Опера

Свадьба Фигаро

"Вся жизнь - театр" - вот догма Бориса Покровского. В новом спектакле режиссера она получила специфический смысл. Камерный музыкальный театр сейчас живет как никогда бедно, осилить нового "Фигаро" для него - подвиг. Впрочем, Покровский на то и мастер, чтобы недостаток обратить в достоинство. Своего "Фигаро" он поставил в эстетике "бедного театра". Никакой роскоши галантного века - лишь пустое черное пространство сцены. Свобода моцартовских героев, каковы они у Покровского (Фигаро - Алексей Яценко, граф Альмавива - Алексей Морозов), - это свобода перемещений. Не ограничивая себя сценой, временами они спускаются в зал, вовлекая в игру зрителей и мебель. На каждого героя приходится негусто - по одному предмету. Стул, кресло, ширма, садовая скамейка, но актеры лихо играют с ними, составляют из них, как из кубиков, комбинации - интерьеры и пейзажи. Хор вырядили в жуткие дерюги и превратили в комичных и развеселых работников села, а главный кутила, 89-летний режиссер, появляется в самом финале на поклоны. Единственный, кого не взяли в игру, - это оркестр. Он задвинут вглубь сцены и закрыт занавеской, - что, в общем-то, мудро: оркестр в "Фигаро" не бог весть как радует.