Фильм

Шепоты и крики

Очень долгое время откладывал начало своего знакомства с творчеством знаменитого шведского классика кино Ингмара Бергмана. И вот, момент наступил. «Шепоты и крики» — очень страшный фильм. Равнодушие, холодность и безразличие как три всадника Апокалипсиса врываются на экран. И глаз невозможно оторвать от этого действа. После фильма ты еще долго шепчешь в темноте молитву и отмахиваешься рукой от незримого врага.

Обычная с виду семья — три сестры и верная служанка. Агнесс, одна из сестер, тяжело больна. Трое остальных женщин ждут финального часа. И каждая по-своему. Служанка Анна — добрая и чистая душа, посвятившая этому дому почти половину своей жизни. Для Анны ухаживать за умирающей не только долг, но и необременительная обязанность. Анна — единственный друг Агнесс.

Про Карин и Марию этого сказать нельзя. Каждая из сестер давно обитает в своем мире, закрытом для остальных. И никому нет туда входа. Карин и Мария ждут смерти сестры с затаенной надеждой. мечтая поскорей избавиться от своего долга родственников. все три сестры одиноки и несчастливы.

У Агнесс это еще с детства. Меланхоличная мать обрекла ребенка на одиночество еще с раннего детства. И шепотов Агнесс уже никто давно не слышит, кроме подруги Анны.

Мария, шикарная и красивая женщина, крутящая роман со священником, находится в таком же положении. Хотя, в отличие от сестры, познала с детства материнское внимание. Но, не любовь. И теперь Мария пытается восполнить этот пробел, всячески игнорируя законного мужа и его угрозы с целью наложить на себя руки. Ее холодные зеленые глаза. отмеченные всевидящей камерой умницы Свена Нюквиста, не выражают ничего кроме усмешки и безразличия ко всему происходящему. И ее шепот неразборчив в тишине особняка.
Карин тоже несчастлива в браке. Однако, ее внешняя сдержанность и спокойствие очень легко перерастают в истерику, вся защита оказывается крайне неэффективной перед небольшим ветерком. Карин наказывает себя сама, истощая свой разум до предела.

И Мария, и Карин, лишенные любви, сами не умеют любить. Они пусты, внутри их давно снуют черви равнодушия. Жестокости. Безразличия. Их обманчивые маски не сбивают с толку. Женщин видно насквозь. И увиденное не радует взор. Никто не хочет достучаться до другого. Редкие попытки вызывают только непонимание. Сестрам ново это и необычно. Но все-таки неинтересно. И это отчетливо видно по их лицам, на которых Нюквист задерживается подолгу.

Холод в доме все сильней. И его уже не отогнать. Самое страшное, что Агнесс умирает в одиночестве. Да, окруженная близкими, но в одиночестве. Мария и Карин всеми силами открещиваются от больной. Даже не попытавшись согреть напоследок душевной теплотой. И даже крик не способен что-то изменить. Здесь все равно его никто не услышит. Сам Бергман говорит в конце фильма — «И тогда смолкли шепоты и крики». Все время звучавшие в тишине и в ней же потонувшие.

Фильм достаточно типичен для Бергмана. Совсем не длинный, как и "Лицом к лицу", такой же камерный, та же серия, что и "Осенняя соната". Та же семейная история об изоляции, одиночестве, ненависти, зависти, извращенности всех отношений, та же дикая, недопустимая, натуралистическая жестокость. Я говорю о том, что Бергман часто делает такие сцены, которые я считаю невозможными, которые уместны только в жутких кошмарах, которые ты можешь сознавать, но не посмеешь никому сказать.
Неожиданная роль здесь у Лив Ульман. Еще более удивительно то, насколько она в ней убедительна, редкостно многопрофильная актриса, способная воплотить все, что угодно. Ее героиня здесь очень чувственная, брезгливая, несколько развратная и очень кокетливая, полная противоположность, как своим предыдущим нежным и тревожным героиням, так и своей старшей сестре, Карине, которая являет собой тип женщины-разума, а не женщины-тела. Ни следа этих тоскливо сдвинутых бровей, дрожащих губ, меняющегося выражения лица. Я помню кадр, где половину лица Агнессы в детстве видно, сквозь занавесь, освещение настроено таким образом, что она выглядит как фреска времен Да Винчи.

Фильм о смерти. Есть откровения, понятные тому, кто сталкавался с ней, теряя близкого человека. Можно лучше понять смысл, если представить, что отражаются впечатления одного человека.

фильм о прикосновении.
интерпретация - это прекрасно. но она возможна везде практически.
поэтому гораздо ценнее, если режиссёр умеет сделать фильм так, чтоб рано или поздно каждому стало очевидно, какая здесь единственно возможная главная идея.

вот "Шёпоты и крики" - о прикосновении. метафора прикосновения - ключ к разгадке всех туманных моментов фильма.
здесь больше ничего и не добавишь