Отрицательные отзывы о спектакле «Solo. Shift. Two. Push»

У них давняя и сложная история взаимоотношений, которая заключается в том, что гастролей Гиллем в Мариинке (да и вообще в России) ждали каждый год, и каждый год оставались ни с чем. У Сильви Гиллем находились маршруты поважнее. Она была мегазвездой и единственной балериной, которая сама себе указ. И очередной ее неприезд неприятно намекал на некую провинциальность России на карте мира. Зато теперь она бывает каждый год и даже по нескольку раз, как в нынешнем сезоне. Что придает ей сходство с выходящими в тираж рок-звездами. И отчасти так оно и есть. Гиллем уже не танцует академическую классику — главное поле брани актерских самолюбий. А то, что танцует — главным образом тексты великого хореографа Расселла Малифанта (с которыми сейчас и приезжает), — не предполагает техницизма. На вечере в Мариинском теат­ре будет очень много Гиллем. Соло и в паре с самим Малифантом. Это все очень специальные тексты. С одной стороны — это не та Гиллем, которой был пленен мир: человеческая чудо-машина (недаром один из ее популярнейших роликов на ютьюбе называется «Сильви все-таки человек»: на видео она единственный раз споткнулась на сцене). С другой — по ним сразу становится понятно, кто такая Гиллем. Хореография там стремится если и не к нулю, то к минимуму. Например, в «Два» Гиллем бесконечные минуты поднимает и опускает по очереди руки. Наклоняет и выпрямляет туловище. Ее божественные ноги вообще укутаны юбкой до пола. Амбиции понятны: она хочет вам показать, что великая Гиллем, которая просто поднимает руку, это посильнее всех молодых борзых трюкачек, шпарящих фуэте. Но в то же время чем меньше хореографии, тем больше действительно Гиллем. Рука развертывается, натягивая сухожилия под тонкой кожей, перекатывая эластичные вытянутые мышцы. Это и есть спектакль. То же и со спиной: завороженно наблюдаешь за игрой позвонков, всплывающих и вновь утопающих в мощной, но вместе с тем сухой и компактной, как у чистокровной арабской лошади, мускулатуре. Это, по сути, и есть Гиллем поры расцвета: ее главным смыслом, содержанием, искусством было тело как таковое. Совершенное тело киборга, чудо природной инженерии — когда его показывал хореограф Уилльям Форсайт. Изумительная живая материя — какой ее сейчас показывает Расселл Малифант.