Положительные отзывы о спектакле «Шерри-бренди»

Птицы такого полета в Петербург залетают нечасто — труппа по определению дорогая на вывоз, прокатчики предпочитают ограничиваться одной Москвой. Но в этот раз интерес у организаторов не только коммерческий: труппу орлеанского танцевального центра пригласил в Россию Чеховский фестиваль, известный культуртрегер. А потому упустить такую возможность никак нельзя.

Некоторое время назад Чеховский фестиваль своим участникам раздал задание. Сочинение на тему «Как я провел лето, перечитывая Чехова». Учитывая, что в бой пошли преимущественно иностранные режиссеры и хореографы, результат назревал небанальный: известно, что даже трепетно влюбленные ­иностранцы любят Россию совсем не за то, что мы сами. Так и вышло.

Хореограф Жозеф Надж из всего Чехова выбрал «Калхас» — монолог старого алкаша-актера после бенефиса. По его словам, особенно его зацепил момент, где черная яма зрительного зала сравнивается с могилой. Развил он эту мысль, надстроив стихами Мандельштама, «Островом Сахалином» самого Чехова и «Колымскими рассказами» Шаламова. На одного драматического актера — дюжина танцовщиков, идеальных машин для сложнейшей акробатики, которую выстраивает Надж. Конечно, Надж прочно засел в той поре, когда моднейшими писателями были Умберто Эко и Милорад Павич, а моднейшим жанром — комментарии к комментариям. Как говорит сам Надж, «я люблю блуждать в лабиринте сносок». Строить такие лабиринты он тоже любит. Конечно, в наши дни все это несколько old fashion, отдает умничаньем и холодным носом. Но — прежде всего — этот лабиринт действительно отлично построен. А на фоне откровенно безмозглых концептуальных потуг отечественных мастеров современного танца прохладную изощренную интеллектуальность Жозефа Наджа уж точно нельзя назвать недостатком.