Итак, опера и ее название.
Фрида и Диего, читаем на афише.
Однако после прослушивания вырисовывается четкое - «Троцкий в Мехико».
То, что Троцкий жил в квартире мексиканских художников, и не десятой величины,
так это здесь просто фон для весьма политической картинки. Эстетика сама по себе заинтересовала только художников-оформителей спектакля.
Итак "Троцкий в Мехико" – это же праздник какой-то. Актуальный.
Про Троцкого и сериал сняли, так что вот она, злоба нынешнего дня.
Музыка. О главном.
Композитор - Калеви Ахо, он- финн, и здесь вспомним «лучшие в мире финские школы», где, судя по описаниям, ученики расслабляются, играют, проводят время без забот и хлопот.
И это все объясняет.
Судя по всему, то есть загадочной улыбке приятнейшего, милейшего композитора, гулявшего по фойе, беззаботно так, что стыдно дальше писать. Но - истина, пусть и субъективная, дороже.
а также, судя по определению жанра этого сочинения– опера-фреска, в котором намёк ясен, он - на живопись Диего Ривера (монументальные фрески), только какое отношение техника живопись по сырой штукатурке имеет к вокальной музыке, не ясно.
и главное - по музыке, в целом. Печально уточнять, но, похоже, композитор совершенно не в курсе, как далеко, довольно далеко, зашла современная музыкальная культура в своем развитии, а он-то остался – в прошлом, и прошлое это, похоже, не особо и изучил.
И действительно – перефразируя известную жестокую шутку про чукчу-писателя – композитор- он же не слушатель. Он музыку пишет.
Как умеет.
А весь ваш культурный и около-культурный багаж – это все лишнее, и сочинителя не беспокоит.
Речитативы в качестве основного музыкального средства, это предсказуемо.
Так часто разговаривают в опере певцы на сцене. Речитативы в опере – нарочито не мелодичны, возможно, чтоб показать современное отношение к зрителю-слушателю, которого развлекать никто не собирался, это - пошло, а предлагается как бы серьезный материал
Наждачкой по ушам возить впрочем можно было б и поинтенсивнее. А то не зло так получилось. Нейтральная езда по мотивам.
Ну ладно.
К речитативам прилагается – в качестве зачина (увертюра – отсталый прием, этого нет)
-популярная мелодия, мексиканская, может. Заимствование из поп-музыки – да, есть такой прием, но устарел давно, и должен, по идее, своим появлением, поразить наглостью цитаты, например, ну в общем, чем-нибудь поразить. Эта мелодия не способна.
Я лично просто испугалась, что и дальше так пойдет. Но не пошло. И это плюс.
По ходу музыкальной пьесы в оркестре послышались звуки из репертуара древних космических кинофильмов – в эпизодах, когда нужно призрака показать, или первого человека на Луне, здесь, в основном, это реакция оркестра на раздвоение личности Фриды.
Ну допустим. Простой прием, но старьё же. Потому и не эффективно. Не потрясло.
Но класнно, что наждачку с ушей слегка снимает, и глаза так, в удивлении, раскрываются. Не спишь, в результате.
Посреди не выдающегося ничем звучания вдруг - отличная ария, в исполнении Захароа Ковалева.
Слушатель, кстати, сразу прочухал красоту, и благодарно захлопал. Потому что все всегда всё понимают. Публика - прекрасная.
Несмотря на всю разницу в возрасте, привычках и прочем.
Удачный номер оттенил всю дальнейшую музыкальную ерунду.
На самом деле, всем создателям произведения, наверное, просто хотелось поговорить, на популярные темы:
Сталин – тиран (внезапный Диего надел усы и пропел что-то страшное), логика в этом есть, безусловно. Диего Ривера поддерживал курс Сталина. Исторически верное решение.
Но на сцене смотрится дико.
Гитлер – где-то там с ним в паре выступает примерно. Исполнители, маршируя неловко, теснились на сцене, изображая гитлер-югенд. Недолго. Плюс- второй.
После того как ледоруб опустился на шею Троцкого, вдруг сразу стали плясать. Очень страная постановочная идея. Нет человека- нет проблемы.
В сюжете, то есть либретто оперы, вообще - сплошь банальности, клише, навязшие в зубах истины. Потому скучно. Заинтересовать слушателя этим невозможно.
Опера – это ж страсть, взрыв, новая парадигма, а не вот это все.
«Фрида, ты – богиня сюр-реалииииизма», надрывается лирический тенор
Фрида – эпатаэжная личность, очень крутая.
Тут она – из эпатажного – беседует со своим двойником, получает от него необходимую псих помощь. Возражений нет, две хорошо поющих красавицы лучше , чем одна.
Виктория Преображенская и Екатерина Большакова - одинаково хороши во всем.
И про постановку еще.
Никто не обещал в оперном сюжете реальности, но если рубишь правду-матку про злодеев Сталина и Гитлера (Путин был упущен), так чего Фрида тогда бодро скачет по сцене, угождает мужу, иногда помахивая кисточкой. Вспоминая полиомиелит, постель, больницы.
Не верим в этот канкан, господин Арне Микк.
Скучно это, господа.
Взяли крутую Фриду как персонажа- так исполььзуйте это.
Фрида (адюльтер – так это вообще не эпатаж для нее) материлась, курила, пила (этот скромный факт присутствует на сцене)
Лишь тема адюльтера прозвучала вполне. Ведь Фрида, хоть и коммунистка, но в опере- положительный герой, так что..
Обычная для желтой прессы жизнь богемы. Женился, развелся, опять женился.
Зарублен любовник - сразу благополучный брак и правильное искусство.
И, наконец, про кроликов Троцкого. Спасибо М.Нуньес. Вот не знала.
Как все жестокие революционеры (и вегетарицанцы тоже) Троцкий был нежен к животным.
Его выбор - кролики.
Всегда что-нибудь новое, да почерпнешь в театре.
Исполнители.
Великолепны. Это в театре Покровского всегда.
Певцы поют любую муру волшебными голосами. Совершенная манера звукоизвлечения просто завораживает и примиряет со всем, что может не прийтись по нраву.
Костюмы - ну кто видел фото- поймет. Ярко, красочно. Но все же не способно прикрыть голого короля.
Сценография.
Известные картины Фриды Кало. Диего Риверу проигнорировали (отрицательный что ли персонаж, обошлись без фресок)
Кстати, исполнитель партии Диего – внешне карел просто, и жилет с мексиканским орнаментом на нем, будто разгрузка рыбака, сидит. Забавно.
Диего Ривера – внешне-то, в реальности… непонятно, как мог привлечь кого-то.
Вот задавить легко.
Никакого ледоруба бы не понадобилось, если б чекисты Риверу на дело настрополили.
Поет же Захар Ковалев - великолепно.
Режиссера-постановщика Арне Микка (Эстония)- на мыло. Ой, нет, это внутренний Троцкий сказал.На обучение.
Пусть теплые отношения сложились с театром, но ведь есть и правда: и на земле, и выше.