Самый красивый спектакль сезона - это, пожалуй, Impromptus Саши Вальц. Поставленный в 2004 году, до Москвы он добрался только сейчас, - и добрался благодаря фестивалю NET. Современный танец во что бы то ни стало хочет идти в ногу со временем, быть современным - cutting edge, и панически боится красивости. Отсюда - часто мрачная, шокирующая, надрывная, зубодробительная (можете сами продолжить список) хореография. Повторяющиеся мотивы мрака и ужаса ведут за собой повторяющиеся движения; их словарь скуден и предсказуем. Не то - у Саши Вальц. Репертуар ее огромен и включает и сложнейшие поддержки, и совсем обыденные движения. Ее танец - пост-буто, пост-контактная импровизация, и, конечно, пост-Пина Бауш. Всю эту палитру она великолепно освоила, добавив собственные краски: динамичные групповые композиции, медленные, перетекающие движения, очень плотный контакт, однополые дуэты. К этому она добавляет звук, сочетая волшебную музыку Шуберта с хлюпаньем воды в резиновых сапогах или царапаньем мела об пол. К звуку - цвет: ее танцовщики "офактуриваются", вываливаясь в пролитой тут же краске. Но царит над всем этим богатством приемов, конечно, Шуберт. Его свободная форма - Impromptu - оказывается открытой хореографии Саши Вальц. Вернее, сама Саша столь бережно и любовно преподносит его музыку, что Шуберт ей кивает и откликается. Музыка - только живая (как можно дать Шуберта в записи!) - чудесный рояль, чудное пение златовласой Лорелеи. Танцовщики то следуют за музыкой, то молчаливо длят мелодию, когда уже звуки остановились, то ведут с ней равноправный дуэт. Саша Вальц создает на своем собственном, новом языке новые гармонии. Ее танец и ультра-современен, и по-хорошему старомоден, предпочитая красоту без иронии и конвульсий. Совершенно свободная форма, достойная шубертовских Impromptus.