Спектакль

Водород

Желание обладать властью над человеческими эмоциями и чувствами старо как мир, в разные столетия «великие» мира сего от политики, государства и бизнеса всегда хотели повелевать людьми. В их видении люди должны были слепо, без всяких дум и сомнений воплощали их «великие» замыслы и планы, но человеческие эмоции и чувства всегда стояли на пути их амбиций и «великих» планов. Они хотели обладать умением блокировать одни эмоции и формировать другие, в их понимании и мечтах давало им человека покорного и без сомнений и практически безграничную власть реализации их «замыслов». В истории человечества одни вершители судеб людских, жаждавшие абсолютной власти над человеком ушли в прошлое, другие, оставаясь у руля власти не расстаются желанием тотального контроля над человеком. По этой причине эта тема была и остаётся актуальной для осмысливания, в художественной литературе она была воплощена у многих авторов и многие эти произведения стали классикой мировой литературы, нашло своё воплощение в кино и на театральной сцене. Вопреки всей этой популярности и актуальности темы увидеть её на отечественных подмостках практически невозможно и спектакль VODOROD Натальи Медведевой одна из редких и уникальных возможностей познакомиться плодами творческого поиска в этом направлении, но это не единственная причина посмотреть этот проект. Замысел этого довольно интересного проекта впервые материализовался на сцене в проекте Скороход-Генерация в виде эскиза спектакля под рабочим названием «Даня 15 / Полина 35», идея проекта была встречена успехом, и он был реализован в полноформатный спектакль под «VODOROD».
События спектакля представлены в виде событий разворачивающиеся в далёком будущем, где персонажи живут в стране глобального масштаба, без границ. Безусловно этот футуристический формат предоставляет возможности для воплощения яркого, живописного антуража будущего, но при всей притягательности футуристического антуража, создатели этого проекта в спектакле в большей степени фокусируют внимание на воплощении философской концепции познания. Сценография спектакля выполнена таким образом что яркая футуристическая оболочка событий присутствует, но она не фокусирует внимание на иллюзии мира будущего, а скорее декорация-фон для разворачивающейся психологической драмы. Герои пьесы познают мир чувств и эмоций, их роль в человеческой жизни, их путь познания не имеет прямолинейный характер, он берёт своё начало от существования в состоянии покоя, без эмоций и чувств и путь этого познания ведёт их к полному выходу из зоны комфорта защищенного от внешних воздействий покоя к полному эмоциональному пробуждению и чувств. Этот процесс осознания воплощен на сцене невероятно тонко и чувственно, в процессе развития действия футуристический антураж пьесы постепенно приобретает фоновый характер, зритель, погруженные в этот мир, проходит невероятно-чувственный путь познания, в котором персонажи раскрывают для себя яркий многообразный путь эмоций и чувств во всех его красках и оттенках. VODOROD открыв дверь познания этого многообразного мира даёт великолепную возможность философского поиска ответов на многие вопросы человеческого существования. Персонажи пьесы, открывая для себя невероятно богатый мир эмоций и чувств, изменяются и их слова, мысли и поступки обретают новый контекст. Они заставляют сопереживать, погружаясь в действие на сцене, зритель проводит параллели со своим собственным видением и внутренним миром. Подобный путь познания бесценен и важен для каждого, так как без осознания человеческой индивидуальности и роли эмоций и чувств мы никогда не сможем оставаться людьми в полном смысле этого слова.