Да, это трогательная в чем-то лирическая и сентиментальная история о первой любви, о противопоставлении детей и взрослых и о становлении растущей личности, но восторженные рецензии и хвалебные возгласы разделить я не могу. Из кинотеатра мы выходили в некотором недоумении с непониманием того, о чем все это и, главное, зачем. Да, жизнеутверждающе и местами смешно, но при этом не настолько, чтобы я не позволил себе уснуть.
Фильм-подтверждение того, что завышенные ожидания обычно приводят к разочарованию.

Это вовсе не веселая смешная детская история, как мне кажется (и потому сравнение с "Посторонним вход воспрещен" удивляет - кроме слова "лагерь" нет ничего общего). Это светлый, глубокий и печальный фильм про Любовь и Боль. Про Мужественность и Женственность. И про взрослых людей со здоровой психикой.
Потому что:
Два главных героя такие маленькие, а у каждого из них уже есть большая боль - нелюбовь, неприятие, одиночество, душевное и социальное сиротство. Это одна из причин силы их чувств - кроме друг друга у них никого в жизни нет. У каждого взрослого героя тоже есть своя боль, и все же каждый смог отодвинуть ее и помочь маленьким Ромео и Джульетте. В российской воспитательной модели невозможно себе представить, чтобы вожатый отряда ПОДБОДРИЛ мальчика, который испортил ему жизнь и поставил под угрозу карьеру. А мать ИЗВИНЯЛАСЬ перед дочерью за свои слова ("мне не следовало этого говорить"), хотя та только что сказала матери о том, что ее ненавидит. Это, ребята, здоровая психика - страшная редкость у нас.
И потому - фильм обучающий).
В этом, несомненно гениальном, фильме каждый из нас также может научиться быть Мужчиной и Женщиной. Во весь рост, без социальных условностей, правил и гендера, нам показана трогальная Мужественность - мальчик берет на себя ответственность за девочку, и неловко, но старательно ухаживает за ней, в служении Женщине обретая смысл жизни и Мужественность. А девочка беспрекословно, торжественно, внимательно и значительно ПРИНИМАЕТ его знаки внимания, принимает его доверие, какими бы шокирующими они ни были.
Это потрясающе красиво!!!!!!!!!!!
Радость любви, сила любви не закрывает их ран, и потому, ощущение после фильма - радость с горчинкой грусти. Японцы такое любят. Изысканное сочетание грусти и радости очищает душу (но хорошо, что фильм делали не они, а то никакого хэппи-энда нам не видать).
Я сохраню этот фильм у самого сердца, и буду пересматривать его время от времени.

Говорят, что Уэс Андерсон – культовый режиссер. Не знаю, что в нем культового, но его «Великолепный мистер Фокс» произвел на меня крайне удручающее впечатление. Тем не менее, я очень ждал фильм «Королевство полной луны», предчувствуя, что получу настоящее удовольствие от летней зарисовки о любви двенадцатилетнего бойскаута-очкарика к инфантильной девочке, которая очень любит смотреть в бинокль. Возможно, я попал в те же ловушку, где томятся кидалты – взрослые, ни в какую не желающие расставаться с детством.

http://obzorkino.livejournal.com/397748.html

Двенадцатилетний Сэм каждое лето томится в лагере бойскаутов на каком-то острове и однажды на спектакле в церкви знакомится с ровесницей Сьюзи. Он – в очках и сирота, она – с биноклем и инфантильна. Год переписки, и они вместе сбегают, чтобы больше никогда не расставаться. Но любовь подвергается испытаниям – взрослые никак не могут принять тот факт, что подростки в таком возрасте достойны взрослых проявлений любви, социальная служба не собирается церемониться с сиротой, а родители девочки, хоть и спят давно порознь, не принимают всерьез желание дочери вырваться из скучного и опостылевшего домашнего мирка.

Фильм «Королевство полной луны» - редкий случай артхауса, когда режиссер не церемонится со зрителем и предлагает ему принимать все как есть. Рваный монтаж с крупными планами, игрушечные декорации, живые дети и отрешенные взрослые. И это я еще не говорю о том, на что изойдут любители поискать везде и всюду педофилию и детскую порнографию – некоторые сцены вполне достойны сравнения с «Лолитой», с той лишь разницей, что оба героя – дети. Уэс Андерсон не стесняется никого и ничего, и этот подход, откровенно говоря, подкупает. Даже первый поцелуй выглядит у него не пошлым, а милым и волнительным, хотя многие поклонники массового кино до этого момента уже не дотягивают – уходят из зала или выключают фильм.

Это кино – проверка самого себя на принадлежность к той категории граждан, которые в своем уже зрелом и даже почтенном возрасте отчаянно скрывают тот факт, что навсегда остались детьми. Для таких зрителей «Королевство полной луны» - история из детства, и полутора часов этих воспоминаний, где все – яркое, где взрослые – скучные зануды, а в жизни – только приключения, откровенно мало.

Что я точно хочу донести до вас – это откровенно взрослый фильм. Да, он о детях и «счастливом детстве», первой любви и переживаниях, но понять все это может только взрослый. Андерсон снял фильм именно как воспоминание – все линии сюжета закрыты и не предполагают развития, как обрывки, эпизоды из далекого прошлого. К тому же обнаженные детки в эротическом контексте, курение и алкоголь – зрелище не для школьников. Пусть сами догадываются, что надо делать в подобных ситуациях, как догадывался до них не один десяток поколений. И не говорите, что не были в пионерском (или детском – смотря сколько вам лет) лагере, не бегали на свидания под луной и не переписывались целый год до следующей встречи с первой любовью.

Я думаю, что не обратил бы на этот фильм внимания, если бы не великолепный актерский состав и совершенно волшебное музыкальное сопровождение. Брюс Уиллис и Билл Мюррей, Эдвард Нортон и Фрэнсис МакДормэнд – Уэс Андерсон как будто собирал собственный состав для «Неудержимых», только в противоположном жанре. Что касается детей – они выглядели именно так, как должны были выглядеть дети, то есть непосредственно и естественно. Впрочем, «Королевство полной луны» не может понравиться чем-то одним, этот фильм либо по душе полностью – от первого и до последнего кадра, либо неприятен – так же полностью.

Вердикт: повзрослевшим питерам пенам, помнящим пионерские лагеря и мечтающим хотя бы на полтора часа вернуться в далекое детство – рекомендую. Но будьте осторожны, если фильм «не пошел» - не насилуйте себя. И ради бога, не показывайте его детям – незачем им знать слишком много.

(с) Обзоркино

Милый и одновременно - душераздирающий фильм Уэса Андерсона. Впрочем, что он душераздирающий, поймут не все.

Из лагеря бойскаутов на небольшом острове сбегает Сэм Шекаски и, одновременно с ним, ему навстречу - Сьюзи Бишоп. Он встретил её во время театрализованного представления по библейскому сюжету про Всемирный потоп, где она играла ворона. Они писали друг другу. Их никто не любил. И они решили вместе убежать.

Уэс Андерсон относится к тому типу режиссеров, которые творят свой собственный мир на любой площадке, ни на йоту не отступаясь от первоначального замысла. Таков и этот фильм - утопающий в оттенках жёлтого, под песни Франсуазы Арди и Хэнка Уилльямса, он несет странное понимание реальности. В нём взрослые - унылые создания (что правда), а дети искренни, прямы и ставят интересные цели (что тоже правда).
Балансируя на грани острой симпатии со стороны педофильского лобби, честно показывая детскую жестокость (битва с гибелью собачки Снупи) и условно - поступки взрослых (спасение героем Эдди Нортона героя Харви Кейтеля), "Королевство полной луны" западает в память навсегда. У тех, кто понимает, теперь с началом влюбленности в голове будет вертеться "Что ты за птица?", а взрослые запреты, глупости и условности смоет большой водой.
Концовка - ужасна. Девушка, с которой я смотрел, в середине фильма предположила, что всё кончится плохо. Так и вышло - но не в том взрослом смысле, про который вы подумали.
Сэм Шекаски был влюблен в Сьюзи, но ещё сильнее, чем это чувство, был одержим идеей обойти остров старинным индейским маршрутом.В финале, в серо-белой форме-робе он движется к тому, чтобы стать унылым взрослым, удел которого - пиво и работа. Пожалуй, жутче финала не придумаешь. Уж лучше б молния его испепелила.

Где-то между Долиной Теней и Страной Чудес, в престранном и пространном безграничном междумирье находится Королевство Полной Луны, куда стремятся во что бы то ни стало, преодолевая все преграды, пройдя все пути и разорвав все путы, Сэм Шекаски и Сьюзи Бишоп. Они хотят найти свой персональный Эдем, свой необитаемый островок для двоих, покинув навсегда пределы обитаемого новоанглийского Нью-Пейзанса, где они чужие для всех и лишние для каждого. Они с безответственной и безоглядной смелостью сбежали от родителей, которые их не любили, и от друзей, которых у них не было никогда. Сбежали в Королевство Полной Луны, став детьми полнолуния, для которых одиночество - худший враг.
Со скрупулезной точностью и неиссякаемой авторской любовью воспроизводя дух шестидесятнического периода, Уэс Андерсон в "Королевстве полной луны" 2012 года, имевшем честь открывать 65-й Каннский кинофестиваль, во второй раз в своей карьере, со времен "Академии Рашмор", обращается к теме детства и взросления на фоне сугубо деструктивном и очевидно драматичном. Впрочем, "Рашмор" лишь отталкивался от темы детства как такового, будучи историей в первую очередь созревания отдельно взятой непомерно высокомерной личности, ее столкновения с суровой реальностью, первой любви и первых разочарований, разыгрывая трагифарс, но не трагедию, тогда как "Королевство полной луны" уже в чистом виде представляет из себя трагедию, пускай и разыгранную в легковесных тонах и ярких красках не то сна, не то реальности. "Королевство полной луны" будто стремится закольцевать ранние художественные изыскания Андерсона, возвращаясь по сути к началу, к истокам, к первопричинам, к тому, что делает всех без исключения героев Андерсона вне толпы, к их детству, которое для режиссера напрочь лишено шелухи наивности и неискушенности. На первый план в картине выдвигаются проблемы воспитания, созревания и взросления, но в первую очередь, конечно же, тотального отчуждения и одиночества, причем одиночество это пиково, всеобъемлюще. Здесь многодетные семьи разобщены и каждый из ее членов существует на своей планете, автономно, практически не завися от остальных, плывя по жизни, но не живя. Здесь нет свободы как таковой, каждый из персонажей замкнут, зажат, заточен в тюрьму собственных страхов, комплексов, желаний и чаяний, которые дремлят, но лишь до поры до времени. Здесь остров, община, коллектив поглощают индивидуальность, превращая ее в часть толпы, уравнивая отдельного ее обитателя с другими, стирая в нем черты самобытности. Здесь лишь природа есть той силой, которая способна пробудить всех и вся, превратить подобия людей, живущих в собственных раковинах слепо, в людей, которыми движут эмоции, страсти, страдания, желания. Которые любят и ненавидят, которые живут, а не существуют. Если все остальные бегут от реальности, прячутся за масками выдуманных социальных ролей, бюрократических должностей, то Сэм и Сьюзи сбежали в реальность, чтобы понять что такое настоящая жизнь, любовь, что такое свобода как таковая и свобода воли, без давления свыше и подавления снизу, без подчинения и субординации. Не кажется чем-то случайным, что хронотопическое пространство фильма лежит в 60-х годах ХХ века, когда в американском и не только обществе назрел бунт против старых порядков, бунт молодых против старых, бунт детей против родителей, бунт с душком либертинажа против закосневшего и заплесненевшего консерватизма. "Королевство полной луны" по-своему, с авторскими изысками и проекцией на современность, отражает то время. те чаяния и надежды, воспевая индивидуализм и право на бунт, на спасение от одиночества, право быть услышанным, не переходя на оглушительную истерику, резкий вопль, дерзкий крик. Право быть взрослым.
"Королевство полной луны", несмотря на согревающую визуальную красочность преимущественно пшенично-желтой цветовой гаммы, является картиной иного плана и большого стиля, в которой важна не столько ее жанровая принадлежность, сколь чрезвычайно насыщенная авторская подоплека. Под красочной обложкой ностальгического шестидесятничества Андерсон затаил сложнейший метафильмический лабиринт из снов и яви, правды, полуправды и лжи, сказок, воплощенных в реальности и реальности, которая не смогла стать по-настоящему воплощенной, из пространства прозрачного реалистического кино в вакуум авангардного и абстракционистского антикино, в котором внятное содержание искусно спрятано за изощренной формой.
Андерсоновская киновселенная здесь оживает в новых тонах, а тема пути, странствия во имя обретения самого себя, присутствовавшая нарочито броско и в сугубо физиологическом "Водной жизни со Стивом Зиссу", и в кислотно-буддистском "Поезде на Дарджилинг", в "Королевстве полной луны" обретает черты еще более отчетливые. Путь Сэма и Сьюзи рифмуется со странствиями Дон Кихота, Адриана Трипода и Уильяма Блейка, сквозная фантазия на тему реальности прерывается магическим реализмом, который поступательно становится религиозной, но ничуть не назидательно-морализаторской притчей, а от финала веет Апокалипсисом и новым рождением с перерождением. Потоп кажется неизбежным решением всех конфликтов, потоп библейского масштаба становится тем очищающим холодным душем для тех, кто успел забыть вкус жизни, аромат страсти, запах надежды и амбре человеческой подлости, низости, грязи. Душем для всех. Путь к самим себе оборачивается путем очищающего катарсиса, который смывает с персонажей всю шелуху их греховности, смывает все их сомнения и страхи. И с новой страницы начинается новая история с уже другими героями -чистыми и обновленными, уже живыми и оживленными.

Как практически каждый фильм Уэса Андресона Королевство полной луны тоже - милое, смешное, атмосферное и невозможно красивое (до полного эстетства) ретро-кино.

Акцент к описанию детей в фильме как никогда уместен. Та непосредственность, которая отличает работы Андресона и наделяет их авторским видением - детям подходит гораздо больше, нежели взрослым. Потому главные герои здесь смотрятся куда убедительнее, чем взрослые, ведущие себя как двенадцатилетние в некоторых других работах мастера. Да, это несколько снижает сатирические мотивы в его творчестве, но делает фильм куда более гармоничным и приятным для просмотра.

Кино это неторопливое, спокойное, очень ироничное и самоироничное. За взрывными гэгами и парадом атомных шуток - не сюда. Это кино-настроение, причем настроение очень светлое и доброе, чуть грустное. Кино трогательное и умилительное, тщательно формирующее атмосферу сказки. Местами, крепко напоминающее прекрасное советское кино "Добро пожаловать или посторонним вход воспрещен", но чаще всего по настроению очень близкое к книжкам Владислава Крапивина. Как и работы Крапивина это кино - не детское, а о детях. Одинаково интересное и ровесникам главных героев и взрослым, их сопровождающим.

Большинство чисто развлекательных жанровых фильмов в прокате идет в режиме - отключить мозг и получить удовольствие. Королевство же о том, что иногда нужно отключить в себе циника и язву, вспомнить как можно смотреть на мир честно и открыто, не прятаться за острыми словами и ухмылками. Кино о настоящих чувствах.

При всём при этом - как будто этого мало - фильм чудовищно красив. Каждый кадр абсолютно самоценен сам по себе. Композиция, цветовое решение, свет, камера - все продумано до таких мелочей, что из раскадровок к фильму можно проводить фотовыставки. Остается не забыть упомянуть великолепную музыку, любимых актеров, волшебную работу оператора и описание шедевра готово.

Приговор: кто видел хоть один фильм Уэса Андерсона - пропустить этот не может ни в коем случае. Непричастным же смотреть только в очень милом состоянии духа и лучше с любимой в обнимку. Кино не сопливое и не девичье, не переживайте. Зато потом, возможно, пересмотрите все фильмы Андерсона, они того стоят!

PS.
Я заметил, что многие зрители в своих "рецензиях" упирают на тот факт, что фильм с таким актерским ансамблем - не может быть плохим. И это не смотря на то, что не так давно многие аццки плевались на Муви43, что дескать - как могут звезды сниматься в такой пошлятине. А другие зрители отмечали прекрасные актерские работы, украсившие фильм. Мне же кажется, что Королевство полной луны - настолько авторский фильм, со столь сильным индивидуальным взглядом и манерой режиссера, что будь на месте Брюса Уиллиса, Билла Мюррея и Эдварда Нортона - любой другой актер - фильм бы совершенно точно не стал бы хуже или менее ярким. Да, очень приятно наблюдать за любимыми актерами в несвойственных им аплуа. Это и забавно, и интересно, и привлекает в кинотеатр не только фанатов Андресона. Но это важно самим актерам, которым дали возможность выйти за рамки привычных образов. Для Королевства же - это вишенка на торте, не более.

Фильм об обретении счастья трудными подростками-аутистами, удачно сочетающий в себе самоиронию, пародию, китч и семейную драму. Он - щуплый зануда-очкарик, курящий трубку и носящий на голове какое-то меховое животное с хвостом вместо шапки. Она - тонкая, но бунтующая душевная организация в розовом платьице с волшебным биноклем. Оба подростка сбегают от своих попечителей и под медитативную кантри-музыку предпринимают прогулку по острову - в окружении сирен, полицейских мигалок, монструозных работников социальных служб, адвокатов-родителей и скаутов с нестабильной психикой.

Выход на природу со скаутом (пусть даже беглым) - это уже не для слабонервных, особенно если у тебя есть только чемодан с книгами, кошка, которая ест только кошачьи консервы, плеер и полуботинки. Впрочем, быстро становится понятно, что учиться дружить с противоположным, целоваться по-французски - компетенции покруче, чем ориентирование на местности и розжиг костра.

Аццкий отжиг режиссера Андерсона! Давно уже не попадалось мне кино, так радикально ни на что не похожее. Вернее всего было бы сравнить этот фильм со старой советской черно-белой комедией "Добро пожаловать, или посторонним вход воспрещен!", куда соразмерно новым временам добавили немного кровищщи и взаимоотношения полов))).
В общем - не пожалел, что сходил, хотя в концовочке режиссер уже совсем уже ненужные начал кренделя выписывать. Четкая четверка с плюсом.

"Королевство полной луны", кинотеатр "Европа", в ночь, в зале "Рим" было зрителей где-то на 15 процентов. Комедия про американских детей в 1965 году, где-то на острове в Новой Англии. Маленький лагерь хаки-скаутов (бойскауты по-нашему), в котом дети - действительно хозяева лагеря, а из него сбегает один из мальчиков, причем на каноэ. Дальше картина немного отступает назад и объясняет, с чего все началось. С любви, естественно: мальчик убегает, чтобы встретится с девочкой, живущей на острове (они познакомились на детском спектакле), а дальше они идут в дальний поход индейской тропой. Мальчик с рюкзаком, палаткой и кучей снаряжения, а девочка с чемоданом, книгами и котенком. Тем не менее все у них получается, движутся не хуже индейцев, такие Ромео и Джульетта (ей было 13 лет) на бывшей индейской территории.
Надо сказать, что сюжет картины носит во многом детективный характер (есть и полиция) поэтому подробности будут излишни, смотреть будет неинтересно. Зато можно рассказать о том, что фильм очень красочный, хотя бы и с несколько приглушенными красками, цветная пленка 60-х. В нем нет однозначно плохих персонажей, потом окажется, что все они в конечном итоге ведут себя правильно - доброта спасает все. А спасать надо много чего - с героями происходит множество неприятностей, они постоянно попадают в безвыходное положение (на самом деле нет) и все же находят выход - кто-нибудь да поможет, и это удивляет больше всего. Персонажи, разыскивающие героев, в этом смысле все время меняют ориентацию, если товарищ Дынин из советской версии картины ("Добро пожаловать или посторонним вход воспрещен") был постоянным злодеем, то здесь все не так. Любовь заставляет передумать и сменить идейную позицию, в результате все кончится хорошо (надеюсь, это не секрет).
Мне картина очень понравилась, смотрел дублированную версию и не пожалел, дубляж на мой взгляд очень хороший, я не заметил никакой рассогласованности между словами и сюжетом, которая иногда бывает. Фильм, кстати, очень познавательный, можно много чего узнать про воспитание (или как там это называется в США) и жизнь детей в "пионерском" лагере по-скаутски, совершенно не похожим на советский пионерский лагерь (неужели это правда!?), и даже про книжки для детей и спектакли в школе. Прекрасно показана и природа Новой Англии, индейцы знали, где проложить тропу, и человеческая природа. Еще будет в картине и наводнение вроде кубанского, молния и еще много чего. Фильм очень богат событиями, и, надо сказать, приводит к мысли, что в Америке детей воспитывали лучше, чем у нас. О составе актеров в фильме и говорить не приходится - "все звезды", играют великолепно, мне больше всех понравились Эдвард Нортон и Тильда Суинтон, остальные, включая Брюса Уиллиса, тоже в порядке. Кинодети тоже просто супер.
Главная идея картины, как мне показалось, состоит в том, что не надо боятся своих желаний, "Делай что хочешь, вот весь закон". Ничего страшного не случится, а "За правых провидение". Друзья или еще кто-нибудь помогут, даже молния не убьет. Надо смотреть.

Отличное кино, в котором многие узнают себя в юности. Хотя действие фильма происходит на маленьком островке, предположительно в Штатах, история о дружбе мальчика-сироты, которого никто не любит в летнем лагере, и девочки, которую упорно не понимают родители, отзовется в каждом, кто в состоянии вспомнить себя подростком.

Очень понравился стиль съемки и вообще стилистика фильма целиком - такой кукольно-сказочный и одновременно пугающий мир. Мальчики из лагеря очень напомнили Голдинговских из Повелителя Мух, что скорее всего не случайно.

Хорошо играют все, особенно главные герои, удивительно было видеть там вдруг Билла Мюррея, а вот Уиллиса я вообще так и не заметила...

В общем, очень рекомендую посетить всем, особенно родителям подростков.

Двое подростков решают совершить побег. Побег из мира скучных деспотичных взрослых и недобрых сверстников. Сэм – сирота, член скаутского лагеря; Сюзи – книжная девочка из благополучной семьи. Они идут тропой сезонной миграции индейцев и воплощают мечту каждого ребенка на свете. Кто в детстве не мечтал сплавляться на каноэ по реке, убегать от погони, заметать следы и сидеть в ночи у костра с девочкой, которая тебе очень нравится?

Задорная в пересказе история, тем не менее, наталкивает на грустные мысли – это след андерсоновской меланхолии, которую уже давно можно считать его фирменным стилем. Это сейчас Сэм и Сюзи ночуют в палатке и читают друг другу перед сном волшебные сказки – а через несколько лет они станут такими же скучными взрослыми, как те, которые пытаются их поймать. У Андерсона нет насчет детства никаких иллюзий – он, в отличие от многих своих коллег, воспринимает этот период жизни без розовых очков. У Сэма погибли родители, а ребята, с которыми он живет в одном лагере, его не любят. Сюзи нелюдима и очень обидчива, у нее нет друзей, так как все считают ее неуравновешенной. Дети ничуть не счастливее взрослых – утверждает режиссер, но, тем не менее, дает своим героям шанс встретиться и полюбить друг друга. Просто дети не такие трусливые, как взрослые, они не любят идти на компромиссы, они не боятся сделать шаг в неизвестность ради лучшей доли. Достаточно сравнить две пары – Сэм и Сюзи с одной стороны и капитан Шарп и Лора с другой. Сэм и Сюзи плюют на условности и совершают побег, а Капитан Шарп и Лора решают расстаться, так как неспособны на такой шаг – у Лоры ведь муж и четверо детей. С годами груз отвественности возрастает и жить ради себя становится все трудней и трудней – и только в детстве можно позволить себе делать то, что хочется.

Герои пытаются казаться старше, чем они есть, их оторванность от мира взрослых дает им повод думать, что они и сами уже повзрослели. Но Андерсон смеется над их наигранной серьезностью – он ведь знает, что быть ребенком хоть чуточку, но все же лучше, чем быть взрослым. В его глазах сакральное значение приобретает бинокль, с которым не расстается Сюзи. Сюзи восхищается той волшебной силой, что заключена в этом предмете. Это атрибут искренней веры в чудеса – именно этого качества начисто лишены взрослые. Именно вера в чудеса толкает героев на заранее обреченную попытку побега – и именно отсутствие этой веры позволяет взрослым не совершать «глупости».

«Королевство полной луны», опирающееся целиком на книжки с волшебными сюжетами, на вдохновляющие истории об индейцах, на простодушную романтику приключений, все равно нельзя считать полноценной сказкой. Это недосказка, в которой при всем соответствующем антураже, не находится места самому главному – чуду. Чудо случилось бы, если Сэм и Сюзи действительно сбежали бы на материк и занялись бы ловлей креветок. Но нет – возвращение в родные пенаты закрывает самую яркую страницу в их биографии. И теперь душными мещанскими вечерами они будут вспоминать эту историю и сожалеть, что из нее так ничего и не вышло…

Фильмы Андерсона сложно классифицировать - всегда это странное, созданное по авторскому рецепту блюдо - не комедия, не драма, не детское и не взрослое кино.

Мультфильм у него может оказаться "взрослым", а серьезный вроде фильм может внезапно соскользнуть в почти подростковую комедию.

Но за это многие его и любят.

В наше время, когда практически все жанры уже придуманы и размечены, остается только экспериментировать с ингредиентами, в попытке слегка сместив смыслы создать свою уникальную историю.

Побег двух непонятых и одиноких детей подальше от чуждого им мира - вроде немудреная штука, описанная множество раз в литературе, снятая в кино.

Но дело как всегда у Андерсона не в сюжете, а в тончайших оттенках, повороте камеры, цветовой гамме, некоей странной химии, которая и делает фильмы Уэса уникальными, выходящими из общего ряда.

В кадре все кружится, вертится, бежит, мелькает - как будто разглядываешь головоломку или калейдоскоп.

Сложность просмотра "Королевства" в кино именно в том, что местами хочется, да и нужно на самом деле нажать на стоп, чтобы охватить взглядом всю панораму действия.

Сюжет фильма описан уже много раз - остается заметить, что актерский состав, как всегда у Андерсона отличен.
Тем более, что он экспериментирует в своем стиле с амплуа, выставляя известных и вошедших уже в стандартные типажи актеров в новом свете.

Музыка, операторская работа - прекрасна, и совсем не стесняет глаза яркая цветовая гамма.

Стоит ли идти на фильм - конечно да.

Стоит ли брать на него детей, тоже да, как на всякий хороший фильм.

В фильме привлекли изначально его многочисленные регалии (в том числе Каннского кинофестиваля) и исключительно "звездный" состав из A-listers 90-х и нулевых, включая Билла Мюррея и Брюса Уиллиса, как и необычный для современного голливудского ассортимента сюжет. Ожидания от визуального исполнения и актерской игры (кроме девочки в роли главного женского персонажа, с почти недвижимым лицом, периодически таращащей глаза) не обмануты. Но по итогам остался весьма своеобразный осадок от столь искренне показанных особенностей жизни в американской провинции 60-х прошлого века. Бойскаутов - будущий цвет нации - воспитывают лузеры, не способные ни понять своих подопечных ни уследить за ними. Приемный папаша, узнав, что его опекаемый им мальчишка снова бежал из лагеря, ничтоже сумняшеся с ходу объявляет, что не разрешит ему вернуться домой. И всё равно, что дальше его судьбой будут распоряжаться органы соц. опеки и как особо "буйному" скорей всего пропишут "лечение" электрошоком и, вероятно, лоботомию (привет Кену Кизи с его "Пролетая над гнездом кукушки"). 12-летняя девочка предлагает главному персонажу целоваться по-французски и потрогать ... (ну, вы поняли - привет Михалкову и дочке Наде). Инструктор из другого лагеря бойскаутов, вроде как имеющий статус нотариуса, проводит церемонию бракосочетания для "Ромео и Джульетты" - ничего, что до достижения "возраста согласия" им еще далеко: если нельзя, но очень хочется, значит можно. Девочка "в порядке самозащиты" протыкает ножницами почку мальчику, напавшему на ее избранника. Избранник потом во время драки специально бьет ему в эту рану. "Белым рыцарем" здесь стоит единственный полицейский на острове, благодаря которому мальчик не попадает таки на принудительное лечение. Но и он не так прост, как кажется - крутит роман с многодетной матерью и к тому же адвокатом. Проскальзывают упоминания о ранее населявшем остров племени индейцев (о том, что с ними стало, резонно умалчивается). Конечно, по сравнению со столь забористыми сюжетными поворотами "Добро пожаловать или посторонним вход запрещен", построенный на сопоставимой истории, может показаться наивной советской "пропагандой". При всей его кажущейся наивности и "сказочной" гротескности "Королевство" - далеко не детское кино. Оно прежде всего о взрослых, которые стараются воспроизводить себе подобных, и для взрослых.

Лирически-ироническая, сентиментальная история о первой любви, походах в лес, танцах на пляже, плаванье на каноэ, умных детях и глупых взрослых. Все ровно то, за что и любят Уэса Андерсона. Красочный мир приключений первой любви глазами детей, с отнюдь недетскими переживаниями и о том, что дети как раз способны на большие чувства, а вот взрослые как то не очень.

Уэс Андерсон не очень часто выпускает свои очаровательные фильмы... Как-то в этой связи иной раз забываешь внести его в личный топ кино-деятелей.
Но стоит вернуться Андерсону, ареопаг вежливо расступается, пропуская Уэса вперед к фибрам твой души.
На этот раз, кажется, слишком прямолинейный, слишком короткий, слишком условный...
Королевство полной луны проходит очень быстро, выдающаяся команда актеров выполняет почти эпизодические роли. И сперва возникает ощущение слишком легкого, ненапряженного в эмоциональном смысле рассказа. Возникает сразу после титров...
Но отчего-то потом не идут из головы: очки Скаута Сэма и очки Уилисса, тени Сюзи и резиновые сапоги Френсис МакДорманд, дети в костюмах птиц и зверей и др.
Причина неуловима - это обаяние Уэса, его ироническая грация, душа его историй, которую он умело помещает во все свои фильмы, как Сюзи своего котенка в походную корзинку.
И еще, для меня секрет притягательности Королевства кроется в участии Бенджамина Бриттена. Музыка Бриттена кажется, экранизируется здесь буквально и метафорически.
А сцена, где карапузы слушают Бриттена, фантастична и ужасно трогательна...

Остров Нью-Пензас стоит на ушах: пропали дети — двенадцатилетний Сэм, хаки-бойскаут, совершивший побег через прорезь в палатке, и его одногодка Сюзи, трудный, но очень красивый ребенок, таскающий с собой всюду бинокль. Предварительное следствие устанавливает, что имел место сговор между этими двумя. Парочка решила совершить марш-бросок по древней тропе индейцев и заодно вместе хорошо провести время. Кому-то первая любовь, а кому-то головная боль и ножницы в спину да стрелы в шею. Уэс Андерсон, один из самых узнаваемых режиссеров современности, вновь на высоте.

Впервые «Королевство полной луны» прогремело, когда был объявлены результаты кастинга. В проект были привлечены Брюс Уиллис, Билл Мюррей, Эдвард Нортон и Тильда Суинтон. Второй раз фильм привлек внимание статусом премьеры: Андерсон открывал Каннский кинофестиваль. Сравнительно недорогой, но не в меру обаятельный фильм снискал большой успех, как у кинокритиков, разгадывающих подспудные смысловые пласты об одиночестве и взрослении за изумительно стильной картинкой, так и у зрителей, которых режиссер с головой погружает в детство.

Невыразимая, распирающая изнутри радость — вот оно, то чувство, которое испытываешь при просмотре этого фильма. «Королевство полной луны» волей Уэса Андерсона превращается не в сказку, а в детскую фантазию, в которой возможно, что «ботаник» добивается руки и сердца своенравной красавицы, молнии не убивают людей, и все носятся с тобой как с писанной торбой. «Они», наконец, признают твою неожиданную храбрость, и в тоже время, ставят палки в колеса, чтобы «ты» их героически преодолел. Эти «они» — внешний враждебный мир, наличие которого необходимо. Без «них», как без терний, не проберешься к звездам. И даже злая королева в синем плаще не способна помешать, когда «ты» мужественно сражаешься за свою любовь.

Однако, в эти прекрасные классические клише Уэс Андерсон, как и его датский однофамилец Ганс Христиан, встраивает совсем не детские механизмы, способные одновременно смутить и подавить. Например, кто в условиях современной культуры рискнет поставить «Ромео и Джульетту» так, как задумал автор? Законодательно закрепляя пороги взрослости, мы накладываем табу на подростковую сексуальность, и двенадцатилетние герои Андерсона, трогающие друг друга в неглиже, и осваивающие поцелуи «по-французски», существенное повышают возрастной ценз на просмотр и у многих вызывают неодобрение. Подобные провокации присущи и другому американскому автору — Тодду Солондзу, который маневрируя, на грани пошлости, педофилии, инцеста и изнасилования, довольно успешно вспарывает болезненные нарывы общества. Но что важнее, счастье, добытое героями «Королевства полной луны» таким трудом, не застраховано на века. Повсюду эти несчастные, печальные взрослые, маячащие как перспектива…

Нашлись и такие критики, которые упрекнули Уэса Андерсона в использовании фашистской эстетики. Здесь следует вспомнить, что бойскауты, как и пионеры, по существу представляют собой форму военной подготовки молодежи. Государство, таким образом, воспитывает в детях патриотизм, простейшие навыки выживания и дух солидарности. Марши, унифицированная форма, сексизм, иерархия — эти элементы до сих пор пропитывают жизнь американских детей. «Эгоцентризм и самозабвенное служение». Меткое определение Сьюзан Зонтаг актуально и для скаутской культуры, к которой на сей раз обратился Уэс Андерсон.

Противоречивое, но вместе с тем вызывающее неподдельный восторг «Королевство полной луны» заслуженно попало в списки лучших фильмов года. И кто знает, может когда-нибудь Уэс Андерсон, если не изменит своему фирменному стилю, поравняется с модным фантазером Тимом Бёртоном.

Нелегко писать про фильмы, которые понравились практически всем и почти во всём. Легко скатиться в банальное перечисление восторженных эпитетов, причем зачастую основной будет много раз повторяться. В отношении "Королевства полной луны" это эпитет "трогательный". Трогательно то, трогательно сё. При этом я замучаюсь, но так и не смогу толком объяснить чего настолько волшебного в творчестве Андерсона в целом и в трогательного конкретно в его последнем фильме. Надо видеть.

"Королевство полной луны" унаследовал все признаки предыдущих работа Уэса, даже мультфильма. Ничего нового тут не предвидится да и надо ли, ведь всего того набора приемов и наработок с лихвой хватит еще на много фильмов на подобные отстраненные (как главные герои Андерсона) темы - свидетельство создания (или попытки) своего киноязыка. В данном случае мы имеем дело с эдакой детской лав-стори, в декорациях Новой Англии и тематике бойскаутского движения 60-х годов.

Что особо мило в "Королевстве полной луны", так это бесподобное изображение детей, какими мы их почти не видим в каком угодно кинематографе, но при этом практически сразу ассоциируем своё детство с происходящим на экране, даже когда не шибко-то и похоже. Вроде все хмурые, а волшебство того возраста ощущается сразу. Казалось бы, меланхоличные и хотят (!) казаться взрослее, но предсказуемо по-детски "прокалываются". В этом плане при просмотре часто вспоминается наш "Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещен", но фильмы конечно несопоставимы (каждый замечателен по своему), во всём виновата тематика бойскаутов/"ихних пионеров".

Противоположностью в фильме выступают взрослые, в числе которых целая плеяда выдающихся звезд - тут и Брюс Уиллис, и Билл Мюррэй, фирменно унылый Эдвард Нортон, особо известная нам по фильмам Коэнов Френсис МакДорманд (по совметительству супруга одного из них), и многие другие. Не обошлось и без любимого Андерсоном Джейсона Шварцмана, хотя он в фильме выступает возрастным "перевалочным пунктом". Взрослые в "Королевстве полной луны" особо гротескны, преимущественно не понимающие ни детей, не шибко довольные своей же жизнью, да еще и в довершение болтают в основном о всякой юридической ерунде, да грозятся кого-то засудить. То бишь, изображены они в основном со взгляда детей, что отлично вписывается в картину.

Не обошлось в фильме и без пары-трех эпизодов, без которых вполне можно было обойтись. На мой субъективный взгляд местами Андерсон перебарщивает даже несмотря на свой стиль - это гибель собаки (дело не в жалости, а скорее просто в сбивке атмосферного ритма фильма) и момент когда в главного героя попадает молния (в "Королевстве" несколько "мультяшных" моментов, но это особо глупо выбивается). Отдельно стоит "романтический" эпизод на пляже. Лично мне кажется, что Уэс умудрился насколько это возможно без излишней пошлости изобразить момент накала особых чувств между мальчиком и девочкой. Но снято буквально на грани. Тут со мной согласятся далеко не все, конечно можно было и тоньше - но похоже режиссера это не волновало, некоторая смелость здесь неслучайна.

Как всегда невероятный OST. Не просто сопровождает, но подчеркивает и служит полноценным художественным средством, чего так сильно не хватает в большинстве современных фильмов.

В завершении, как бы меня это не задолбало (т.к. каждый третий обзор у меня заканчивается примерно одинаково), но вынужден сообщить, что рекомендовать фильмы Андерсона дело неблагодарное - как бы там ни было, "Королевство полной луны", на мой взгляд, пока что лучший фильм Уэса, поэтому начинать ознакомление с его творчеством можно смело с оного - чего и желаю всем, кто хотел бы ненадолго вернуться в атмосферу детства, пусть она по подаче может значительно не совпадать с реальностью - так или иначе, "Королевство" не инфантильная сказка, а тонкая и уникальная фантазия современного киногения.

http://led--zepp.livejournal.com/

Милый и немного наивный фильм про детей, которые пытаются выжить в этом безумном взрослом мире, но при этом намного умнее и мудрее многих взрослых и могут увидеть то, что порой просто не заметишь. В общем, можно сказать, что это совсем не детский фильм. Здесь затронуты такие проблемы, с которыми и взрослому человеку будет непросто справиться, что уж там говорить про ребенка.
Хорошее кино, доброе и с чувством юмора. И актерский состав просто шик.

кто-то написал, что Андерсон всего лишь играет побрякушками детства. а я окунулась в его фильм, как в эмоциональную анархию случайных воспоминаний. я подпустила его анахроничное воображение на сверхъестественно близкое расстояние. и через его таинственное стекло разглядела тысячи неизвестностей, путаные рисунки одиночеств и встреч, портреты пейзажей, музыку портретов, запекшиеся царапинки прошлого… край непуганых птиц. королевство полной луны. без ущерба.

сотни слов. и самый короткий ответ. только взрослые могут жить без любви. дети не умеют. стоило ли тратить тонны сил и лет, чтоб научиться? пусть каждый, кто не любит, не верит, не видит, спросит себя сам.

тысячи слов. а несбывшееся зовет без них, помимо. и, как сказал алый сказочник Грин, мы оглядываемся, стараясь понять, откуда прилетел зов. хотя откуда он, никогда не увидишь – зов не из пространства, а из времени, которого нет. из прошлого. все мы – изгнанники его рая. рая, который остался таковым, т.к. не сбылся, не случился, не продолжился и никого не спас от нелепости зрелости.

миллионы слов. а прошлое поет безбуквенные песни. вот и Андерсон пропел свою (сколько ж их уже было!) оживляющую оду Мисюсь. и его «Мисюсь, где ты?» звучит ранимо и ранено, несбыточно, несмотря на то, что в отличие от Чехова, он по-детски восторженно дразнит осуществимостью и осуществленностью мечты.

километры слов. с годами все больше. но мы не становимся больше, большие мы там, где гольфы гармошкой и синяки на коленках, косы с запутавшимися в них паутинками и соломинками, нагретый солнцем велосипед, жук в коробке из-под спичек, многажды перепрятанный секрет, камешки с отпечатками золота… а потом время, словно запуская механизм ущерба луны, по кусочку отнимает, отламывает и отгрызает от нас и душу, и крылья. отщипывает, обедняет. делает меньше.

мы сжимаемся сердцем - растем знанием, усыхаем надеждами – растем планами, истончаемся доверчивостью - растем опытом, уменьшаемся беззащитностью – твердеем уверенностью и силой. и только в старости, когда понимаем, что жажда настоящего неутолима, уменьшаемся и со стопроцентной зоркостью повсюду видим детей. в каждом живом существе. в каждом плачущем, в каждом смеющемся. в каждом прячущемся, как улитка, и распахнутом, как весеннее окно. в каждом чувстве, в каждой слезе…

вот такие мысли про «Королевство…» - пронзительный и самый оптимистичный на свете реквием по детской мечте. оживляющий. воскрешающий. не отпевающий, а воспевающий детство.

P.S. «Переезжая из города в город, из страны в страну, я повиновался силе более повелительной, чем страсть или мания.
Рано или поздно, под старость или в расцвете лет, Несбывшееся зовет нас, и мы оглядываемся, стараясь понять, откуда прилетел зов. Тогда, очнувшись среди своего мира, тягостно спохватясь и дорожа каждым днем, всматриваемся мы в жизнь, всем существом стараясь разглядеть, не начинает ли сбываться Несбывшееся? Не ясен ли его образ? Не нужно ли теперь только протянуть руку, чтобы схватить и удержать его слабо мелькающие черты?
Между тем время проходит, и мы плывем мимо высоких, туманных берегов Несбывшегося, толкуя о делах дня». А. Грин «Бегущая по волнам».

За гулом оваций, сопровождающий повсеместный успех "Отеля Гранд-Будапешт" несколько затерялась другая не менее важная работа замечательного режиссера Уэса Андерсона, "Королевство полной луны". Эксцентричная история любви юного скаута и девочки из неблагополучной семьи пронизывает душу зрителя, не позволяя ни на минуту отвлечься от истории, в которой, возможно, хотел бы оказаться каждый.

По традиции Андерсона, в его фильмах играют звезды первой величины. На этот раз в кадре можно увидеть Брюса Уиллиса и Эдварда Нортона. Играет тут и Билл Мюррэй. И пусть режиссер отдал им не главные, а второстепенные роли, каждый голливудский исполнитель считает честью появиться в лентах мэтра, ведь это не только престиж, но и важный творческий опыт

Едва я, выходя из автобуса и не успев открыть зонта, ступил носком туфли на тротуар перед кинотеатром, как меня окатило канатными струями дождевой воды так, что, забыв подумать "Черт!", я стал мокрый насквозь. Кто бы знал, что выходя из того же кинотеатра через полтора часа, я захлебнусь мириадами чувств, красотой этого фильма, его далеко не арт-хаусной непорочностью, девственностью - и притом буду совершенно сухим, не считая пары не докатившихся до подбородка слез.
Это фильм о великой любви - той любви, что способна перекроить мир - хотя бы тот небольшой островной мир, который окружает ее эпицентр (правда, мир обычно перекраивается ценой чьих-то жизней или же самой любви). Аллегорией слома старого мироустройства выступает ураган, захвативший остров подобно потопу библейских времен (что симпатично коррелирует с постановкой о Ноевом ковчеге). И снова, внемля одной из весомых мыслей великой литературы и великого кино, Андерсон утверждает, что любить по-настоящему способны только дети. Хотя бы потому, что они свободны и могут проявлять себя во всем, к чему склонна их натура, и так, как захотят. Родительской любви мало, как и утверждает одна из героинь, в ней невозможно полноценно проявить себя.
Это фильм о том, что, непонятого, тебя из очаровательного ворона попробуют превратить в заурядную голубую сойку. И далеко не каждому под силу не сломаться при этом.
Это авторское кино, фестивальное, но в череде арт-хаусных шедевров, пропитавшихся порою жестокими и весьма психологичными сценами секса, фрейдизмом вообще - от самых невинных до суровых вещей, - фильм выделяется своей свежестью, отсутствием психоаналитических подтекстов.
Уж я не буду писать про чудесный саундтрек, оригинальную работу оператора и то, что Андерсон с улыбкой подходит к описанию серьезных вещей.

У меня давно не было такого чувства прикосновения к совершенному.

Прямо таки удивительный фильм, где милые истории детства соседствуют с маразмом и девиациями. Но не дай бог оказаться на этом фильме детям, привлеченным постерами про детей-скаутов. Фильм, конечно, местами и вправду трогательный, как тут про него пишут, но подано это в весьма шизофреническом стиле. Неуместный черный юмор (например, убитая стрелой собака посреди детской драки), а также наверняка с восторгом воспринятые всеми педофилами интимные сцены с детьми - лакмусовая бумажка вменяемости режиссера и аплодирующих ему зрителей.

обескуражен .... или "я плакал"

наверное такой эпитет можно подобрать к состоянию после просмотра

яркие красочные картинки, пейзажи, завораживающие лица, куча стареющих актеров

и все ни о чем (

комедия ? - ну нет

трагикомедия - ? ну нет

немного романтизма и детской чистоты и странности (именно ее - не оригинальности) - ну да

и все.....

жалкое подобие наших суперических - Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещен (1964 года)

можно смотреть дома, а можно и не смотреть

Выпендрежный фильм и без души. Но прекрасны Эдвард Нортон и Брюс Уиллис.
Первый - своей удвительной душевной юностью, второй - потрясающим перевоплощением в живого, обычного, и по-обычному несчастного хорошего человека.
Только они мне в этом фильме показались живыми на фоне остальных картинок из достаточно жестокого комикса.