Паспарту (Чан) оказался китайцем, но это не помешало ему стать слугой Филеаса Фогга (Куган), когда тот заключил известное пари по поводу кругосветного путешествия. В компании с эмансипированной французской художницей (де Франс) путешественники вернут в китайскую деревушку похищенную статуэтку и повидают за 80 дней множество диковин, среди прочего — Эйфелеву башню, Тадж-Махал, статую Свободы, Великую Китайскую стену, Арнольда Шварценеггера, Оуэна Уилсона и Роба Шнайдера.
Вообще говоря, этот фильм вполне мог бы прописаться в рубрике «Дети», и отправке его туда препятствует только опасение, что по этой логике за ним последует половина текущего кинорепертуара. Новейшую экранизацию Жюля Верна щедро (как показали сборы, гораздо щедрее, чем следовало) финансировала компания Walt Disney, и все в ней восхитительно игрушечно: словно из под земли вырастают нарисованные на компьютере заморские города, взмывает в небо, презрев законы физики, помесь самолета и велосипеда, выделывает свои обычные кренделя Джеки Чан, похожий на соответствующего болванчика, и Стив Куган кривит аристократическую физиономию на манер иллюстраций к пьесам Оскара Уайльда. Это кино, бесконечно далекое как от французской приключенческой литературы, так и от груза детских ассоциаций, который осел где-то в чуланах памяти, — вполне самодостаточное, пустое, забавное и, чего уж греха таить, симпатичное произведение для солнечных дней и многозальных кинотеатров. Галопом по Европам, Азиям и Америкам, играючи перескакивая через целые недели и океаны, не уделяя больше положенной минутки ни драке, ни поцелую, ни Шварценеггеру, фильм немного коряво, но описывает полный круг. Из Лондона — в Лондон, от титров в начале — до титров в конце, от входа в зал — до той же двери, которая уже стала выходом: что случилось в эти 80 дней, спрессованные до двух часов, не так уж важно; хуже точно не стало.
