Спектакль был первым представлением, который я слушал на новой сцене Мариинского театра, поэтому часть моих впечатлений ниже будет немного посвящено именно этому новому творческому пространству.
Детище товарища Я. Тойота (главный акустик, строивший Мариинский-2) имеет большую сцену, что позволяет более эффективно разместить хоры и иного рода массовки. Своим ухом оценил акустику зала - отлично слышно любое малейшее ерзание на стуле. Сцена имеет возможность трансформации для достижения различных зрительно-творческих эффектов, таких как хор мертвецов, поющих из под земли оды любви принцессе Турандот.
Костюмы, звук и солисты - все на высоте. Действо захватывает внимание и держит зрителя в напряжении лучше самого крутого боевика.
Сюжет и прост и нетривиален одновременно: о любви, о силе, которые дают чувства, о нелегком выборе между любовью и дружбой, о соперничестве двух сильных натур: рационально-холодной, до последнего уверенной в себе безжалостной принцессе Турандот и романтика принца Калафа. Сюжетная линия о вечных чувствах представлена
в сей раз под легким сладковатым соусом китайской экзотики.
Представление эффектно, нарядно и масштабно как и сама Поднебесная.

Добросовестная визуализация либретто осуществлена даже не без графических изюминок - круг в центре сцены многократно трансформируется, хор складывается в изображения и так далее. Ничего сверх либретто о персонажах или истории узнать не получится, но ведь и не все ждут этого от спектакля. "Добротный" - не значит "плохой", напротив, именно таких спектаклей должно быть много, а смелых экспериментов меньше (но с качеством не ниже "мейнстрима"). Прекрасная музыка Пуччини, хорошее исполнение, особенно трогательные арии о жертвенной любви Лиу (Татьяна Павловская), фантазийные декорации и костюмы - этого недостаточно, чтобы войти в историю оперного искусства, но вполне достаточно, чтобы приятно провести вечер.