Лучшие хорроры 2024 года

Поп-звезда Скай Райли (Наоми Скотт) готовится к возвращению в шоу-бизнес, проведя год в рехабе после автокатастрофы. На нее давят чувство вины и ожидания жесткого продюсера — собственной матери (Розмари ДеУитт). Помогают только обезболивающее и лучшая подруга Джемма (Дилан Джелула). Когда Скай становится свидетельницей гибели своего дилера с жуткой улыбкой на лице, в ее жизни появляется еще одна проблема.

Сиквел «Улыбки» оказался на несколько голов выше первого фильма, полного простых и ходульных решений. Это видно уже по открывающей семиминутной сцене, снятой одним кадром. Но кроме режиссуры за два года Паркер Финн поднаторел и в сценарном мастерстве: перед нами настоящая психологическая драма, упакованная в эффектную хоррор-оболочку. Интересно, как Финн будет развиваться дальше.

Воланд (Аугуст Диль) — Анубис, Маргарита (Юлия Снигирь) — Исида, Мастер (Евгений Цыганов) — Осирис. Новая экранизация проклятого романа Михаила Булгакова поражает не только страшной злободневностью (чего только стоит «голая вечеринка» у Лиходеева!), но и режиссерскими решениями. Нет ничего более унылого, чем дословная адаптация книжки, а чтобы прочитать булгаковских «Мастера и Маргариту» через древнеегипетский миф об Осирисе, а Москву 1930-х превратить в стимпанковского «Небесного Капитана и мир будущего», нужно обладать видением, которого у Михаила Локшина в избытке. Режиссура — это прежде всего искусство интерпретации. Сохранив дух булгаковского романа, но обогатив его новыми смыслами и скример-сценами, которые превращают фильм в настоящий хоррор, Лошкин снял, пожалуй, лучшую экранизацию «Мастера и Маргариты» из ныне существующих. 

Агент ФБР Ли Харкер (Майка Монро) расследует серию странных убийств: главы семейств внезапно убивают близких и себя. В расследовании Ли помогают опытный напарник, агент Картер (Блэр Андервуд) и экстрасенсорные способности. Постепенно она понимает, что в убийствах замешан загадочный маньяк Длинноногий (Николас Кейдж), который каким-то образом связан с ее детством.

События фильма происходят в 1990-е: где-то Клариса Старлинг консультируется с Ганнибалом Лектером, а Уилльям Сомерсет и Дэвид Миллс ищут Джона Доу. Режиссер Оз Перкинс (сын звезды «Психо» Энтони Перкинса) воссоздает нуарную атмосферу «Молчания ягнят» и «Семи», присыпав все мистикой (отдельное удовольствие — актерский перформанс Алисии Уитт). Сверхъестественный элемент немного сглаживает мрачность триллеров 1990-х: мир — не изначально ужасное место, просто в него иногда проникают злые силы. «Собиратель душ» стал кассовым хитом и собрал хорошую критику. А про Николаса Кейджа, который выступил еще и продюсером, стали говорить, что после неудачных низкобюджетных хорроров у него наконец случился успех. Согласны наполовину: это действительно успех, но кейджевское служение фильмам категории «Б» регулярно дает настоящие жемчужины.

Звезда фильмов для взрослых Максин (Миа Гот) приезжает в Голливуд, чтобы сделать карьеру в большом кино. Когда вокруг девушки начинают происходить странные убийства, у полиции появляются к ней вопросы. Рядом ошивается частный детектив (Кевин Бейкон), работающий на ее религиозного отца. И где-то незримо присутствует маньяк, который подкрадывается все ближе. Максин снова приходится взять дело в свои руки, чтобы остаться в живых и прописаться на «фабрике грез». И ради этой цели она готова в лепешку расшибиться (или сделать это с кем-нибудь еще).

Фильм Тая Уэста завершает трилогию о славе. Это опять киноманская стилизация: если «Х» был сделан в духе сырых 1970-х, а «Перл» отсылала к техниколоровским 1930-м, «Максин ХХХ» говорит на языке неоновых 1980-х. Уэст воссоздает эпоху, которой никогда не было, но о которой все ностальгируют. Не обошлось и без отсылок к классике вроде пластыря на носу детектива (привет, «Китайский квартал») или камео мотеля Бейтса из «Психо». Но самое интересное во всей серии — это героиня. В отличие от Перл, Максин все-таки дошла до Изумрудного города. Только просить Гудвина ни о чем не собирается: она все возьмет сама.

Элизабет Спаркл (Деми Мур) — бывшая голливудская звезда, а теперь ведущая популярного фитнес-шоу на телевидении. В день своего пятидесятилетия она узнает, что ей ищут молодую замену. Чтобы вернуть молодость, Элизабет соглашается на испытание экспериментального препарата «Субстанция» — создатели обещают, что укол превратит ее в «лучшую версию себя». Этой «лучшей версией» оказывается старлетка Сью (Маргарет Куолли), которая быстро становится звездой и постепенно вытесняет Элизабет из ее собственной жизни.

«Субстанция» — очень смешной, грустный, страшный, трогательный боди-хоррор, настоящий зрительский хит (чего только стоят тонны мемов). Корали Фаржа как никто умеет превращать male gaze («мужской взгляд») в сатирический прием, что уже показала в «Мести». Как и там, в «Субстанции» совершенно нет положительных мужских персонажей (что не отменяет отличной игры Денниса Куэйда в роли беспринципного телемагната). Но главное украшение этой хоррор-версии «Портрета Дориана Грея» — невероятная Деми Мур. Сцена, в которой ее героиня собирается на свидание, поднимает «Субстанцию» на уровень высокой драмы.

Ведущий вечернего телешоу Джек Делрой (Дэвид Дастмалчян) решает сделать специальный хэллоуиновский выпуск, чтобы поднять рейтинги. Когда в одной студии встречаются медиум (Файсаль Баззи), ученый-скептик (Иэн Блисс) и парапсихолог (Лаура Гордон) с одержимой подопечной (Ингрид Торелли), все идет не по сценарию.

Хоррор австралийских братьев Колина и Кэмерона Кэрнсов в жанре «найденной пленки» воспроизводит эстетику телевидения 1970-х в духе «Телесети» и цитирует «Изгоняющего дьявола». Абсурд происходящего идеально ложится в формат телешоу, градус постепенно нарастает до сюрреалистичного финала. Фильм, собравший кассу и хорошие отзывы, наконец выводит на первый план актера Дастмалчяна — раньше его печальная харизма проявлялась только в эпизодических ролях.

Спустя год после событий предыдущей части Сиенна Шоу (Лорен ЛаВера), выжившая после встречи с клоуном-маньяком Артом (Дэвид Говард Торнтон), пытается наладить жизнь. Она приезжает на Рождество к дяде и тете (Брайс Джонсон и Маргарет Энн Флоранс), чтобы провести время с кузиной Габби (Антонелла Роуз) и братом (Эллиотт Фуллам). Многие считают Сиенну виновной в убийствах сумасшедшей. Но накануне Рождества настоящий виновник всех смертей возвращается.

В третьей части стало еще больше насилия, в том числе табуированного. Также раскрывается мифология Арта: предыстория клоуна и судьба его подружки Виктории Хейз (Саманта Скаффиди), появившейся в первой части. Сегодня трудно снять успешный беспримесный слешер без переосмысления жанра (как в «Мир полон тайн»), забавного концепта (как в «Винни-Пух: Кровь и мед») или смещения хронотопа (как в целом поджанре слешеров о путешествиях во времени и пространстве). Дэмиену Леоне это удалось: в «Ужасающем» все держится только на харизматичном антагонисте и изобретательных убийствах. Поклонникам жанра этого хватило: фильм стал кассовым хитом, и франшизу уже называют культовой. А если вам одного «Ужасающего» мало, то в прошлом году еще был не менее изуверский слешер «Стрим» со сборной звезд хорроров 1990-х, который поставил подельник Леоне Майкл Ливи (а Леоне поработал в фильме над спецэффектами).

После смерти матери Гретчен (Хантер Шефер) переезжает из США в Баварские Альпы к отцу (Мартон Чокаш), у которого другая семья. Гретчен работает на ресепшене в отеле и понемногу замечает странные вещи: раздаются странные звуки, гости отеля плохо себя чувствуют, иногда появляется загадочная женская фигура в плаще. Каким-то образом это все связано со сводной сестрой Гретчен, Альмой (Мила Лью).

Англоязычный хоррор немецкого режиссера Тильмана Зингера («Медиум») развивает тему «Кукушек Мидвича» — фантастического романа 1957 года британского писателя Джона Уиндема, а также его экранизации «Деревня проклятых» (1960) и ремейка Джона Карпентера «Проклятие деревни Мидвич» (1995). Если роман и первая постановка говорили о «чужих» как о зле, которое нужно уничтожить (в духе панических настроений «холодной войны»), то уже Карпентер пытался добавить в историю гуманизма. В «Кукушке» авторы идут еще дальше. Это не только экологический хоррор, но и размышление о том, что делает людей настоящей семьей.

Две молодые мормонские миссионерки (Софи Тэтчер и Хлоя Ист) ходят по домам американского городка, рассказывая всем желающим о Боге. Когда улыбчивый мистер Рид (Хью Грант) приглашает их зайти, они не подозревают, что хозяин хочет проверить границы их веры. Девушек ждут краткий курс истории религий на примере настольной игры «Монополия», логические уловки и чудо, в которое нужно поверить.

«Еретик» тандема Скотта Бека и Брайана Вудса (сценаристов «Тихого места») как религиозный хоррор, пожалуй, слишком прямолинеен. Но как наполненный саспенсом психологический триллер про маньяка работает хорошо. Во многом это заслуга Хью Гранта, чье обаяние редко получает на экране знак минус. Пружина сюжета раскручивается медленно, и на каждом витке Грант показывает новую грань своей игры. Актрисы тоже демонстрируют впечатляющий перформанс на пути от «Возлюби ближнего своего» до «Не мир пришел я принести, но меч». В общем, студии А24 опять удалось сделать фильм, который всем понравился: в меру философский, с напряжением и хорошими актерами.

Австрийская деревня XVIII века. Недавно вышедшая замуж Агнес (дебют музыкантки Ани Плашг, известной как Soap & Skin) пытается наладить семейную жизнь. Но ей трудно найти общий язык с мужем (Давид Шайд) и тем более свекровью (Мария Хофштеттер). К тому же Агнес никак не удается забеременеть. Постепенно она погружается в депрессию, из которой видит только один выход, нарушающий все нормы морали.

Режиссерский дуэт Северина Фиалы и Вероники Франц уже не в первый раз исследует пограничные состояния женской психики («Спокойной ночи, мамочка», «Сторожка»). Теперь на материале фолк-хоррора о религиозных суевериях они заходят на территорию «Ведьмы» Роберта Эггерса и «Ведьм» другого австрийского режиссера — Лукаса Файгелфелда. Фильм снят в невыносимо красивых местах, и, вообще, операторская работа на высоте — не зря оператор Мартин Гшлахт получил «Серебряного медведя» за выдающиеся художественные достижения на Берлинале-2024. Визуальная красота на контрасте делает сюжет еще более шокирующим. Особенно когда узнаешь, что он основан на реальной истории. 

Мажор Ромейн (Милтон Рич) закупается у своего драг-дилера и садится в огромную американскую машину, которая должна домчать его на вечеринку, но тут по дороге к нему запрыгивает забинтованная женщина; перемазав парня своей кровью, она скрывается, а заразившийся Ромейн передает зомби-инфекцию своей девушке Анаис (Лори Пави), которая не знает, что от мажора беременна ее близкая подруга Джулия (Люсиль Гийом), однако образовавшийся любовный треугольник прерывают военные, собирающиеся зачистить французский городок от зомби — и все это снято одним кадром, а режиссер Дэвид Моро («Они») божится, что еще (с пятой попытки) и одним дублем, как немецкая «Виктория», в центре которой было ограбление в Берлине, а тут зомби-апокалипсис, показанный с трех разных точек зрения и разыгранный в режиме реального времени с таким саспенсом, что от адреналиновых погонь буквально не продохнуть: если Моро хотел с ходу ошеломить зрителей, то у него это исправно получилось.

Потерявшая маленького сына Айрис (Келси Эсбиль) отправляется в парк, где погиб ребенок, чтобы там покончить с собой, но встретившийся ей на склоне мужчина по имени Ричард (Финн Уиттрок) отговаривает ее от самоубийства. Чтобы затем напасть и с помощью нейротоксина парализовать. Ричард оказывается маньяком, а вот Айрис не совсем типичной жертвой — проснувшаяся в ней воля к жизни осложняет работу серийного убийцы, которому буквально приходится гоняться за обездвиженной женщиной.

Спродюсированный Сэмом Рейми маленький, но амбициозный, концептуальный и печальный хоррор Брайана Нетто и Адама Шиндлера («Незваные гости»), в котором маньяк и отравляющее вещество лишь повод поговорить о том, как смерть близкого человека превращает тебя в овощ, все органы чувств отказывают — и ты буквально учишься двигаться заново. Несовершенная, но крутая и какая-то даже важная работа.

Путешествуя по канадским лесам, группа молодых людей находит таинственный кулон. Они забирают его с собой, чем пробуждают владельца безделушки — убитого много лет назад маньяка Джонни (Райан Баретт). Тот хочет вернуть свое сокровище, а заодно поубивать студентиков всеми возможными, иногда довольно изощренными способами.

Дебютант Крис Нэш превратил банальный слешер в формалистский эксперимент: всю историю мы видим глазами Джонни. Он по заветам Гаса Ван Сэнта долго бродит по красивому лесу, а камера следует за ним со спины. Иногда кажется, что сверху появится панель со здоровьем и набитыми фрагами, а в правом нижнем углу — карта, как в видеоигре. Поэтому линии других персонажей мы узнаем фрагментарно и, как правило, за несколько минут до того, как эти линии оборвутся. Без этого приема фильм остался бы одним из сотен однообразных слешеров со стандартным сюжетом, но с ним превращается в интересный аттракцион.

Несколько преступников похищают 12-летнюю Эбигейл (Алиша Уир) — дочь влиятельного гангстера. Цель прозаичная: получить выкуп. Но когда они с ней прячутся в старинном особняке, выясняется, что у девочки в костюме балерины на них совсем другие планы.

Мэтт Беттинелли-Олпин и Тайлер Джиллетт до этого уже снимали комедийной хоррор про охоту в замкнутом пространстве («Я иду искать»). В этот раз они решили связать этот сюжет с классическим хоррором Universal «Дочь Дракулы». Происходящее на экране больше всего напоминает рассказ О’Генри «Вождь краснокожих», только вместо двух незадачливых преступников — целая шайка (особенно отметились Мелисса Баррера, Кевин Дюран и Дэн Стивенс). Это смешная черная комедия с литрами бутафорской крови и в меру предсказуемым сюжетом, которая к финалу приходит к очевидному, но важному выводу: любому ребенку, даже если он пьет вашу кровь, нужна поддержка.

Отсидевшая и в прошлом алкозависимая темнокожая женщина Эбони (Андра Дей) вместе со своими тремя детьми и белой онкобольной матерью (Гленн Клоуз) переезжает в новый дом, с которым явно что-то не так. Нетфликсовский хоррор короля кэмпа Ли Дэниелса («Газетчик»), который начинается со здравия (метафоры бедности как одержимости злыми силами), а заканчивается за упокой — очередным бессмысленным ремейком «Изгоняющего дьявола». Режиссер не скрывает, что концовку ему навязал стриминг, и, вообще, фильм получился не только страшным, но и страшно компромиссным — но все же за первую, по-настоящему жуткую половину Дэниелсу стоит сказать спасибо: привет, мурашки!

45 000 лет до новой эры, Европа эпохи верхнего палеолита. Племя первобытных людей прибывает в неизвестные земли за лучшей жизнью, но тут из леса приходит монстр, который первым утаскивает сына вождя племени. Снятый полностью на выдуманном языке тола, основанном на смеси баскского и арабского, в шотландских горах дикий сурвайвал-хоррор Эндрю Камминга выглядит не так аутентично, как «Варяг» Эггерса, а местами и вовсе напоминает сходку ролевиков. Но поскольку все происходит на живой натуре, а не в осточертевших павильонах, в этом «палеолитическом хорроре» появляется тревога, которая за счет саундтрека Адама Янота Бжовски продолжает нарастать, пока не взрывается от напряжения.

Рейнджер Леннон (Джорджина Кэмпбелл) работает в национальном парке в Португалии, печально известном пропажей людей. Предшественник Леннон тоже загадочно исчез в дебрях заповедника, как и ее сестра много лет назад. Она ищет пропавших, но находит только скрытое в лесу зло, которое опутывает ее со всех сторон, словно ветками.

Название хоррора — строчка из знаменитого стихотворения Роберта Фроста «Остановившись у леса снежным вечером». Дебютантка Тереза Сазерленд, которая также сама написала сценарий, пытается вызвать схожие эмоции от одиночества в лесной чаще, когда вокруг ни души — даром что дело происходит летом. И у нее получается: некоторые сцены с видениями Леннон вызывают настоящий дискомфорт.

Американская семья Бена и Луизы Далтонов (Скут МакНейри и Макензи Дэвис) с дочерью Агнес (Аликс Уэст Лефлер) проводит отпуск в Италии. Там они знакомятся с британской парой Патриком и Кирой (Джеймс МакЭвой и Эшлинг Франчози) и их немым сыном Энтом (Дэн Хог). Патрик приглашает Далтонов в свой загородный дом, где их личные границы ждет проверка на прочность. Ремейк нашумевшего датского хоррора 2022 года вышел не таким тонким, как оригинал. Во-первых, у МакЭвоя сработал эффект Джека Николсона в «Сиянии»: с первых минут очевидно, что с парнем что-то не так. Во-вторых, сценарные изменения делают ремейк намного более комфортным для зрителя (не такого мы ждали от Джеймса Уоткинса, который когда-то снял «Райское озеро»). С другой стороны, фильм обладает сильным терапевтическим эффектом, в отличие от датского оригинала.

Во время лечения рака желудка Лору (неузнаваемая Мелисса Баррера) бросил парень Джейкоб (Эдмунд Донован), с которым они вместе писали мюзикл, а теперь он намерен один поставить его на Бродвее. В довершении ко всему девушка после возвращения из больницы обнаруживает, что в ее квартире поселился социопатичный монстр из кладовки (Томми Дьюи), не намеренный никуда съезжать, и теперь им предстоит найти общий язык.

Выросший, как это часто бывает с полнометражными дебютами, из одноименной короткометражки «Мой сосед — монстр» Кэролайн Линди сначала настраивает на то, что нас ждет очередная вариация «Красавицы и чудовища» — конкретно с вайбами сериала восьмидесятых с Роном Перлманом и Линдой Гамильтон. Однако затем эта милая романтическая комедия не то чтобы деконструирует жанр, а рвет его в клочья — особенно в запоминающемся финале, который призывает полюбить монстра в себе.

Гвен (Фиби Тонкин) устраивается работать на ресепшене в придорожном отеле, владелец которого (Ламорн Моррис) совсем не похож на Нормана Бейтса. Однако девушке все равно тревожно. Сначала ее пугают постояльцы (Мэдисон Ху, Патрик Фишер и Лоурен Боулз), затем материализовавшиеся призраки и в качестве вишенки на торте — маньяк, который несколько лет назад вырезал ее семью, а теперь, кажется, вышел на свободу по ее душу.

Работа в ночную смену еще никогда не доводила до добра — особенно круто это было показано в короткометражке Джона Карпентера в хоррор-альманахе «Мешки для трупов», где королева бензоколонки противостояла своим кошмарам. «Ночная смена» братьев Чайна в свою очередь переосмысляет другой карпентеровский шедевр: «Хеллоуин». Выдать главный спойлер будет преступлением, но знайте: маньяки в этой майндфак-истории не те, кем кажутся, а современный слешер все еще способен удивить.  

Во время апокалипсиса Пол (Николас Кейдж) нашел двух младенцев, которых вырастил как собственных сыновей (Джейден Мартелл и Максвелл Дженкинс). Теперь они живут в загородном доме, той самой пасторальной Аркадии, а после наступления тьмы закрывают двери на все засовы, так как время — ночь монстров. Пока один из сыновей Пола пытается их изучать, другой бегает к соседской девчонке (Сэди Соверолл), но однажды он задерживается дотемна…

Если сюжет вам кажется смутно знакомым, то в этом нет ничего удивительного: «Аркадия» — бэшный рип-офф «Тихого места» (в прошлом году, кстати, еще вышел похожий хоррор «Затерянное место» Александра Ажа, в котором Халле Берри тоже опекала двух сыновей в глуши). Иначе говоря, фильм снят по формуле, но формула работает безотказно, а Кейдж не кривляется, что служит нелишним напоминанием о том, что он не только перформер (см. «Собирателя душ»), но и вообще-то недурной драматический актер. Плюс в финале будет много-много огня.

Фиби (Джоэль Фэрроу) учится в колледже и подрабатывает бебиситтером, но тут ей надо подготовиться к экзамену, поэтому она просит своего парня Тома (Шон Робертс) посидеть с дочкой клиентов — Грейс (Майя Мисалевич). Том — рестлер, который с трудом находит общий язык с детьми, но из любви к Фиби соглашается. Поэтому сатанистов, решивших этой ночью устроить резню в доме родителей Грейс, ждет большой (во всех смыслах) сюрприз.

«Няньки» встречают «Зловещих мертвецов» в уморительном слэпстик-слешере про увальня, который похож на Эша Уилльямса на стероидах. Во всех, даже самых кровавых ситуациях, Том не теряет присутствие духа и чувство юмора, а противостоять ему приходится главным образом готу с голым торсом, похожему на накаченную версию Эрика Дрейвена из старого «Ворона». Не все гэги, скажем прямо, получились смешными и авторы явно считают себя остроумнее, чем есть на самом деле, — но в поджанре хорроров про нянь «Я пришел пустить кровь» все равно новое слово.

1980-е. Яппи Конор (Конор Суини) так увлечен своей работой и борьбой за повышение, что не замечает, что его супруге, галеристке Кристине (Кристи Вордсворт), не хватает внимания, хотя она отчаянно пытается привлечь его сексуальными кружевами. Советы расслабиться не действуют, но вот однажды Конор видит по телевизору странную рекламу с участием гоблина Фрэнки Фрико — настоящего рок-н-рольщика, который обещает зажечь любую вечеринку. А когда Кристина уезжает на все выходные, мужчина решает позвонить по указанному телефону. Тут же в квартире Конора высаживается целый десант гоблинов, чью планету захватил один злодей.

Стивен Костански («Пустота», «Лепрекон возвращается», «Очень странный пришелец») продолжает реанимировать восьмидесятые — в этот раз под его прицел попали кукольные комедийные хорроры 1984 года: «Гремлины» и «Гоблины». Сказать, что «Фрэнки Фрико» — треш и угар, значит, слегка обесценить достижения Констански. Его новая картина такая дичь, по сравнению с которой «Очень странный пришелец» (в оригинале — «Псих-расчленитель») — детский утренник. Да что там, даже фанатам «Гремлинов» это кино тяжело посоветовать. Но если вы, как и Конор, открыты к любым, даже самым диким предложениям, знайте: «Фрэнки» сделает ваш вечер.

В небольшом ауле выпускницу школы Диану (Нурай Жеткерген) насилует местный гопник-мажор Болат (Ермек Шынболатов) — сын влиятельного бизнесмена (Алдабек Шалбаев). Чтобы замять скандал, девушку по традиции выдают замуж за Болата («дастур» по-казахски как раз означает «традиция»). Вскоре в их доме начинают происходить мистические события. 

Как хоррор фильм не открывает новых горизонтов, а о главном сюжетном финте довольно легко догадаться. Хотя в картине встречаются удачные моменты и изобретательные сцены, особенно в финальном обряде экзорцизма. Но у «Дастура» другая важная функция: он аллегорически рассказывает о ситуации, когда насилие скрывается, потому что позор с точки зрения окружающих в первую очередь падает на девушку. К сожалению, проблема абьюза по отношению к женщинам в Казахстане остается актуальной. И массовая культура все чаще к ней обращается.

Выпивший бизнесмен и безутешный вдовец Грэм (Ричард Коттон) бродит по ночному Сохо, пока в подворотне не натыкается на адский стрип-клуб, где девушки в кабинках рассказывают ему свои истории — одна душераздирающее другой. Если Алиса следовала за белым кроликом, то героев этого (такого же дикого как «Крупье из ада») альманаха ведет черный кролик, который погружает их в пучины даркнета, а затем и снаффа: со времен «Техасской резни бензопилой» мы, кажется, не видели такую резню бензопилой. Сморите это «полуночное безумие» на свой страх и риск, если у вас крепкие нервы и вы не боитесь слешеров, переходящих в гор.