Спектакль в Санкт-Петербурге

Жестокие игры

Пьеса Алексея Арбузова «Жестокие игры», появившаяся в конце 70-х годов, в постановке Екатерины Симоновой перестаёт быть документом своей эпохи. Режиссёр намеренно стирает временные и географические координаты, превращая историю советской молодёжи в универсальную притчу, обращённую к зрителю любого поколения, - притчу о трудностях в отношениях отцов и детей, о жестокости близких, о поиске себя, о взрослении и об ответственности.

В центре сюжета – молодые люди, которые из-за равнодушия родителей рано стали предоставлены самим себе. Они пытаются казаться взрослыми (пьют водку и со знанием дела рассуждают о жизни), но по сути это повзрослевшие дети…дети, которые играют в «жестокие игры» с чувствами друг друга и с собственной жизнью, боясь искренности и душевной близости.

В спектакле, с одной стороны, нет главных и второстепенных персонажей, это многоголосое высказывание, где судьбы переплетаются, и история каждого важна. С другой, режиссёр уделяет особое внимание Неле, так как именно она меняет всех вокруг.

Симонова называет её «лучом света», «живой водой», «солнцем, проникающим в тёмную комнату». Неля не гаснет от пережитых бед, продолжает любить жизнь и людей, освещает путь остальным, помогая им распутывать узлы, которые они сами себе навязали. И в этом контрасте между светом, который излучает Неля, и жестокостью, которую герои не замечают в себе, заключена главная драма спектакля.

Неле всего 19 лет. Она прибыла в Москву, где оказывается в водовороте событий среди потерявших ориентиры молодых людей. Неля ушла из дома, потому что родители настояли на прерывании беременности, а отец ребёнка не пожелал взять на себя такой груз ответственности. Оказавшись в Москве, она попыталась поступить в медицинский вуз, но провалила вступительные испытания. Возвращаться к родным она не намерена, приюта у неё нет. Кто-то из знакомых направляет её в квартиру столичного щёголя по прозвищу Кай. Кай живёт один в трехкомнатной квартире, пока его родители работают за границей. У Кая все время кто-то тусуется, и поэтому он довольно легко соглашается поселить у себя Нелю при условии, что та возьмёт на себя хозяйство. Девушка с любопытством наблюдает за пёстрой жизнью избалованной столичной молодёжи, и поначалу ей даже весело в этой компании, она охотно кокетничает с приятелями Кая: Терентием и Никитой Лихачевым, с последним она активно крутит роман. Однако появление двоюродного брата Кая, врача Михаила, заставляет её увидеть всю иллюзорность, пустоту и никчёмность существования 20-летних студентов, с которыми она проводит ежедневно время.

Миша работает в отдалённом сибирском посёлке и каждый день пробирается к больным по непроходимым дорогам. Неля влюбляется в этого доброго и «настоящего» мужчину и однажды, не сказав ни слова Каю и его приятелям, срывается к врачу из Москвы в Западную Сибирь. Но там её ждёт неприятный сюрприз: Михаил женат на геологе Маше, и у него есть дочь.

Симонова точно следует тексту Арбузова, но отказывается от воспроизведения атмосферы прошлого, создавая пространство, лишённое конкретных примет места и времени. На сцене намеренная пустота, «кусочек планеты», который герои пытаются обжить и который становится метафорой одиночества: будь то квартира Кая, или бар, или жилье Миши - везде люди, которым одиноко среди других таких же одиноких людей.

На стенах висят холсты Кая, повернутые обратной стороной (на них 20-летний художник написал дождь), а картины, которые он пишет сейчас, состоят из деревянных рам и той же щемящей пустоты, что царит на сцене.

Главные предметы на сцене - старые деревянные стулья, которые заменяют собой всю обстановку и становятся полноценными персонажами спектакля. Пересаживаясь со стула на стул, герои учатся думать не только о себе, но и о том, кто рядом, прощать человеческие слабости окружающим и дорожить искренними отношениями.

Спектакль Симоновой учит размышлять и героев, и зрителя и напоминает простую, но важную истину: «Пока ты жив, тебе всё подвластно, главное – не сдаваться».