ПРИЮТ ГОЛОГО КОРОЛЯ

Посмотрев в Приюте комедианта спектакль «Pro Турандот», окончательно убедился: есть Гении на свете! И этот Гений - … Андерсен! Автор «Голого короля».
Могучий – это Додин для Бибисов и Батхенов. «Pro Турандот» - спектакль для тех, кто не прочитал в своей жизни ничего кроме «Колобка» и, быть может, пелевинского - «Из жизни насекомых». Такого бредового, наипримитивнейшего, наиглупейшего текста я не встречал даже в письмах своих не очень, скажем мягко, образованных приятелей, отправившихся служить в армию. И я не напыщенный дока, не закостенелый архаик. Я с восторгом взирал на эксперименты Стуруа (нацисты в шекспировском Венецианском купце – спектакль «Шейлок» калягинского театра!) и Морфова (Просперо, того же Шекспира, в джинсах - «Буря» Комиссаржевки). Перед «Pro…» ходил на «Чевенгура» Малого Драматического – восхищение! Талант и мастерство Режиссера и исполнителей не вызывают сомнений. А Турандот? Да мат незатейливых киношных «Дикарей» - это Евангелия от Луки – по сравнению с речью «могучих евнухов».
А как же премии! Золотой софит? – спросите. А никак – отвечу.
Во-первых, спектакль получил Софита в области «малых форм», а там, в абсолютном большинстве: либо «театр у микрофона» без какого-либо действия, либо, наоборот» - ДЕЙСТВИЕ – порнуха-групповуха, либо самодеятельность, под девизом: «А не замахнуться ли нам на Вильяма нашего Шекспира». Так что выбор не велик («Старик и море» Ивченко, кстати, с тем же Носковым, - для меня истинный образец «малой формы»).
Во-вторых, если б не текст, спектакль бы смотрелся – режиссуры в «Pro Турандот» много (чересчур, правда, много) – начало так просто потрясающее – до тех пор, пока основные действующие лица не надумывают заговорить.
В-третьих… Ну представьте себе убеленных сединами, утомленных, тысячи раз все видевших-перевидевших экспертов – членов т. н. авторитетного жюри. Всё одно и то же, одно и то же… И вдруг бац: давным-давно сданная в архив Турандот – в макасинах (образно говоря), дебил-Калаф в образе нагиевского прапорщика Задова, Альтоум, рассказывающий о девочке, пошедшей за мороженым! Прелесть! Необычно! И совсем неважно: как НЕОБЫЧНО – со знаком плюс или со знаком минус.
В-четвертых, подозрение: А не ограничилась ли уважаемая экспертная комиссия «Золотого софита» первыми десятью минутами спектакля? И не отправилась ли она после этих действительно ПОТРЯСАЮЩИХ десяти минут с вздохом облегчения и чувством выполненного долга («Ну, наконец-то! Хоть что-то!») в буфет, доблестно выпивать и закусывать?
Ко всему вышесказанному добавлю: «Pro Турандот» – один из немногих спектаклей в моей жизни (из более чем двухсот), который я не посмотрел полностью – ушел в антракте, далеко не в полном одиночестве. Ушел бы раньше, но не посмел – из уважения, нет, не к актерам, произносящих под грифом гениальности наибездарнейшую чушь, а к зрителям, коих пришлось бы заставить привстать со своих мест. Перед уходом так и хотелось перевоплотиться в незатейливого, все ясно видящего андерсеновского мальчика и прокричать: Люди! Очнитесь! Чему вы аплодируете?! Над чем смеетесь?! Какое, к чертям собачьим, «новое искусство»?! Какой авангард?! Это самый настоящий бред! Откройте глаза! Король-то голый! Голый! Браво, Андерсен!

Хочется процитировать слова из рецензии Ирины Тарасовой: "У любителей театральных загадок к концу спектакля начинает болеть голова. Юные счастливчики, отключившие эту ненужную часть тела, пребывают в эйфории - "как дядя зажигает!" Некоторые в недоумении : " И что же это было?".
У меня голова начала болеть уже через полчаса после начала спектакля. Сразу же после этого я перестала себя мучить, пытаться найти в отвратительном тексте, который звучал со счены, хоть какой-нибудь смысл, встала и ушла. Благо, что сидела недалеко от выхода.К сожалению, я не смогла отключить эту важную для меня часть тела (голову). После первого действия театр покинули и мои друзья, между прочим, люди довольно-таки образованные и интеллигентные.
А ведь некоторые смеялись и аплодировали .... И количество полученных премий меня, мягко говоря, смущает.