Большой театр называет "Легенду о любви" премьерой. Слово неправильное, вернее бы написать на афишах: "Косметический ремонт". Спектакль не появлялся в репертуаре всего три года и теперь, заново отрепетированный его постановщиком Юрием Григоровичем, будет сыгран теми же актерами в тех же самых, слегка почищенных декорациях. Но это не значит, что "Легенду" не стоит смотреть: во-первых, двадцать лет не сочинявший новых спектаклей Григорович остался первоклассным репетитором - под его рукой все шестеренки балета сцепятся заново и завертятся как надо; во-вторых, "Легенда" - вещь на самом деле замечательная, одно из немногих оправданий диковатой эпохи под именем "советский балет".

Сорок лет назад в Мариинке (тогда Кировском театре) Григорович именно "Легендой" заслужил славу новатора. Закрутив кордебалет в устрашающих азиатских шествиях, выдав несчастливой в любви царице безжалостные эротические сны, затравливая беглецов изощренно выстроенной погоней, балетмейстер устроил революцию в чинном балетном мире - недаром из множества версий восточно-фольклорного сюжета о двух сестрах (одна из них - та самая царица, а другая - просто милашка) он выбрал версию турецкого революционера Назыма Хикмета.

То, что было революцией, становится классикой - точнее, только то, что было революцией, классикой и становится. В "Легенде", тридцать пять лет назад перенесенной в Москву (вслед за ней приехал тогда на должность главного балетмейстера и сам Григорович), сменилось уже несколько поколений исполнителей. Нынешняя царица Мехменэ-Бану - Надежда Грачева - горда, уверена в себе и не сдается даже собственным ночным кошмарам. Ее сестрица Ширин - Мария Аллаш - мила, тиха и виновна только в собственной красоте. А Ферхад - Николай Цискаридзе - чистый лирик, в танцах сочиняет стихи, и кайло в его руках смотрится нелепо. Но ведь балет и не называется "Легендой о Метрострое". Тут театр не лукавит.