Рецензия Афиши
Это не премьера и не дебют. Просто свои самые крупные балеты Большой дает сериями: несколько спектаклей подряд, после которых наступает такой затяжной перерыв, что все успевают бешено соскучиться и все опять случается, будто в первый раз.
«Раймонда» — балет для балетоманов. Просто зрителям она, пожалуй, скучновата: три часа классических танцев практически без всяких объяснений, кто, кого и почему. Для балерин это тоже сущее смертоубийство. Хореограф Мариус Петипа сочинил здесь самую трудную, изнурительную и прекрасную балеринскую партию всех времен и народов — едва успев отдышаться от одного соло, балерина принимается за следующее. Это был 1898 год, и в балетном мире моду задавали итальянки, танцовщицы из Милана, из танцевальной школы при театре Ла Скала, — крошечные, мускулистые и невероятно виртуозные, под стать своим оперным соотечественницам. С тех пор балетные девушки изрядно подросли. И это сильно прибавило им трудностей в «Раймонде»: длинные руки, длинные ноги и высокое тело приходится уминать и укладывать в очень компактную, узорчатую, сжатую, ловкую — если не сказать вертлявую — колоратурную хореографию. В современном русском балете довольно много хороших исполнительниц «Лебединого озера», но почти нет для «Раймонды». Собственно, за это «Раймонду» и любят балетоманы: если уж балерина с «Раймондой» справилась, то, вне всяких сомнений, это — супербалерина.
Дело еще и в том, что Петипа за «Раймонду» в свое время сильно вломили критики: в переводе на сегодняшний язык они обвиняли хореографа в «порнографии» (одобрив, впрочем, красивые танцы). Это был первый балет про секс — чувствуется, что начало ХХ века и всякие декадентские штучки уже очень близко. Графиня Раймонда только и делает, что бесконечно спит и видит сны. Снятся ей мужчины. В обычной жизни у нее есть жених — рыцарь по имени Жан де Бриен (Петипа открыл наугад учебник истории и нарек героя первым попавшимся именем — а принадлежало это имя одному из последних королей Иерусалимского королевства). Но он уехал на войну. И неутоленной Раймонде все время снится, что ее жадно хватает руками незнакомец восточного вида, а потом уволакивает, перекинув через плечо. В жизни она тоже путается в своих желаниях — пересказать это сложно: отвечая на простой вопрос, чего хотят женщины, хореограф излишне перемудрил с либретто. Но в конце концов жених возвращается с войны, как Одиссей, порешает слетевшихся на запах Раймонды соперников — попутно разрубая мечом запутавшееся в узел либретто. В конце все танцуют с явным облегчением… Так вот. Главная сложность «Раймонды» в том, что балерине нужно умудриться транслировать сексуальность и делать влажные глаза, поминутно выводя свой самолет из хореографических штопоров и пике. Не каждая женщина на такое способна.
Для нынешней серии спектаклей Большой выставил троих претенденток. Первый спектакль станцует Мария Аллаш — цветастая, но нестабильная в танцах брюнетка. Второй — Надежда Грачева: вот она, скорее всего, будет пусть и не эталонной Раймондой, но лучшей из предложенных трех — балерина опытная, очень техничная, несколько грубоватая, но хлесткая. Третий спектакль танцует Анна Антоничева — девушка с лицом мультика, невероятно красивыми ногами и темпераментом комнатной температуры — в «Лебедином озере» это еще прокатывает как «лирическая тишь», но «Раймонду» не зажжет. Зато Анне Антоничевой достался самый лучший партнер — Дмитрий Белоголовцев выйдет в роли того самого сарацина Абдерахмана, который распускает руки и танцует пламенные восточные танцы. Дмитрий Белоголовцев — танцовщик истинно московского размаха и сильного сумрачного темперамента. Прелесть еще и в том, что с виду он — нордический блондин.
Отзывы
Были на спектакле 19 марта. Танцевали Цискаридзе и Александрова. Оба успели неизящно споткнуться за время второго акта.
Симпатичная постановка, лучшие наши танцоры, зал битком при недетских ценах на билеты.. но скучно :(
Этот балет в традициях русского императорского балета – дорого-богато. Хоть и данный спектакль в редакции Юрия Григоровоча относительно недавнего 2003 года, но корни Петипа на поверхности и в совсем простом сюжете и в хореографии.
Либретто безумно простое - из серии пришел- увидел -победил. Жила-была девушка, у нее был жених, он ушел на войну, ее увидел другой мужчина, влюбился, она ему отказала, пришел ее жених убил соперника его. Свадьба.
Однако много дополнительных героев и скажем подсюжетных линий, исключительно с целью наполнить хореографическую часть, не сюжетную. И нужно заметить, хореографическая часть впечатляет и размахом, и техникой и артистизмом– в первом действии сарацинский, испанский, венгерские танцы, мазурка, большой классический танец и танец кавалеров. И важно исполнение чистенькое, далеко не всегда так.
Я была на составе с Юлией Степановой и Артемом Овчаренко – они шикарные! Также очень полюбила Юлию Гребещникову (никогда не забуду Рубины с ней), уважаю Ольгу Марченкову, нравится все, что делает Ксения Жиганова – приятно было в очередной раз видеть их работу.
Запах Zielinski & Rozen, Carolina Herrera, красные бархатные ковры, позолота на балконах, панно с восхитительным Апполоном и прекрасивыми музами и хрустальная люстра, смотря на которую, думаешь, - кирпич ещё ладно, но вот если она упадет мне на голову, то это будет точно конец – так начался мой балет «Раймонда». Первое действие началось, а мои ожидания рухнули. Юлия Степанова в роли Раймонды была просто невыносима. Казалось, что с каждым прыжком, ей было всё тяжелее отрывать себя от земли, ноги как будто её не слушались, танец был «мёртвым» в моих глазах, ни один её взмах руки меня не завораживал. Может, я просто ещё не до конца прониклась, потому что в конце первого действия кто-то упал с балкона, не в силах увидеть чуть больше, чем у него получалось, по крайней мере, грохот был такой будто и правда упал этажа с третьего. А вот Дмитрий Выскубенко в роли Жана де Бриена показал себя с самой первой ноты оркестра: его движения были точными, он парил по всему залу, не чувствуя веса, но при этом мог с легкостью поднять свою партнершу. Антракт не заставил себя долго ждать.. Девушки в красивых платьях, на шпильках, мужчины в костюмах, занимающиеся запланированными фотосессиями своих спутниц – всё это большой театр. Каждый стремится показать свой заработок, сверкающими дорогими сумками, часами и гремящими браслетами на руках, подносящих к губам бокал с шампанским, хоть и самым дешёвым, какое есть в Большом. Во втором действии Юлия Степанова растанцевалась и зарождала к себе мой интерес, но танцуя свою партию поскользнулась, чем опять испортила впечатление. «Зачем выпускать на сцену настолько уставшую балерину?» – подумала я. Одними из тех, кто мне запомнились стали Ольга Марченкова и Полина Нецветаева-Долгалёва в ролях Клеманс и Генриетты. Их синхронность и плавность восхищали. Они танцевали для себя, забыв про сцену и зрителей, хотелось продолжения. Михаил Лобухин в роли Абдерахмана показал всё могущество сарацинского рыцаря, его мускулистые ноги не могли допустить ни единого неказистого движения. Такой контроль над своим телом я ещё не видела. Она смогла! Юлия Степанова в третьем действии неотразима. Это платье её так изменило или они просто выпустили другую балерину? Бирюзовая пачка, отточенные движения ногами, актерская подтанцовка головой, мягкие движения руками, словно окруженная облаками, была она в моих глазах. Она поднималась всё выше и выше, сидя на 4 ярусе, я точно видела её рядом. Юля танцевала, не останавливаясь и не выглядела уставшей. А как легко они с Дмитрием выполняли все поддержки. Это была не просто свадьба, они показали нам то, что происходит на небесах в момент скрепления уз брака. Как «лишь после обряда сочетания браком, мужчина мог воочию увидеть и оценить всю красоту своей жены..», так и лишь до конца досмотрев спектакль можно понять почему Юлия Степанова божественна в роли Раймонды. Уходя, услышала разговор двух дам в возрасте, которые говорили, что вот сейчас они с кем-нибудь да и познакомятся, а даже если и нет, то хоть красивые походили и время вместе провели. Да, в 21 веке лучше, чем Большой театр, мест для знакомств им и не найти. Жаль, зачекиниться уже неактуально…