Любимые студенты Константина Райкина, ныне молодые актеры «Сатирикона», не успев отойти от одной премьеры — «Дурочки» Лопе де Веги, — уже выпускают следующую. Освоение классического репертуара продолжается, задание на новый семестр — Италия, XVIII век, Карло Гольдони.

Пьесу «Забавный случай» по какой-то причине любили ставить в советском театре в 50-60-е, а потом также необъяснимо разом о ней забыли. И то сказать, не самая оригинальная из комедий «итальянского Мольера»: просветительски правильная интрига и такая же мораль, буржуазно-скучноватая. В доме голландского купца живет раненный французский офицер, благородный, но бедный; он влюбляется в хозяйскую дочку — взаимно и безнадежно: папа ему благоволит, но дочку точно не отдаст. Чтобы отвести подозрения от себя, дочка заявляет папе, что офицер влюблен в ее подругу и страдает, потому что отец той — скупой откупщик и свадьбе не бывать. Наш благородный папа берется устроить дело, а когда не удается уговорить откупщика по-хорошему, он дает офицеру денег и, слегка злорадствуя, советует ему жениться без отцовского благословения. Что наши герои и делают, и папе ничего не остается, как простить их. В общем, не надо рыть другому яму, любовь двух юных созданий сильнее денег (особенно когда деньги все-таки есть), и все хорошо, что хорошо кончается. Чтобы под целебным воздействием этой морали зрители не уснули, постановщик спектакля Марина Брусникина устроила натуральный балаган.

Из декораций (художник Борис Валуев) на сцене — три двери в разные стороны и пол в виде шахматной доски. Под клоунскую музыку персонажи прыгают по клеточкам, бегают друг за другом из одной двери в другую и набивают себе шишки, врезаясь в косяки. Каждый выход чреват долгим грохотом и появлением в следующей сцене с повязками и пластырями. В лирических местах слуги подыгрывают главным героям на баяне и балалайке, и все тараторят наперебой в фирменной «сатириконовской» манере. Брусникина сделала ставку на все, что эти дети так здорово умеют показать: щенячество, любвеобильность и безудержное веселье. Но она не смогла поставить спектакль. Актриса и преподаватель сценической речи, она набила руку на инсценировках прозы, но в режиссуре свои правила игры. Весь ее «Случай» — это иллюстрации к тексту и набор действий, которые не имеют отношения к смыслу. И смысла, по правде сказать, немного, да еще откуда ни возьмись полезли комедийные штампы полувековой давности и жуткая пошлость. А ведь актеры-то талантливые и неглупые — взять хоть Марину Дровосекову и Артема Осипова. Им бы сейчас с настоящими режиссерами работать и дальше в профессии расти. Конечно, Марине Брусникиной как режиссеру тоже надо расти, но лично я сделала бы ставку на студентов. Они перспективнее.