Главное, ради чего, на мой взгляд, стоит сходить на Травиату – это великолепная музыка Верди, которого я весьма уважаю. Для меня именно в нём – квинтэссенция солнечной итальянской классики, которая, даже когда грустит, чисто физически неспособна притронуться к сердцу холодом. Во-вторых, это просто потрясающие вокалы всех актёров, и в первую очередь у исполнителей ролей Виолетты (Хибла Герзмава) и Жоржа Жермона (Андрей Батуркин), и отличная, экспрессивная пластика. Однако техническая сторона вопроса добавляет ложку дёгтя в бочку мёда: ни костюмы, ни декорации не соответствовали яркости и патетике музыки и действия, совершенно не передавали ни французского, ни итальянского, ни какого бы то ни было ещё колорита. Первые были слишком современны, однообразны и более чем сдержанны в цветистости и прочих привлекающих внимание аспектах, а вторые представляли из себя четырёхгранные прозрачные колонны, в которых могло включаться мельтешение не то бумажек, не то шариков и меняться цвет подсветки и которые передвигались при каждой картине. Декорации же временные были и того хуже: на балу в первом действии гости восседают и подпрыгивают на красных фитнесс-мячиках, а во втором действии жилище Виолетты и Альфреда смотрится откровенно неряшливо – всё разбросано, скомкано, мешает передвижению актёров. Кто-то, может, запишет в минусы ещё и то, что роли цыганок и матадоров на карнавале исполняли коллективы X-Style и Цвет ночи, продемонстрировавшие женский и мужской стриптиз соответственно. Да, согласна, вроде как не в тему, даже на фоне всех вышеперечисленных реверансов режиссуры в сторону современности, но мне понравилось (особенно второе, конечно, жаль только, мало было)). В общем, если у вас нет привычки засыпать на медляках, вполне могу порекомендовать Травиату, как спектакль, получивший от моего внутреннего придирчивого критика оценку в три балла из пяти.

21.07.2008
Комментировать рецензию<

Вчера были на "Травиате". Ну что здесь можно сказать... Режиссер видимо решил соригинальничать и создать эффект "вирусного маркетинга", рассчитывая на то, что бывшие зрители будут говорить знакомым: "Были на Травиате. Отличный тенор. Но вот стриптиз во втором акте так себе". И как результат - хорошая касса от желающих посмотреть стриптиз на опере.
По существу. Не впечатлило. Все вытянули музыка Верди, Гогешвили(Виолетта) и Полканин (Жорж Жермон). Остальные голоса просто не трогают..А пустые флаконы от одеколонов (декорации) в первом акте еще и могли сойти за оригинальную находку режиссера, то затем уже порядком поднадоели...
Что касается стриптиза, то можно конечно много рассуждать на эту тему, но на мой взляд-всему свое место. Я не против стриптиза, но в оперу я иду точно не за ним. В общем, этой Травиатой я очень и очень разочарована...

Несмотря на отличные голоса и прекрасное исполнение музыки, появился ряд вопросов, на которые (видимо в виду удалённости от театральной богемы и низкого культурного уровня) я ответа не нашёл:
- почему стеклянные витрины в итальянской опере, идущей в России, украшены стикерами с надписью "Sale" (на английском языке)?
- зачем в сцену маскарада надо было включать стриптиз, исполняемый девками топлесс (которые изображают цыганок)?
- какое отношение к творчеству Верди имеет негр-стриптизёр в "стрингах", который в компании такого же белого стриптизёра имитирует половой акт посредством бильярдного кия с одной из стриптизёрш?

При всей готовности с пониманием относиться к любви постановщика к обнажённым "афро-россиянам" на сцене театра и знакомым ему английским словам, на ум приходит только одно объяснение: при неспособности поставить произведение достойно, чрезвычайно творческая личность, которая занималась постановкой, решила сделать упор на дешёвые эффекты.

Возможно, если работа чернокожего сотрудника уже оплачена надолго вперёд, его имеет смысл поставить на оперу "Евгений Онегин"? Там его участие можно будет списать происхождение Пушкина... :о) Но в опере Верди такая радость за что?

п.с. запомнился взгляд ребёнка, который сидел передо мной с мамой. когда девки на сцене обнажились, он так дооолго и вопросительно посмотрел на маму.

Опера Джузеппе Верди
Постановка: Театр им. Станиславского и Немировича-Данченко
Режиссер: Александр Титель
Виолетта (сопрано) - Хибла Гирдзмава
Альфред (тенор) - Сергей Балашов
Жорж Жермон, Гастон, виконт де Леторьер, Барон Дюфоль, Маркиз д’Обиньи, Доктор Гренвиль ..., а какая собственно разница, если их даже в бинокль не расслышишь.

- Гирдзмава есть?
- Вот, пожалуйста.
- А, что это за фигни вы мне ещё тут наложили?
- Это титель. Идёт в комплекте.
- А на хрена мне он?
- А нам, куда прикажете его девать?

Постановщик видит своего Альфреда пубертантным олигофреном*, обнаруживающим у себя между ног misteriosamente появившийся misterioso орган, что заставляет потрясённый организм Балашова исторгать из своих недр звуки последней стадии туберкулёза, от чего в конце концов и умирает Виолетта.

Глядя на занюханных стриптизёрш, вспомнил бородатый анекдот:
- Дорогой, как ты находишь мою грудь?
- С трудом, милая, с трудом.
А жена, так та за Виолеттой вообще ничего не разглядела.
И за это с нас содрали 3600 руб.!?

Я чот не понял: если сюжет перенесён в нашу местную современность, то чо-ж они по-итальянски-то поют?

В финале вас ждёт апофеоз режиссёрского креатива - живая картина "Туберкулёзница, или Плоды хорошего воспитания".

Если серьёзно, то:

Хибла Гирдзмава ВЕЛИКОЛЕПНАААА!!**

но зале всё время слышен гул кондиционера. К нему время от времени добавляться шум вентиляторов, гоняющих бумажки внутри стеклянных контейнеров декораций. В этом шуме тонут надтреснутые децибелы нестройного хора. В конце первого действия вентиляторы наконец остановили и стало хоть, что-то слышно. Оркестр звучит, как из чёрной винтажной тарелки-репродуктора.
_______________________________
* Ну, вроде Сынульки из "33 квадратных метров"
** К сожалению, чтобы убедиться в этом, необходимо закрыть глаза и не видеть, что происходит на сцене.

Что это было?

Сказать, что я в шоке. не сказать ничего. Жаль, что эта постановка очередной пример того, как может неудачная работа режиссера испортить спектакль не смотря на великолепную музыку и голоса.
Вместо романтической и трагичной истории любви получился современный фарс с элементами стриптиза (серьезно, выступление erotic show указано отдельным пунктом в программе).
Совершенно разрушен образ Альфреда. Он похож на альфонса... А не на пылкого влюбленного юношу.
Цыганский танец и танец мотодоров превратился в стриптиз. Один вопрос зачем? Чтобы несчастные люди, которые не в состоянии насладиться музыкой и голосами, хотя бы получили наслаждение от созерцания почти полностью раздетых женщин? Убого...
На самое страшное, это конец третьего акта. Почему скажите мне Виолетта умирает не на руках у Альфреда, а за пластмассовыми колоннами под надписью SALE.
Это издевательство над великим произведением Верди. Стыдно...
Если бы не Хибла Герзмава я бы ушла еще после второго действия.
Без нее спектакль просто не стоит вашего времени

Музыкально это было очень плохо. Плохо играл оркестр, где-то играл так быстро, что не успевали певцы за оркестром, где-то не к месту тихо, где-то не хватало драматизма. Постановка ужасная, неинтересная. Например, во втором действии, где влюбленные живут вместе под Парижем, на сцене это выглядит как двуспальная постель, окруженная чемоданами. Приходит отец Альфреда и поет про то как они живут здесь в роскоши. Не понравился Жорж Жермон в исполнении Шишляева. Все время вспоминала как хорошо эту партию исполняет Эльчин Азизов, например, в Большом. Не говоря уже об актерской игре. Многие зрители уходили в середине представления. Придется еще раз сходить на Травиату в Большой, чтобы исправить это ужасное впечатление.

Стриптиз под музыку Верди - это, конечно, что-то новенькое. Умасленные мальчики и силиконовые девочки....мда...обидно за одну из самых лучших опер современности. Когда уже найдется режиссер, который сделает красиво! Посните, как в кинофильме "Красотка"? Я тоже так хочу! На такую оперу, красивую.
Музыку, конечно, не испортишь...кроме временами слишком громкого оркестра, но вот наслаждения от созерцания я не получила. С таким же успехом могла бы послешать CD дома на диване.
Где классика?

Сегодня ходили с женой на "Травиату"... Не, ну я понимаю, постановщики решили соригинальничать и оперу осовременить. Но голова-то на плечах должна быть. На фоне отличной музыки и голосов - абсолютно бездарное все остальное. Видимо, с диалектикой формы и содержания аффтары сего действа не знакомы. Станиславский с Немировичем-Данченко вертятся в гробах:).
Теперь обо всем по порядку. Начинается "опера" с появления на сцене полых стеклянных колонн с надписями SALE. Из-за кулис появляются гастарбайтеры со швабрами и начинают эти надписи снимать и мыть данные конструкции. Ну, думаю, ладно, типа, режиссерская находка. Правда, что этим хотел сказать режиссер, видимо, одному ему и известно. Дальше на сцене появляются актеры, одетые, почему-то по моде 21-го века (в оригинале действие происходит в середине 19-го): мужики в костюмах с галстуками, дамы в платьях с разрезами по самое никуда и мини-юбках. В общем, для 19 века не то, что верх неприличия, а вообще что-то невообразимое.
Во втором действии еще интереснее. Современный облик героев находится в явном противоречии со строгими нравами 19 века. Отец главного героя умоляет главную героиню (бывшую проститутку) уйти от своего сына, поскольку иначе жених его (сына) сестры откажется на ней (сестре) жениться. Во как! Все это происходит на фоне пластиковых чемоданов:) Далее мы видим сцену женского и мужского стриптиза (с негром). Опять-таки - непонятно к чему... Видимо, показать в опере титьки режиссера обязывает фамилия. В общем, все безобразно, за исключением музыки Верди и голосов актеров. В данной постановке это не опера, а оперное пение под оркестр. Нечто абсолютно бездарное в стиле американских мюзиклов. Образец того, как можно хорошую вещь испортить бестолковой постановкой.

Хотела бы поделиться своим впечатлением о просмотре оперы "Травиата" в театре Станиславского. К слову скажу, что театр мною любим и до сего момента все постановки очень радовали своим профессионализмом. "Травиата"...Шла на эту оперу с ожиданием прекраснейшей музыки Джузеппе Верди, красивых голосов, великолепных нарядов (так как описываемое действие происходило в XIX веке)... ну, и драмы, наконец... Что же я увидела? Точнее, что я с ужасом наблюдала все те два часа, на которые меня хватило? С первых минут поражают женщины в агрессивно сексуальных нарядах, которые, к слову, не соответствуют XIX веку. Хочу сказать, что ни одна минута сего действия не соответствует тому времени, который описывает Дюма. Как мог Альфред Жерман ходить в футболке, а Виолетта Валери предстать перед незнакомым мужчиной (тот эпизод, когда папа Альфреда приходит к ней с визитом) с короткой мужской рубашке. И все бы ничего, если бы главная героиня во время исполнения арии не пыталась прикрыть тело какой-то тряпкой, стоя спиной!!!! к зрителям. Звук поставлен отвратительно. Были моменты, когда артисты так стояли на сцене, что их исполнения элементарно не было слышно!!! Ну, кто-то же прослушивал их до показа?!? Но больше всех поразил стриптиз!!! во втором акте! При чем стриптиз плохого качества... Я хочу сказать, что я не ханжа и не против посмотреть на красивые тела, но для это не надо ходить в театр. Есть массу мест в Москве, где можно утолить жажду "голого тела", и мне очень жаль, что сейчас все великое и бессмертное скатилось до дешевого стриптиза. На ум приходит только одна мысль, если убрать всю эту ненужную сексуальность из постановки... останется ли что-то стоящее? Только музыка Верди....

Очень противоречивые ощущения от постановки Травиаты. С одной стороны замечательная музыка и красивые голоса солистов. С другой стороны отвратительная акустика: в первом акте и второй картине второго акта актеров зачастую просто не слышно (и это 6й ряд партера, не знаю, может звук идет в бельэтаж?).
Складывается впечатление, что постановка режиссером просто запорота: помимо проблем с акустикой (которые в третьем акте и первой картине второго были все-таки компенсированы в т.ч. за счет расстановки декораций), чувство глубокого недоумения вызывает "эротический танец" во втором акте. Конечно "секс продает", но когда это подано как танец из стрип-клуба во время оперы (а выглядело это именно так), то понравиться может немногим.

Вчера сходили на "Травиату" Ожидали получить огромное удовольствие, но впечатление испортил стриптиз во втором акте! Непонятно к чему это было: вышли полуголые девицы (типа цыганки), начали танцевать, танцевали-танцевали и затем вдруг остались в одних стрингах! Затем, на их место вышли под стать им "мальчики" в костюмах, и что вы думаете? тоже разделись до трусов! Мы с мужем были в шоке! Итак в стране один разврат, так еще и в театре на это смотреть!!! Кроме этого не очень потрудились с декорациями!
К плюсам отнесу прекрасный голос Хибллы Герзмавы и отличную музыку!!!

8 марта - и такое разочарование!
Безвкусица в костюмах, хаотичное, хаотичное передвижение артистов по сцене, гул вентиляторов, вздымающих в воздух бумажки в стеклянных витринах...
Альфреду стоит посещать фитнесс, а уж натягивать на этот колобок белый свитер! После выхода стриптизеров засомневались, может, мы в Красной Шапочке, а не в театре?
Можно было бы многое простить за хорошие голоса, но и этото не услышали.
В прошлом году слушали Травиату в Новой опере, великолепно поставленный спектакль, сравнение явно не в пользу Станислав. и Немир.

Все-таки при отсутствии хороших декораций опера что-то теряет. Данный конкретный спектакль в буквальном смысле "вытягивает" Виолетта (Хибла Герзмава). Стриптиз на балу у Флоры поверг зал в недоумение, все начали растерянно переглядываться и явно не знали, как на это реагировать. К оркестру одна принципиальная претензия - когда вступают духовые, шансов быть услышанными не остается даже у хора, не говоря уже про солистов.

Чудесная манера исполнения и актерская игра была испорчена пошлейшими декорациями и вульгарным стриптизом. Костюмы напоминали одежды "братков" 90-х гг., внешний антураж выглядел совершенно безвкусно. Лучше бы сделали все по-классике.