Рецензия Афиши
Фоторепортера Сару Гудвин привозят из Багдада в Нью-Йорк полуживой: она подорвалась на бомбе. Джеймс, ее коллега и бойфренд, клянется поставить ее на ноги. Они вместе прошли через все, какие только есть, войны, пережили ее клиническую смерть — теперь им поневоле придется присматриваться к мирной жизни.
Имя Евгения Арье, премьеру которого сыграли в «Современнике» на весеннем фестивале «Черешневый лес», овеяно ореолом героизма. Он был из тех сотен тысяч, кто в девяностых уехал из страны, — и среди тех единиц, кто не растворился бесследно. У Арье в малом зале «Маяковки» шел «Розенкранц и Гильденстерн мертвы», спектакль, на который ломилась вся Москва, — а он подался в Израиль основывать новый театр. Арье уехал по приглашению самого Натана Щаранского, причем не один, а с группой учеников. В 1991-м они открыли «Гешер», год спустя заиграли на иврите, а вскоре добились того, чего не удавалось алимам из России ни в одной из областей, — их оценили сабры. Для полноты картины Арье следовало бы годы спустя совершить триумфальный камбэк. И он таки совершил его — поставил в Москве совершенно замечательный спектакль «Враги. История любви» в том жанре, который за неимением точного определения называют театром для людей. Инсценировка романа Башевиса-Зингера рассказывает о польском еврее в Америке после войны, который мог бы сказать о себе и своих трех женщинах: «Войну пережили — теперь бы мир пережить». В апреле драматическое жюри «Золотой маски» вручило Арье специальный приз с формулировкой «за гуманизм».
Новая работа Арье в «Современнике» пожиже «Врагов», хотя в ней та же тема, те же лица — и она тоже вызывает уважение. Семен Пастух перекрыл сцену стеклянной покатой крышей нью-йоркского лофта. Время от времени, отгораживая ею актеров от зрительного зала, он ставит публику в щекотливое положение вуайеристов, подглядывающих за чужой жизнью. В главных ролях, как и во «Врагах», Сергей Юшкевич и Чулпан Хаматова. Их экстраординарному союзу противопоставлена нормальная пара — бильдредактор в Сарином журнале (Александр Филиппенко) и его юная подруга Мэнди (Дарья Белоусова). Наблюдая их, Сара и Джеймс окончательно определяются в своих жизненных сценариях: он будет растить своих детей, а она будет охотиться за кадрами, где чужие дети умирают на глазах у матерей, — с риском для собственной жизни, слыша упреки в заработках на чужой смерти, с мыслью о том, что все должны это видеть, чтобы такое не повторялось. К чести автора пьесы американца Дональда Маргулиса, он не преувеличивает насчет истинных мотивов героини. Не делает этого и Чулпан Хаматова: их Сара редко думает об общественной значимости своей работы — просто она родилась для войны. К несчастью для всех, она не останется без работы.
Отзывы
Решил стать современным, посетил "Современник".
Давали с 50 минутной задержкой "Скрытую перспективу" с Чулпан Хаматовой и Александром Филиппенко. Добавим сюда работу над декорациями, которые прекрасны. Собственно ничего хорошего больше (Хаматова, Филиппенко, декорации, задержка) об этом спектакле сказать нельзя.
Уж если авторы начинают думать на тему "тварь я дрожащая, или право имею", то надо заданный уровень держать. Если балансируешь на грани, то не надо скатываться в пошлость (мне это слоненок занесенный барханом в пустыне(?!) будет еще долго сниться), потому что потом сложно выровнять. И уж если режиссер и берется за слабую пьесу, то надо хотя бы сделать что то, ну усилие какое то, для того чтобы не было стыдно.
Мне лично было.
Харизмы Чулпан вытягивать чужие слабости не хватает.
Пятница - плохой день. Оценить действо не получилось - сегодняшний спектакль отменили. Подождали, пока кассы закроются - и отменили. И никто не извинился. Этот бывший ДК МЭЛЗ - вообще гиблое место, второй раз посетить не удается. Третий и пытаться не буду. Или рискнуть?
Крутой, хочу сказать, бизнес: продавай билеты и загоняй людей в театральный буфет (а там микро-мерзавчик Курвуазье 400р. За 50 гр!), а через часок отменяй шоу. В итоге и план у буфета выполнен, и процентов 20 зрителей билеты сдавать не придут. Это Москва. Браво, чо.
зы: Разъясняю: три звездочки поставил коньяку, а не спектаклю. Так себе Курвуазье.
Вчера была на премьере спектакля "Скрытая перспектива".
Из известных широкой публике личностей, премьеру посетили только Татьяна Тарасова и Марк Захаров.
Ну а теперь о самом спектакле.
Историю до конца можно было рассказать уже в середине первого акта.
Она - фотограф.
Он - журналист.
Оба работают в горячих точках: снимают и пишут, пишут и снимают на протяжении уже 9 лет.
Снимают несмотря на то, что в первом кадре ребенок еще жив и его можно спасти, а через несколько кадров он умрет.
Пишут несмотря на то, что по ночам снятся кошмары и таблетки давно уже не помогают.
Снимают и пишут ради людей, которые по их мнению должны увидеть и задуматься о том, что происходит где-то ТАМ с другими такими же как они.
А может быть не ради людей, а потому что уже не могут без адреналина в крови и ужасов этого мира.
Так или иначе, выпав на какое-то время из бешеного ритма горячих точек, Он понимает, что возвращаться туда больше не хочет, а Она приходит к выводу, что домашний уют и очаг - не Ее призвание.
Параллельно с основной линией перед зрителем разворачивается история пожилого редактора и его юной пассии, становящейся женой. Наивной и хорошей дурой, которая живет в обывательском мире и занимается семейными проблемами и ребенком.
Игра актеров на удивление не впечатлила. То ли день не их, то ли роли...
Спектакль, в целом, значительно лучше большинства новых современных постановок, но дыхание не перехватило и в память не запало.
Удивительно, но Современник показался старомодным... Громоздкие декорации пьесы, какие-то "американские страдания" одинокой талантливой, всеми любимой журналистки, выбирающей свое призвание вместо уюта- показались не интересными и не трогательными - впервые моя любимая актриса Чулпан Хаматова - меня разочаровала и даже раздражала... Она играет "сильную женщину", а получается просто хамоватая плебейка. Очень-очень жаль! Ждала пьесу! Купила билет за огромные деньги... Единственное оживление этого мрака - это Александр Филиппенко - появляется очень не на долго, как свет в конце туннеля. Как всегда - изумительный, но его так мало!!!! И очень странный финал - т.е. финала нет. Может, это премьера - и еще не все готово?
Спектакль не для всех.
Если вы надеетесь выйти из зала театра в приподнятом настроении духа, то этот спектакль не для вас. Атмосфера очень мрачная, вызывает тоску, чувствуется какая-то безысходность, повисшая над сценой.
При этом - блестящая игра Чулпан Хаматовой, очень сильно передает внутренние переживания, боль и борьбу ее героини. Настоящая драма в самом прямом смысле этого слова. Идти лучше с друзьями или одному. Не рекомендую приглашать на этот спектакль с собой девушку, или идти всей семьей - очень своеобразное гарантирую послевкусие от просмотра.
Журналистка, работающая в горячих точках, считает, что она делает очень важное дело: показывает другим, какие ужасы происходят. Допустим. Есть вторая героиня, с другой точкой зрения. Что вместо того, чтобы снимать, нужно помогать, что обыватель ничего не может с этим сделать и нужно радоваться и жить, создавать семьи. И эта героиня показана ужасной тупицей.
Мне, например, не нравится, когда за меня героев вот так делят на плохих и хороших.
Да, и ещё показывают крупно фотографии страдающих детей. Я не согласна на такой контент, пусть кто хочет, тот ищет и смотрит.
Этот спектакль - жесть. Я смотрела в Et Cetera Пожары про войну на ближнем востоке, он тоже жесть, но от него остался хороший осадок, светлая идея. А тут поговорили, посомневались - и на круги своя.
Тематика спектакля пронята, но как-то к ней не подключаешься. Странное бытовое решение не помогает, а наоборот мешает восприятию: т рудно следить за действием через зарешеченную стену, микрофонная подзвучка выносит очень много звукового мусора, а сцена после дождя не видна через запотевшие стекла. Быт образов на сцене, подрабатывающий определенную подробность при таком решении, напрочь ее лишен. В общем, посмотреть можно, но выходишь пустой.