков. Как результат, Майк Ли совершает ровно то же, что и они – снимает нехарактерный для себя фильм и срывает аплодисменты. Хотя если у вас есть какое-то отвращение к операм и театру, то фильма можно избегать.

С другой стороны, нельзя сказать, что этот опыт для режиссера стал совсем уж новым. Новым он стал для него в плане тематики, подхода к работе и все это в рамках кинематографического творчества. Сам же Ли очень много и успешно работал в театре еще до своей киношной карьеры. Поэтому все тонкости и особенности отношений внутри театральной труппы знакомы ему не по книжкам и рассказам друзей. Это добавляет еще большую связь между ним и Гилбертом/Салливаном.

Но тут же стоит сделать замечание – не смотря на столь тесную связь автора и персонажей, о которых он снял фильм, прямой взаимосвязи между ними нет. То есть если зрителю нравится творчество «Савой» Салливана/Гилберта, то не факт, что ему понравится фильм. И наоборот – если их постановки вызывают отвращение, на фильме крест ставить пока рано, Майк Ли и не собирался рассыпаться в почтении к своим героям и снимать о них щепетильный байопик.