Спектакль поставлен по мотивам книги, но с сохранением ее героев, жанра и основного настроения. В камерном пространстве сделаны очень хорошие, многофункциональные декорации, продуманные костюмы. Прекрасная игра актеров, с довольно сложным сценическим движением.
Рассказ, ведущийся от лица душевнобольного главного героя, одновременно дает огромный простор для фантазии режиссера и самовыражения актера, но и ставит определенные барьеры: опасность очень далеко уйти от здравого смысла и стать совсем непонятным зрителю. Клеймо душевнобольного («ну сумасшедший, что возьмешь»?) позволяет даже с некоторой эмпатией относиться к детским неприглядным поступкам Оскара: от раздражающего шума барабана до рассчетливого обмана и даже предательства. Но и ему достается не только от мира взрослых, но и от сверстников.
В этом спектакле гротеск оправдан, он соседствует с клоунадой и перекликается с темой цирка в декорации - арене-сцене-барабане, образе клоунессы-смерти в бинтах и красным носом, создавая ощущение безумия мира, в котором живет и сходит с ума герой. В целом это - сюжет взросления мальчика, с рождения разочарованного в жизни, без духовного развития, да еще и добровольно в трехлетнем возрасте отказавшегося расти. Чего только не сделаешь, чтобы не раствориться в безумном и нечистоплотном мире взрослых! Но и барабанная дробь не от всего может защитить. И церковь не всякий грех отпустит. И время останавливается и вновь бежит не по воле человека. И жизнь и смерть сменяют друг друга как бабкины юбки, ломаные барабаны, языки и власти в вольном городе, отцы мальчика в постели его матери, он сам и его отец в постели мачехи… Эротические сцены, занимающие важное место в романе, сыграны отлично.
Спектакль прерывает повествование в момент окончания войны (когда все, кто был важен для него с самого детства уже мертвы), когда герой решает, что уже можно начинать снова расти.
А может быть нам поведали не о странном мальчике, а об истории страны, добровольно искалечившейся харизматичной, но порочной идеологией? Она тоже посчитала себя обиженной на весь окружающий мир, лгала и совершала гадости и подлости, отказывалась признавать ошибки, но хорошо маршировала под барабанный бой (как у Брехта: «бьют барабаны, а шкуру на них дают сами бараны») и в результате окончательно свихнулась, оставив вокруг пепелище и миллионы трупов…
Проживание истории задолго до собственного рождения; сохранение памяти о том, что было; осознание греховности и невозможности искупления - вот главное впечатление от этого интересного, очень живого и яркого спектакля.
Спектакль очень понравился!! Действие затягивает с первых минут и не отпускает до конца спектакля. Приятное пространство! На спектакль придем еще раз, уж слишком много смыслов и впечатлений. Спасибо за актуальный Театр!!
Изумительный спектакль!!! Очень динами чный , тонкий сарказм, интересные декорации! Восхитительная игра актеров, особенно сильное впечатление произвел Алексей Мацерура! Нежнейшая Вероника Жукова и конечно Серафима Крамер!
Браво режиссеру Полине Алехиной🔥💥🔥