Отрицательные отзывы о фильме «Черный лебедь»

Интересно, почему пятый фильм Даррена Аронофски, «Черный лебедь», так подзадоривает толкователей-любителей в плане интерпретаций? Кто-то видит кино о девочке, некое социологическое наблюдение о том, как она взрослеет, вытаскивает из бездн одиночества свою сексуальность, пытается сделать первые шаги до женщины. Другие считаю, что маленькая хрупкая девушка в балетных башмачках самоотречённо служит высокому искусству — фильм о том, как бросают личное счастье на алтарь нелегкой профессии. Третьи, самые оригинальные, выдвинули теорию о борьбе противоположностей в человеке. Поэтому никакого раздвоения личности у главной героини Нины на самом деле не наблюдается, мол это свойственно каждому из нас, из нежности и насилия (белого и черного лебедя соответственно) состоим все мы. Но подобные версии — ложный путь.

«Лебедь» — это так называемый paperback edition, дешевое бульварное произведение в мягкой обложке, принимающее форму то волшебной сказки, то мистического триллера с жанровыми элементами джалло-хоррора. Здесь нет подводных камней, глубоких смыслов или тонких аллюзий. Это просто красивое кино — изумительно сделанное, визуально интригующее и утопающее в совершенно сумасшедшем плетении кадров. Режиссер Даррен Аронофски, к счастью, склонен больше к надрыву, чем к комментариям. Как и в предыдущих четырех фильмах («Пи», «Реквием по мечте», «Фонтан», «Рестлер»), он взрывает экран, устраивает катарсис, хочет взять зрителя голыми руками за шкибон, чтобы хорошенько встряхнуть, а не донести ему некую важную мысль. «Лебедь» начнется со слов «мне снился странный сон», а закончится фразой «я была превосходна» — и после падения занавеса, как и любая другая мистификация, оставит ощущения поверхностного трепа ни о чем. Что сейчас это было? Какие балерины? Какие лебеди? Да вы издеваетесь, чёрт возьми!

Очередной глючно-зрелищный фильм Д. Аронофски эксплуатирует тему самопожертвования начинающей балетной примы, которой приходится артистично балансировать на грани белого и черного, фригидности и любвеобильнсти, девственности и разврата. По ходу действия встречаются и наркотики, и монструозная мать (честно говоря, до самого конца именно от неё я и ждал подвоха вроде того, что она кормила дочку какими-то антибалетными колёсами, чтобы утвердиться в собственной балетной полноценности), и страстная любовь, и не менее страстная ревность. Тем не менее не покидает ощущение какой-то искусственности и вторичности - все эти балетно-девические страсти давно экранизированы в советско-российском фильме "Танцующие призраки", который пусть и менее зрелищен, зато гораздо душевнее...

Американское кино всегда стремилось быть "понятным зрителю". Поэтому за сложными сюжетными и психологическими коллизиями обычно кроется рациональная "концепция", на которую работает весь фильм. Например, циник нравственно преображается, когда невольно вынужден заботиться о брате ("Человек дождя") или отец возвращает уважение сына, доказав, что он не loser ("Ночь в музее") и т.п.

В такой "концептуальности" - главный минус "Лебедя". Ведь авторы замахнулись не на общепринятую "моральную максиму", а на материю куда более тонкую и эфемерную. Творчество, служение искусству на грани исступления, самоотдача вплоть до безумия - это все-таки очень иррациональная область, требующая более неоднозначного, морально амбивалентного подхода. А Ароновски концептуально, по-американски прямолинейно, иллюстрирует очень непростые сферы человеческой психики. Вот, скажем, героиня-танцовщица исполняет роли попеременно черного и белого лебедей в "Лебедином озере". Во время танца черного лебедя она буквально отождествляет себя с персонажем, и режиссер с помощью компьютерной графики простодушно превращает ее руки - ...правильно, в черные крылья. Ну, чтобы и самый недогадливый зритель понял - "да, мол, слилась с образом". Даже выбор актрисы на главную роль иллюстрирует рационалистический расчет. Нужна, конечно, полновесная звезда, но при этом как бы с налетом "артхаузности". Голливудская "интеллектуалка" Портман - настолько очевидный и правильный выбор, что и это тоже подтверждает жесткую просчитанность фильма.

В итоге получается вполне удобоваримый, ладно скроенный голливудский психологический триллер из разряда "параноидальных". Но если вы рассчитывали на что-то более глубокое, неоднозначное и disturbing (извините - не смог подобрать русское слово), то можете оказаться разочарованными.

("Малыш и Карлсон")
Несостоявшаяся шизофреничка-балерина рисует автопортреты с пустыми глазницами в мрачных тонах и воспитывает дочь как способ самореализации. Девочка истощена плотской и чувственной аскезой и одержима манией достичь совершенства.
Довольно скучная и неприятная история. Все в ней понятно, все читаемо - и как белое становится черным, и как в ребенке с кровью просыпается женщина. Но это показано настолько вымученно, что хочется кричать режиссеру, как герой Касселя кричит героине Портман: «Отпусти себя! Раскройся! Соблазни нас!», иначе вместо кино получится какой-то двухчасовой бред о вреде наркотиков.
Фильм, бесспорно, запоминается, но, да простят меня те, кто в нем что-то для себя нашел ценное и важное, я лучше пересмотрю «Showgirls».

Не являюсь большим знатоком балета, но однажды в Большом я смотрел «Лебединое озеро», грациозное и волшебное зрелище, русское искусство как национальное достояние, грандиозные впечатления. Фильм Аронофски не об этом! Он выворачивает наизнанку всю сказочность балета, он девальвирует саму сущность танцев, пугает и раздражает не искушенного зрителя кровью и похотью.

Автор вновь выдвигает на передний план излюбленные проблемы – зависимости человека, бессмысленное тщеславие, галлюциногенная страсть и потеря самоконтроля, и в конечном счете сознания. Балет – это элитарное искусство, но уж точно не задний план для кино про душевнобольных.

В тоже время кино сделано мастерски, куда надрывнее Рестлера.

Про "Черный лебедь" Даррена Аронофски как будто неприлично писать что-то плохое, раз уж столько людей, и почтенных критиков, и рядовых зрителей, водят хороводы вокруг его премьеры. Но и хорошего написать, увы, я мало могу - весь фильм балансирует на грани непристойного, со звериной причем серьезностью, и в финале все-таки падает в эту непристойность. К тому же, немного раздражает то упоение, с которым этому фильму воздают похвалы восторженные девочки и персонажи, с одной рецензией в профиле и оборотами вида "фильм снятый изнутри из гения" или "на подкорке фильма ощущаются философские сентенции".

Аронофски берет тремя вещами. Ему, как отмечается во всех профессиональных рецензиях, плевать на приличия, у него хорошие актеры, и фильм у него про балет - про священную корову нашей современной сцены. Аронофски знает, что еще есть люди, которым можно показывать психологию в стилистике фильма "Зеркала", а клинические проявления шизофрении выдавать за высокие метафоры, и они в итоге вознесут его на пьедестал. Безусловно, эмоциональная насыщенность в фильме великолепна и заслуживает похвал, искусственно нагнетаемый пафос действительно нагнетен, Натали Портман - хорошая актриса, а Венсан Кассель просто хорош, и к тому же операторская работа удалась.

Но все-таки пускать кровь там, где речь, по идее, должна быть о высокой идее, спекулировать на психоанализе, разыгрывая как бы трагедию, и уж тем более впихивать в эту историю побольше секса, коктейлей и пилюль, пополам с детскими игрушками и музыкальными коробочками - это действительно непристойно. Не исключено, что Аронофски и задумывал весь этот цирк с ногтями как наглядную демонстрацию того, что никто и не собирается отличать попу от пальца. Есть такое мнение, но лично я ему не верю, потому что, как сказано уже давно, чувства юмора у Аронофски нет вообще.

Обидно, но в некоторой степени даже забавно, что у Даррена Аронофски после хорошего "Фонтана" и вышибающего слезу "Рестлера" получился бенефис Натали Портман (что само по себе неплохо) в стремительном движении чуть ли не к "Плохому лейтенанту". И, конечно, очевидный реквием по мечте.

- это не кино про балет. Режиссёр скорее вдохновлялся здесь фильмами Дэвида Линча, нежели, собственно, балетом. Второй источник - удачно прыгнувший в объятия критиков "Реслер", манера съемки и притянутый за уши производственный трагизм взяты как раз оттуда.

И соперничество балерин здесь тоже не при делах. Героиня Милы Кунис периодически подзуживает Нину-Натали, но в целом плетется в обозе сюжета, пока прима балета самостоятельно сходит с ума. Да и как тут не сойти - друзей нет, личной жизни тоже, а единственный близкий человек - мать назойливо лезет в жизнь, в общем-то, уже взрослого человека со своей чрезмерной опекой и тотальным контролем. И фильм именно об этом, а вовсе даже не о красоте, искусстве и совершенстве.

Заставить поверить в обратное впечатлительного зрителя пытается ложный посыл о балете как вершине искусства, некоем абсолюте. Ведь в жизни несчастной героини больше ничего нет. Но всем, кто с порога отказался поставить себя на место душевнобольной балерины и согласиться с тем, что ради роли королевы лебедей стоит пожертвовать остатками и без того расшатанной психики, сразу открывается банкротство "Черного лебедя" как драмы. И самое печальное, что и сочувствия-то главная героиня не вызывает. Максимум - жалость. Хочется предложить ей съехать от властной мамаши, записать к психиатру и выдать пузырёк с кальцием, чтоб не ломала ногти и не сдирала с себя кожу.

Дабы отвлечь внимание от убожества драматической составляющей, целиком уместившейся во фразе "балерина сошла с ума", зрителю под видом психологизма давят на эмоции и всучают дешевый хоррор. Ломающиеся и вырезанные с мясом ногти, ободранная кожа, разорванная плоть и переломы вызывают чувство брезгливости с самого начала. Потом - галлюцинации, чем дальше, тем более кровавые. Причем ближе к финалу уже попросту невозможно понять, что происходит на самом деле, а что есть лишь плод воображения слетевшей с катушек Нины.

Если кто-то принял брезгливость и замешательство, которые на самом деле вызывает "Черный лебедь", за восторг и прикосновение к прекрасному, вот любопытный пример. Была такая позорная страница в истории отечественного кино как "9-ая рота". На первый взгляд, между ним и детищем Аронофски крайне мало общего. Но оно есть и скрывается в форме обращения к аудитории, апелляции к эмоционально неустойчивой ее части. Взрослому человеку, хотя бы шапочно знакомому с историей войны в Афганистане и не пришедшего в зал "посмотреть на мальчиков", видеть фильм Бондарчука было банально неприятно. Но ведь зато нашлась масса 13-летних девочек, со слезами на глазах восклицавших "наконец-то кто-то снял правду о войне!". Вот "Черный лебедь" - он о "красоте и совершенстве" ровно настолько же, насколько "9-ая рота" - "правда о той войне".

Фильм, вгоняющий в депрессию просто на рас-два. Ужасно, отвратительно, безумно, противно. Если до просмотра фильма Мила Кунис просто мне была не симпотична, то после данного фильма я ее просто не люблю. Аронофски - тут во всей красе расцветает бред этого режиссера. Каждая его картина это литры депрессии и ужаса, но тут это реальный потоп. Один из немногих фильмов о просмотре которых я пожалел!

Скучища и похабщина от первого до последнего кадра. От режиссера фильмов "Реквием по мечте" и "Рестлер" я ожидала чего угодно, только не рассказа о его подростковых фантазиях о девочках в пачках. И уж тем более я не ожидала увидеть дурацкого кривлянья Натали Портман под великую музыку Петра Ильича Чайковского. Сцена превращения в черного лебедя - вершина пошлости. И все эти метания - неуверенная в себе прима-балерина - ха-ха-ха.) Ужас.

Вот бывают такие фильмы, после которых чувствуешь себя как будто бы повалялась в чьей то рвоте. Муторно на душе и противно. Вот это как раз именно такой фильм. Но! А вдруг это именно то, что твориться у обычного подростка в голове? Демоны, раздвоения и прочая пурга? Когда от человека требует быть тем, кем он по сути не является? Что с ним происходит тогда? Если кино об этом, то это очень крутое кино. Хотя смотреть его мне было неприятно.

Не понял, то ли фильм о суровых и жестоких буднях балерин, то ли посредством балета показано человеческое стремление от светлого к тёмному. Либо это просто героиня приняла в середине фильма таблеточку и её "штырило" до конца. Грустно... Вроде бы задумка хорошая, но реализована не до конца.

В «Реквиеме по мечте» тоже все было довольно утрированно. Но свою задачу – жестко отваживать от наркотиков – фильм выполнял. Если перед «Черным лебедем» ставилась задача надавать по рукам и ушам тем одержимым родителям, что обустроили свои дома под фермы по выращиванию звезд и пожертвовали гармоничным развитием своих чад – то с этой точки зрения фильм, может, и полезен. Но «Оскар» тут точно должен быть ни при чем.

Даррен Аронофски снова снял высоколобое по форме кино, и форма эта нынче оказалась набитой искусственно – так же, как накручена интрига фильма. Тем не менее, «Черный лебедь» был выставлен на всевозможные соискания – что свидетельствует главным образом о росте числа силиконовых лбов во всевозможных комиссиях, академиях и оргкомитетах. Что уж тогда говорить про падкое на все броское мнение широкой публики – иные, вот, призывают давать «Оскаров» фильмам типа «Хатико», и их, в принципе, можно понять.

Надо заметить, Аронофски вовсе не оригинален в своем стремлении срезать маршрут. К примеру, Дэвид Финчер в позапрошлом году так же пытался выехать на «авось» – уж больно хотелось награды. Не прокатило. Зато сейчас он входит культурно, в дверь, постучавшись-поздоровавшись, и претензия его самая что ни на есть обоснованная. Наверное, ему будет очень обидно, если его работа, не в пример более капитальная, уступит поделке в жанре выцыганивания «Оскара» – в котором не преуспел он сам.

И что это за «Черный лебедь» такой шумный проклюнулся? Его наверняка сложно будет смотреть тем, кто уже видел «Блеск» – фильм о пианисте, взращенном папашей-фанатиком и двинувшемся после исполнения сложнейшей партии. И тем, кто помнит «Бойцовский клуб» того же Финчера, герой которого вступал в сложные отношения с собственным альтер-эго и сам себе набивал морду. А где-то за стенкой до кучи тренькает еще и «Пианистка» с мамашей-тираном и полным набором извращений на почве социальной инфантильности. Разве ж это проблема, что каждый из этих фильмов цельнее и убедительнее «Черного лебедя»? Оригинальность его – в том, что он все это множит на балет. Величайшее достижение творческой мысли, не иначе.

В принципе, данный микс из культуры, халтуры и конъюнктуры наглядно характеризуется одними только своими постерами. Вроде бы в каждом из них есть своя идея и качественная реализация, однако и там, и там в основу заложен китч базарный, а вовсе не высокое искусство.

То же самое и с фильмом: глубина показана как бы нешуточная, но – сугубо внешними эффектами. Да, броско, да, неординарно и да, фальшиво.

Неординарность эту, к слову, в последнее время повадились отождествлять с заслуженностью. Как будто Кидман «Оскара» за одну лишь носатость, а Терон – за плохую кожу, гнилые зубы и лишние килограммы получили. Натали Портман как-то уже проделывала фокусы со своим прелестным личиком. Но бритье налысо не помогло, ибо фильм оказался претенциозной пустышкой.

Как и сейчас. На повестку дня был выдвинут острый конъюнктивит, актриса явно переигрывала с хищностью, словно ей не лебедя, а гарпию какую-то изобразить полагалось. Все – для того, чтобы показать, насколько широк диапазон возможностей актрисы Портман. Вот только при таком смаковании его границ непоказанным оказалось то, что должно было находиться между ними – собственно, сам диапазон. Затюканная, замуштрованная девочка постигает суть обычного женского коварства не обычным же взрослением, а тяжким психическим расстройством – тем, кому в этой банальной игре контрастов видится сверхдостижение, можно посочувствовать, они по-настоящему сильного исполнения не видели.

И сам фильм так же спекулятивно выстроен на балансе крайностей, на показе белого и черного.

Начавший с черно-белого фильма «Пи», в котором причуды, кстати, были определенно цветастее, Даррен Аронофски несомненно дорос до оскаровского калибра. Свидетельством тому был «Рестлер» – честное и достойное всяческих наград кино. Но сравнивать тот фильм с нынешней осечкой ни к чему, в них нет ничего общего – кроме того, что их последовательно снял один режиссер.

«Рестлер» брал именно своей обстоятельностью, продуманностью, точнейшими попаданиями в настроение. При просмотре «Черного лебедя» ни о каком богатстве красок и полутонов повествования вспоминать не приходится. Зато вот вспомнился старый анекдот про то, как Абрам, раз черный – цвет, и белый – цвет, продал Хаиму цветной телевизор.

P. S. Да, а то, что происхождение фигурантов анекдота совпадает с оным режиссера и ведущих актрис фильма – совпадение, не более чем.

Поставила три балла, а не два только из-за музыки Чайковского и из-за прекрасно натуралистичного секса между Нины и Лили, который, впрочем, оказался всего лишь бредом.
Очень скучно, очень затянуто, очень шаблонно.
Портман танцует не ахти, лучше сделали б больше какой-нить дублерши-балерины. Больше па! Больше красивых кренделей ногами! А то раздражали слегка эти танцы верхнего туловища.
Сама история про нежную и светлую девушку, которой ради карьеры приходится изыскивать в себе темную сторону - это богатая идея. Но исполнена она абсолютно топорно. Прям рубили топором по истории. Героине Портман абсолютно не сочувствуешь, она так и бегает по экрану оторванным от фильма куском. Автор перепутал хорошую девушку и затюканную девушку. Вайт свон затюканной не назовешь.
Авторитарная мать, матерящийся порочный балетмейстер Кассель, сломанная бывшая прима, попадающая под машину, вредная соперница --- ой я не могу перечислять все эти перетертые штампы, мутить начинает. Особенно, когда эти штампы пропихивают под видом умного кино да еще на такую святую (!!) тему. Петр Ильич, простите их, неразумных.

"Чёрный лебедь" Даррена Аронофски это очень скучно, плоско и предсказуемо. Даже в общем-то неплохая игра Натали Портман не спасает этот претенциозный, но абсолютно пустой фильм. На этот раз Аронофски сильно разочаровал.
"Чёрный лебедь" сшит по лекалам итальянских джалло-фильмов. Такое впечатление, что перед тем, как приступить к работе над "Чёрным лебедем, Аронофски тщательно проштудировал фильмографии Дарио Ардженто, Марио Бава, Лючио Фульчи и других мастеров этого непритязательного, но довольно популярного жанра. И если бы режиссёр решил примерно пятую часть всех психо-шизофренических эпизодов картины заменить на кровавую расчленёнку, плюс заменил бы Натали Портман на Азию Ардженто и добавил в финале какой-нибудь сюжетный твист, то "Чёрный лебедь", превратившись, таким образом, в откровенный ужастик, только выиграл бы!
Что касается оскаровских перспектив фильма, то, думаю, шансы получить заветную статуэтку есть только у Портман. Хотя сам я буду болеть за Аннет Бенниг.

Если за точку А взять фильм "Пи" (не Дженерейшен, о котором речь впереди, а просто Пи), а за точку Б - "Черного лебедя", то творческая траектория Даррена Аронофски напоминает полет чугунной гири. Однако есть и промежуточные точки. "Реквием по мечте" - одно из самых сильных моих киновпечатлений в принципе. "Рестлер" - перехваленный, но в принципе неплохой фильм в жанре критического реализма. "Фонтан" я смотреть не рискнул, а вот "Лебедя" сподобился. Тоже сильное впечталение, но несколько иного рода.

Ну то есть боже мой, это же просто хрень какая-то.

Портман с одним выражением лица на весь фильм "Ну вот, я съела лимон, и что дальше?"
Демонически смешной Кассель и прилагающаяся к нему цитата из "Необратимости", только вместо насильника героиню в подземном переходе встречает она же, но в чорном плаще и с другой прической, что должно как бы пугать.
Розовая спальня героини, которая таки реально пугает.
Мама героини, которую хочется прибить. Впрочем, там всех хочется прибить, включая Милу Кунис.
Сюжетные навороты один другого хуже и гаже.
И наконец, Чайковский, который при всей своей пошлости последних издевательств над собой все-таки не заслужил. То Бардин, то Ароновски, то Кончаловский. То Генрих Манн, то Томас Манн, а сам рукой ему в карман...

Красиво, бесспорно. Но это не нерв, это какая-то непрекращающаяся вечная истерика многократно преувеличенная приумноженная до неестественности, что становится как-то трудно ее переваривать.

Ароновски вобщем-то всегда этим грешил, но делал так, что героям хотелось сопереживать в "Реквиеме по мечте", "Фонтане", "Рестлере". Портман впервые, пожалуй, выглядит отталкивающе, как и Вайнона Райдер. Намеренно этого эффекта добивался режиссер или случайно получилось - непонятно. Но неприятно.

Балеты долго я терпел, но и Дидло Дилдо мне надоел

Ужасно ! Параноидальная психопатка ( Портман ) почти весь фильм блюет, расчесывает вкровь кожу, видит глюки и мастурбирует. Ушли с половины фильма. Может быть вторая половина - шедевр, но не было сил уже высидеть. Впрочем догадываюсь, почему фильм так нравится москвичам - большая часть видимо действительно сидит на чем-то тяжелом.

Если, не дай бог, отнестись к "Черному лебедю" Аронофки серьезно, то мне никогда в жизни не хотелось бы наблюдать клиническую картину тотального сумасшествия людей занимающихся пластическим или иным другим искусством. Ну раз так получилось, то "Черный лебедь" блестяще сыгранное и воплощенное произведение, но уж с очень крайней точки зрения.

То ли эротические триллеры со времен "Основного инстинкта" меня не впечатляют, то ли снимают их больно топорно, но очередной опыт, на этот раз воплощенный в фильме про искусство с сексом (или про секс с искусством, что даже вернее), меня совершенно не тронул. Было бы неплохо, если бы режиссер сосредоточился на чем-то одном и, кроме Натали Портман, безусловно, заслуживающей внимания, снимал еще людей, характеры и реалистичные ситуации, а не балерин с отбитыми головами как Поражающие Воображение Метафоры.

Триллером здесь и не пахнет. Это стандартный производственный голливудский фильм, который с большим или меньшим успехом там снимают про журналистов, медиков, и удачнее всего про спортсменов. Просто Ароноффски подмешал какой-то там мистики на ровном месте. Ведь главная героиня головой не больна и вполне адекватна. А вообще, Натали конечно сдала: во времена "Звёздных войн" её образ был более привлекателен, а здесь она как-то подсохла, плюс образ девочки-девственницы-недотроги вышел довольно фальшив. А вот Мила Кунилингус конечно более земная и соблазнительная, хотя и несимпатична поначалу. Если вы любите кого-то из этих достойных дам-актрис, или вам интересно, что есть такое балет по-американски(надо сказать невероятное бродвейское убожество), то просим к экрану! Во всех остальных случаях "Чёрный лебедь" вас вряд ли чем-то порадует.

Основной момент или главная проблема, которая стояла перед героиней фильма, и которую она пыталась побороть в себе - это исполнить роль «черного лебедя» в новой постановке балета «Лебединое озеро». Героиня Нина получила долгожданную главную роль, уникальный шанс стать новой мировой звездой балета, о котором мечтают миллионы. Получила она эту роль не просто так, не за красивые глаза, а благодаря своему мастерству, тяжелой работе и изнурительным тренировкам. Но как побороть себя, как изменить свое сознание и поведение, которые не дают девушке сыграть роль соблазнительницы?

В конце фильма Нина якобы сумела освободиться из оков собственной неуверенности и замкнутости и испытать настоящее «совершенство», не просто исполнить «черного лебедя», а психически перевоплотиться в него.
Все было бы замечательно, но в фильме присутствует ужасная и недопустимая подмена понятий. Ведь вопрос здесь стоит не в том, сможет ли она перевоплотиться, сможет ли сломать свои стереотипы и страхи. А вопрос в том, ради чего ей это делать и на что она готова пойти, чтобы этого достичь. Здесь не только цель не оправдывает средство, но цель не оправдывает себя. Нужно ли себя морально уничтожать, мириться с издевательствами и явным насилованием сознания, безрассудно поддаваться искушениям. Стоит ли ради получения главной роли, восхищения публики и всемирной славы терять и продавать себя. Возможно, ей стоило последовать примеру своей матери, бросить балет, завести семью и направить свою энергию в положительное русло, на созидание.

В фильме есть очень важная и правильная мысль «Единственный человек мешающий тебе – ты сама». Все наши проблемы рождены у нас в голове, мы сами их создаем и сами с собой боремся. Но в этом фильме главной проблемой девушки стало не то, что она не могла изобразить чувство страсти на сцене, а то что она поверила в это, не нашла в себе силы уйти и изменить свою жизнь. Но нет, она выбрала другой путь: она полностью разрушила себя, причиняя боль себе и своей матери. В конце блистательно сыграв черного лебедя, она якобы достигает своей цели. Убив саму себя, она достигает совершенства с помощью самообмана.

Ой-ой-ой

1
Лебедь отличается умом и сообразительностью.
2
ДА заигрывает со зрителем.
3
Оставьте это Полански.
4
Математик, наркоман, врач, борец, балерина.
5
Есть финал. Где кино?
6
"Я испытала совершенство".
7
Тенденция эффекта.
8
Кино-вспышка ("Начало", "Социальная сеть", "Черный лебедь").
9
Лебедь был утенком.
10
Гадким.

С огромным опозданием удалось посмотреть так всеми разрекламированный шедевр Даррена Аронофски. И ума не приложу, по какому поводу такая позитивная "шумиха". Из каждого фильма хочется вынести какой-то смысл, если не смысл, то картинку, если не картинку, то игру актеров. Да, безусловно, приглашенные звезды прекрасны, каждый по-своему. Но вот вопрос, для чего все это? Смысл всей этой затеи? Что за сценарий?
Не вяжется узелок, не дергают все эти психоделические штучки с кровью и раздвоением личности, не цепляют душевные переживания примы, а уж эротические сцены вообще заставляют прищурить глаза. Простите за грубость, но я потеряла 108 минут своей жизни.

Это кино не про балет. Поэтому не стоит ценителям балета надеяться на то, что они увидят именно балет и великолепные постановки. И уж тем более после просмотра обсуждать физические данные Натали Портман. Она очаровательна, но раздражает ее напряжение в течении всего фильма. Переиграла с грустью и отчаянием.
Это история о девушке, о девушке-балерине вот и все.
Во время просмотра периодически подташнивает от сломанных ногтей, расчесанной кожи...
Самый яркий момент - макияж черного лебедя)))
Фильм сырой. Депрессивный.