Рецензия Афиши
Они познакомились теплым майским днем и не смогли расстаться — гуляли, три фильма подряд посмотрели, потом всю ночь бродили по улицам, пока не настал рассвет. Год спустя они отмечали этот день как муж и жена, а еще год спустя она убежала из дома, не оставив ему и весточки, потому что он полюбил золотопромышленницу, — убежала с пустым чемоданом в руках и с ребенком под сердцем. Потом родился сынишка, но вскоре заболел дифтеритом, и она, врач-недоучка, не смогла помочь ребенку, потому что когда в институте читали лекцию о лечении дифтерита, был теплый майский день, они познакомились и не смогли расстаться — гуляли, три фильма подряд посмотрели, а потом всю ночь бродили по улицам. Эта история могла бы случиться в Акапулько или Рио-де-Жанейро, но ее герои были прописаны по адресу Арбат, дом шесть, их комнату украшал портрет Иосифа Сталина. И через три года после описанных выше событий они встретились на Дальнем Востоке, где строился волшебный город Стальград.
По популярности в СССР пьесам Алексея Арбузова не было равных; его идеологически выдержанные мелодрамы ставили всюду, где стоял театр или, на худой конец, Дом культуры; после того как были написаны «Сказки Старого Арбата», их стали называть «Сказками старого Арбуза»; самому Арбузову советовали привести свои тексты хотя бы в минимальное соответствие с действительностью, но у него всегда была наготове отговорка: «Когда нельзя писать правду, надо писать сказки». В его «Тане» еще до войны сыграла Мария Бабанова, которой эта пьеса и была посвящена, а десять лет спустя, в 1947-м, он создал вторую редакцию, которую знают по телефильму Анатолия Эфроса с Ольгой Яковлевой в главной роли. Теперь в Молодежном театре Таню играет дебютантка Дарья Семенова, и обозревательница «Афиши» неожиданно для себя наревелась на «Тане» так, что никаких платков не хватило. Неожиданно — потому что «Таню» выпустил Александр Пономарев, всю жизнь ставивший обэриутов и футуристов, обладатель «Золотой маски» в номинации «новация» и автор «Шамана и Снегурочки» — гибрида Островского и Крученых. Ожидать от спектакля Пономарева сантиментов не приходилось. И потом, Пономарев не старался разжалобить публику; он занимался довольно холодной, бесчувственной вещью — стилизацией.
Все дело оказалось в образце для стилизации — и в актрисе Семеновой. Пономарев взял самую первую редакцию пьесы, уничтожил в ней даже намек на психологию и поставил печальную «Таню» как наивную и жизнеутверждающую советскую комедию: над сценой висят пушистые снежинки в форме пятиконечной звезды, на сцене — гигантский зубец кремлевской стены, артисты машут руками и носятся как на физзарядке, так при этом выпучивая глаза, будто хотят удостовериться: широка ль страна моя родная? Одной Семеновой режиссер позволил чувствовать себя вполне человеком. Она играет такую же абстракцию, как и прочие, но играет пронзительно и достоверно; и потом, ее абстракция прекрасней всех — это любовь, одна на всю жизнь. Лучше Таниной любви — только страна, в которой она живет: экзотическая, как Акапулько или Рио-де-Жанейро, о котором мечтал другой советский герой, сказочная страна, где горе невозможно, счастье неизбежно, умершие младенцы возвращаются на Землю в другом облике, а скончавшийся пятьдесят лет назад сатрап восходит на трибуну мавзолея, как солнце над горизонтом — ради жизни на земле. И все в этой стране прекрасно, и все хороши, пусть даже пучат глаза как ненормальные. И жалко в этой стране тоже всех — и Таню, и птичку, которую приручили, а потом вытолкали из клетки на волю, и золотодобытчицу, похоронившую жениха, и деток больных, и прекрасного зверолова, полюбившего Таню крепко и безответно. Но вот эту сказочную страну, где такие пушистые снежинки, жальче всего.
Отзывы
В 1937 году происходили не только партийные чистки и прочий голодомор. Люди продолжали влюбляться, жениться, рожать детей и разводиться. Люди жили.
Вот перед нами - одна из таких простых, но сильных историй любви. Татьяна - эмоционально-неуравновешенная, но верноподданная мужа 21-летняя особа - довольно быстро эволюционирует из простой домохозяйки во врача-Спасителя. По пути она теряет мужа и ребёнка, переезжает в лучших советских традициях из Москвы в дальневосточную тайгу, но при любых любовно-профориентационных неурядицах продолжает ходить на парады и слушать Верховного Главнокомандующего.
Жизнь в СССР отнюдь не убивает женственность. В ватнике, валенках и ушанке арбузовская Татьяна всё равно остаётся практически пушкинской Лариной.
Спасибо всем актёрам за прекрасную, убедительную игру на довольно противоречивом материале. Любовь, слава богу, вышла важнее всякой классовой возни и пр.пафосов режима.
Не читавшим Арбузовской Тани, по которой и был поставлен сегодняшний спектакль, то есть, попросту говоря, многое потерявшим людям сообщаю, что это – пожалуй, самая красивая из историй о любви, декорациями для которых стали тридцатые годы прошлого века. Да, эпоха, казалось бы, совсем не романтическая, да и история на первый взгляд вполне тривиальная – долгие годы милая чудачка Таня прожила любовью к тому, кто не любил её, прошла через многие страдания и, научившись жить не только этой любовью, стала наконец и сильной, и счастливой. Как и в Бедном Марате, мир Арбузова в Тане всё так же тесен, и ни годы, ни расстояния не мешают героям сталкиваться друг с другом вновь и вновь – зато помогают им меняться. А воплотили на сцене плавный переход из 34-го в 37-й, из Москвы на Дальний Восток актёры РАМТа замечательно – к искренности игры не придерёшься, кого ни возьми от самых главных ролей до самых третьестепенных. И не столько декорации, сколько именно они заставили зрителя почти физически ощущать сначала тесноту столичных стен, а потом – бескрайний простор тайги, где чудо-град победившего коммунизма Стальград соседствует с древними сказками якутских шаманов. Так и не заметишь, как банальная бытовая байка перерастёт в легенду о втором шансе, который могут дать нам свыше, достаточно вдохнуть воздуха этого простора, на который уже никакого ярлыка – ни четырёх букв «СССР» на карте мира, ни четырёх цифр девяноста лохматого года не прикрепишь. Да, это лирика, а не рецензия, так же как Арбузовское живописное плотно, на котором врачи играют Бетховена, а бабушки крестятся на портрет Сталина – не совок, который в углу стоит вместе с веником. В общем, везёт мне на этих каникулах, сплёвываю чтоб не сглазить, на знакомства с театрами, в которые хочется вернуться (так что и Берег Утопии, и Инь и Ян, и Роман с кокаином, и многое другое записываю в вишлист), и на пополнение списка любимых актёров – сегодня в таковой был занесён Александр Суворов, исполнявший роль рослого, лохматого и бородатого охотника Игната. Также убедительно сыграл свою роль маленький мёртвый песец, – надеюсь, хотя бы не на каждом спектакле новый, – ну да это уже из другой оперы, а во всём остальном Таня от РАМТа мне понравилась, и я всем могу её порекомендовать, ибо не культурный шок, но таки цепляет.
04.01.2009
Комментировать рецензию
В Советском союзе любовь была и была она самоотверженной, честной, книжной. Таня жертвовала собой весь спектакль. Сначала принесла в жертву мужу свою профессиональную карьеру, хотя он в этом никак не нуждался, потом пожертвовала семейным очагом и будущим ребёнка, ради счастья этого самого мужа, который нашел себе более интересную - образованную пассию. Следующей жертвой был ребёнок, который, возможно, не умер бы, если бы Таня всё-таки выучилась. Затем мученица берёт себя в руки и начинает новую жизнь - получает диплом и пашет по профессии где-то в анналах Родины. Апогеем является встреча любовного треугольника.
Посмотрел вчера эту постановку.
Честно скажу, не читал текст, не знал на что иду.
Сюжет все уже наверное прочилали в других отзывах, но вообщем то да, кроме как написано на сайте театра, конкретнее ничего не скажешь - история любви. Причём в узком кругу актёров, так как по сюжету лица встречаются как в Москве, так и на приисках, на востоке.
Конец становится понятен в середине второго акта, но всё же ты с замиранием смотришь до конца, а в конце пробивает слеза, что, безусловно, свидетельствует о достигнутой постановкой цели.