Мой первый просмотр Лебединого озера, пришелся в 10 лет. Тогда в Кремле, да-да к сожалению, спала, и лишь видела пару либретто, но так и ничего и не поняла.Признаюсь, стыдно!
По просшествию 12-ти лет,повзрослев, балет меня не на шутку заинтересовал.
Зимой, после просмотра "Черного лебедя", решила все-таки сходить. Но с работой были загвоздки, и выбраться никак не получалось.
И вот летом, наткнулась на рекламу "Про летние балетные сезоны". Приобрела билет, и только что вернулась с просмотра. Пока впечатления свежие-рассказываю...
1) Ни в коем случае, не вспоминайте, как это выглядит в Большом театре, или в Кремле, или тем более в фильме. Забудьте! Иначе оба антракта будете сравнивать и искать недочеты.
2) Скажу честно, Портман, которая не занималась балетом, в фильме исполняла адажио и фуете куда интереснее (если конечно, ее не заменяла дублерша)! Прошу заметить, что на сцене выступали девушки, бьюсь об заклад, которые явно не первый день танцуют.
3) Конечно, постановок на "Озеро" было весьма много, но данная, не отличается хорошим набором сложных элементов, и сюжетом в целом. История заканчивается на том, что Одетта и Зигфрид жили долго и счастливо=) Ротбарт погибает. В целом, моя оценка постановке, твердая тройка.
4) На втором акте, режисер-постановщик явно схалтурил. В целом он длился, около 45 минут.
5) Я конечно не хочу придераться, но кардабалет халтурил не меньше. Особенно это было заметно в первом акте. Отсутствие синхронности, четкости движений,и их правильности, впринципе тяп ляп, в надежде на то, что публика "схавает". Публика конечно же проглотит, особенно если в этом ничего не понимает.
Конечно, я допускаю тот вариант, что ребята под конец сезона устали, но в таких вещах халтурить не стоит!К тому же, если вы хотите "Выйти дальше, на большую сцену"!
6)Даже оркестр пару раз умудрился "не попасть в ноты", но это им не помешало хорошо исполнить знаменитую классику.
7)Зал небольшой. В РАМТе не в первый раз. Поэтому в 4 ряду сумела насладиться сполна. И мимикой артистов-танцоров-балерин и сюжетом.
8)Было очень много иностранцев, которые бегали туда-сюда и никак не могли определиться с местом. А сотрудники зала, не могли им помочь, так как не говорят по-английски, и наверное, жестикуляцией не владеют тоже. Иностранцы заходили с едой и напитками (да и наши не отличались), и поэтому весь второй акт, в зале был легкий дурманящий запах шампанского и колбаски. Господа сотрудники, с едой недопустимо находится в зале! Вы должны за этим следить!!!
9)Несмотря на то, что попросили не пользоваться фото и видео аппартарурой.люди, наверное как бараны, не понимают...Спустя пять минут замелькали вспышки камер...Это раздражало.
10) Теперь, что касаетяс внешнего вида. Я так и не поняла куда люди пришли. Большинство людей было словно "с пляжа", шлепки, шорты...и их пустили...Остальное большинство, в джинсах, и каких-то потянутых футболках.
Я конечно понимаю, это не Большой, и не Кремль, ну нужно знать куда приходишь. В платьях и костюмах, на весь зал, нас было около 15-20 человек. Остальные а-ля гоп-стоп!
11) Так же, хочу заметить, что "шут" выглядел весьма интересней, и проффесиольнее нежели остальные девочки кардебалета. У молодого человека, была хорошая техника.
12) Нет претензий к балерине исполняющей главную партию Черного и Белого лебедя, но увы, девушке чего-то не хватало...эмоций что ли...Т.е. в двух актах,образ оказался размытым, и она представляла собой нечто среднее...между черным и белым лебедем. Не чуствовалось большой разницы. Если бы поработать над мимикой, и может стилем, будет весьма интереснее. Черному лебедю не хватало дерзости.
*Даже забавно, совпадение..прям как в фильме..Портман никак не могла себя найти...
Но и для главной партии, проффесиолналке можно было придумать элементы по-сложнее, а не те, которые дублируются с переодичностью в две минуты. (Это на заметку режиссеру)
13) Ну и главное, я потратилась на билет 1100 рэ, конечно получила за такие деньги предпологаемое качество...но все же...мое мнение, постановка балета тянет на твердую тройку, не более.
Мое знакомство с русским, пардон, советским балетом произошло в те незапамятные времена, когда в Большом театре повелевал и влавствовал Юрий Григорович, в воздухе ещё незримо ощущалось присутствие божественой Улановой, на сцене блестали совсем юная и обворожительная Нино Ананиашвили и уже не столь юная, но тем не менее прекрасная Надежда Павлова, а Андрес Лиепа своим мастерством и талантом доказывал, что на детях гениев природа не всегда отдыхает, оркестр горделиво гремел басами, кордебалет завораживал синхронностью исполнения массовых сцен. Моя простая советская мама вместе со мной, простым советским ребенком, отстаивала очередь в подземном переходе Александровского сада, которая формировалась там в пятницу вечером из страждуших попасть в "большой" и, после трехразового отмечания, в субботу в 12 часов дня получала доступ к вожделенной кассе. Попасть в первую сотню было невозможно, так как там все было занято перекупщиками, а вот оказаться в начале второй было за счастье и номер на ладошке повторялся как мантра, потому что это давало шанс купить билеты на 2-3 ярус с одним местом в первом ряду-таков был принцип продажи билетов на галерку. Мама меня брала не в воспитательных целях, а как дополнительную душу, так как на руки давали только 2 билета. И потом балансируя весь спектакль на одной ноге и цепляясь за узкие перила балкона, я испытывала самое большое детское счастье от происходящего на сцене и сердце замирала от восторга, и плакало от сострадания, в зависимости от спектакля. И отложилось все это на моей подкорке так глубоко и прочно, что даже после многолетнего перерыва в посещении балетных спектаклей, я и представить себе не могла, что может быть другой балет. Ан нет, оказывается может. Пошла на "Щелкунчик" ради того, чтобы проемонстрировать приятельнице из Португалии, что есть русский балет, и весь спектакль возносила хвалу небесам, что она явно ничего не понимает в балете. Недоумение-вот, пожалуй, достаточно точное описание моих эмоций. Ощущение было такое, что артисты балета вышли на сцену как будто бы понарошку. А на самом деле они где-то в других местах служат. Синхронность танцев кордебалета, видимо, анахронизм нынче. Балерины уже не пугают свим изяществом, руки, которые раньше были как крылья даже у актрис кордебалета, нынче больше походят на шесты канатаходцев, как будто они ими отталкиваются от воздуха чтобы выполнить воздушный прыжок, который уже вовсе даже и не воздушный. Танец снежинок больше походил на марш снеговиков. Во втором действии исполнительница испанского танца, танцовщица гренадерского роста больше похожая на участника травести-шоу, и вовсе упала на сцене. Там же во втором действии Щелкунчик, во время адажио принимая на вращение Мари, как будто забыл выполнить одно вращение, а потом спохватился, и докрутил словно сантехник гайку. Выводя партнершу из поддержки, чуть не уронил ее бедную, благо пачка задралась к самым ушам и выполнила роль тормоза. Да и всю партию, в целом провел небрежно и грязно. Ну, а уж говорить об актерском мастерстве танцоров не приходится вовсе. И только бессмертная и божественная музыка Чайковского, пусть даже и в исполнении весьма усеченного оркестра, трогала как и прежде до слез. И не стоит думать, что я эдакая стареющая брюзга, у которой раньше и солнце светило ярче и трава была зеленее. Вовсе нет. Русский балет жив. Мне посчастливилось видеть Лопаткину в Анне Карениной и в Легенде о любви. Глядя на нее не остается сомнений, что она или душу продала за возможность так танцевать, или она и есть богиня танца. И Русалочка в Станиславского и Немировича-Данченко потрясла. Просто этот спектакль-это не русский балет, а некий суррогат для туристов, ведь сезон в Московских театрах закрыт, а туристов в Москве не мало, вот и решили организовать для них некое подобие. И если, конечно, Вам нужно продемонстрировать иностранным друзьям, все лучшее, что есть в Москве, то ведите, их конечно, на подобные представления. Неискушенный зритель не заметит подмены. Ну, а если Вы все-таки хотите привить кому-то любвоь к русскому балету, то лучше дождитесь открытия сезона. Потому что, наш балет действительно лучшее, что у нас есть...после нефти и газа, конечно, но это уже другая история.