Фильм

Королева Марго

Великолепно снятое, красивое, страстное, историческое кино с блестящим актерским ансамблем. Помимо этого "Королева Марго" Патриса Шеро - одна из самых жестоких и реалистичных экранизаций романа Александра Дюма. Но обвинять Шеро в непрекрытом натурализме не стоит. Даже Варфоломеевская ночь показана остраненно и безучастно. Задача режиссера здесь другая. Это становится ясно только тогда, когда в жуткой кровавой вакханалии появляется Марго-Аджани. "Дайте мне точку опоры, и я переверну землю. Дайте мне Изабель Аджани, и я покажу вам истинную королеву Марго". Недаром в трактовке образа Маргариты Наваррской режиссер полностью положился на чутье Аджани. И не прогадал. Изабель - подлинная королева французского кинематографа, кому как не ей под силу передать все тонкости многогранного и противоречивого образа королевы Марго. Именно это противоречие и взял за основу Шеро, перенося роман Дюма на экран. Хотя верно ли говорить об экранизации литературного произведения - слишком разные задачи стоят перед литературой и кино. Для Дюма Марго хоть и центральная героиня, но отнюдь не связующее звено в повествовании. Для Шеро ее имя и образ олицетворяют движущую силу фильма. Варфоломеевская ночь делит героиню на до и после...Французская волчица, страстная любовница и женщина, способная любить и быть любимой. "Она любит так, как мы воюем". Но ее любовь смертельна, как яд матери, и за нее платят слишком высокую цену. "- Я же вам клялся. - Не мне." Правда, не ей. Она как ведьма многолика и неуловима. Королева Марго в исполнении Аджани - это женщина-миф, женщина-загадка. Почти архетип. Но как заставить зрителя в это поверить? В фильме присутствует явная театральная стилизация. Режиссер намеренно создает нарочито искусственную атмосферу, в которой рождается мотив обреченности. Эта роковая печать лежит на всех героях: на Екатерине Медичи (Вирна Лизи), обреченной пережить своих детей, графе де ла Моле (Венсан Перес), которого губит любовь к Марго, Карле IX (Жан-Юг Англад), отравленном собственной матерью и даже Генрихе Наваррском (Даниэль Отой), вокруг которого гибнут близкие ему люди. Но наряду со всем этим в фильме правит бал неведомая сила. Эта сила разлита везде...Это сила, как Франция, женского рода...Маргарита...Марго...Королева Марго...

О с кем только эта королева Марго не побывала! И с родственниками, и с проститутами, и с прохожими парнями и со специальными гостями двора. Но был у неё один любовничек запоминающийся. Его играет Венсан Перес. Кстати, Марго играет Изабель Аджани, потрясающе сексапильна. В конце концов его казнят, и она с его головой в карете уезжает в никуда.

Сверх всякой меры перехваленная хуйня хуйнёю. Снято-то номано, но чё мы в самом деле – Дюма чё ли не читали? (Я-то не читал, но оприори [р]ассуждаю: пачкун Дюма все-таки). Единственно – красавелла Изабель не даст, конешно, покоя никому – ни мужику, ни бабе: все поголовно обречены в нее втюриваться. Вот казалось бы: уже далеко же не девочкою была эта наша Изабелка в 94-м, а выглядела чуть ли не краше самой же себя сравнительно юной – у Поланского там, у Жулавского сям, у Бессона (ням). А сама историйка – ну хуйли, уж не Шекспир, бля, не Шекспир уж. Так, словом, се. То бишь Изабелка – «ни хуя се», а всё остальное тут – «так се». Ну типа зачетно, но скучно же, братцы, хучь плачь. Так чё, бля, вот эдак-то вот, нах.