Спектакль

Антоний & Клеопатра. Версия

По идее, на спектакль не допускаются лица до 18-ти лет. Возможно, не стоит на него ходить и после 70-ти. Театробабушки с ландышевым запахом, сидящие передо мной, все действие громко шептали друг другу, что Шекспир бы в гробу перевернулся, что это «ужас какой» и безобразие. Да, ужас. Да, безобразие. Но КАКОЙ ужас! КАКОЕ безобразие!
Действие происходит непонятно где. Если верить словам героев, то в Египте и Риме. Если верить их внезапно появляющимся акцентам и их некоторым одеяниям, а также декорациям, то… возможно, в Чечне. «Возможно», потому что в спектакле каким-то боком да фигурируют все наши ассоциации с мусульманским миром, не только чеченские. Но явно действие в наши дни. Живи Шекспир сейчас, он не промолчал бы, скорее всего, про войну, про теракты, про беженцев. И написать он мог бы еще современнее, чем Богаев с Серебренниковым. Но в гардеробе, а потом и в прессе слышны фырканья по поводу ввода ругательств, уменьшительно-ласкательных имен, стишков для молодоженов из открыток, а также криков «Горько!» и т.д. Хотя все эти нововведения встречаются редко, и к тому же вписаны они весьма органично.
Начинается все с черно-белой порно-короткометражки. Под нее Гонец в стеклянной будке для переводчиков вещает о том, что Антоний обезумел от Клеопатры, и совсем забыл про страну. Когда Гонец выходит из будки, оказывается, он передвигается на платформе на колесиках с «утюгами». Позже он признается, что «ноги до жопы истер». А может просто у нас в стране все через жопу? Так что если гонец, то безногий. Но, может, и на войне оторвало. Однако самый большой взрыв спектакля Серебренников припас для второй сцены. Предсказатель вылезает из ящика… и тут смущаются уже не только ландышевые старушки. Серебренников сделал Предсказателя с женской грудью и огромным фаллосом, подвязанным к шее. Что это? Отсыл к «Пластилину»… или к комедии Античного театра?
В глубине сцены - белая ткань, подсветка которой часто меняется. Примечательно, что в Египте, в покоях Клеопатры, фон в основном голубой. А в Риме, где правит Октавий Цезарь, и куда отправляется Антоний – розовый. Страсть делает Клеопатру мужеподобной, а Антония женоподобным (в то время как Октавий и без всякой страсти – пугливая баба). Надо сказать, страсть придает им еще и глупость. Так было в I веке до нашего века. За двадцать с лишним веков пока ничего не изменилось.
Но вернемся к сценографии Николая Симонова. В первом действии на сцене колючая проволока, бетонная стена с арабскими иероглифами, вначале несколько минут висит-сохнет белье на веревке. После антракта декорации напоминают спортивный зал школы. Видимо, номер один. Посередине стоит некая шведская лестница, слева – баскетбольное кольцо. Серебренников не говорит, он только намекает.
Страсть по Серебренникову в наше время - одно из самых главных, но не самое. Предаваясь страстям, Антонии и Клеопатры творят глупости. Порой непоправимые. Но страсть Хаматовой и Шакурова выглядит отжившей. Как будто они уже отлюбили, но продолжают любить по инерции. Не читается у них сильного чувства ни во взглядах, ни в разговорах, ни в объятиях. Клеопатра у Серебренникова больше всех любит себя, и никого более. Царица обнимает Антония, глядясь в зеркало.
Спектакль говорит, если не сказать, кричит, о противостоянии Запада и Востока. Иногда крик заглушается юмором. Чтобы никто не заскучал, в особенности те, кто пришел ради фразы «а я недавно был в «Современнике» на премьере».

Кирилл Серебренников - режиссер очень сильный и самобытный. И фантазия у него работает прекрасно и свой почерк есть. Но данный его спектакль - скорее неудача. Там есть много любопытных находок, удачно решенные сцены, но... Но нет цельного впечатления. И причина этого, на мой взгляд, в том, что Серебренников попытался поставить спектакль совсем не о том, о чем Шекспир написал пьесу.
- Любовь, насколько велика она?
- Любовь ничтожна, если есть ей мера!
- Но я хочу найти ее границы!
- Ищи их за пределами вселенной!
Вот ведь что у Шекспира то главное. Любовь! Масштаб любви, через масштаб личностей. Поэтому Антоний, поэтому Клеопатра. Царица и Воин. Египет и Рим. Грандиозные декорации для грандиозной истории любви.
А Серебренников обратился к конфликту двух миров, конфликту Востока и Запада. Неисчерпаемая и захватывающая тема конечно, только вот у Шекспира ничего об этом нет. Да и быть не могло. Ведь вопрос разницы культур и мировоззрений, для Древнего Рима и Египта при Птолемеях стоял, конечно, но далеко не так остро, как для нынешних Востока и Запада.
Поэтому спектакль распадается на отдельные сцены, более или менее удачные. Хотя и игра на уровне. Правда несколько разочаровала Чулпан Хаматова. Нет, все не плохо, но блеска, которого я ожидал от любимой своей актрисы я не увидел. Не знаю, может быть ей было тесно в рамках слишком жесткой режиссуры.

Живенько, современненько. Антоний – Шакуров, Клеопатра – Хаматова
Помпей – Басаев, Цезарь (Октавий) – Владимир Владимирович.,. Все бы хорошо, если бы не Шекспир, он сильно мешал смотреть на сцену. Глаза закрываешь одно, открываешь – удвоение ВВП. Конечно ФСБ обезвредило бандита, было много крови, но публичности почти удалось избежать, завернутое тело было брошено в горную реку. Прорицатель с членом ниже колена и отвисшей грудью видимо олицетворял нашу несчастную Родину, которая сама себя имеет и корчась в муках производит на свет….ну что смогла то и произвела. Не самостоятельна она, еле передвигалась по сцене без посторонней помощи. Но ведь всегда найдется тот, кто поможет- подаст руку, подставит ногу…
Эпилог: Антоний умер от любви, поставил на нее все и проиграл (глупо поступил, не на то поставил). Клеопатра – доигралась, она просто не знала, что с реальной властью играть ну никак нельзя. Это были не олимпийские игры, в джунглях живут по другим законам.
Хорошего просмотра!

Удивляет то,что играют великолепные актеры,а впечатление от игры невыразительное!Ставит очень хороший режиссер-а получается только выплеск собственных амбиций(потому что берётся за Шекспир,а получается...хаотичность идей,образов,ненужное награмождение всякой всячины!!!)Простите,но ушел после 1 акта.Смотреть НЕВОЗМОЖНО!!!!
P.S.А вот,скажем, "Изображая Жертву" в постановке этого же режиссера-замечательный спектакль!Почему так получается????

Двухметровый член, Шакуров и Хаматова. Отвратительно. Культурный шок. Какие слова еще можно придумать? Случайно попал на этот спектакль со знакомыми пожилыми дамами. Дам было три. После выхода на сцену "чуда" с двухметровым фаллосом, раскачивающимся из стороны, одна из них закрывала глаза внучке, сидевшей рядом, другие сидели, в ужасе закрыв лица руками.
Вспоминается стишок - "Шла по лесу, вижу чудо..." Так вот, в спектакле по сцене ковыляло "Чудо" на ходулях (или костылях?) и флегматично размахивало длинным бежевым членом на веревочке. Иногда веревочка развязывалась и фаллос падал на пол, волочась за "Чудом". Вслед за "Чудом" и его фаллосом тоскливо бегали по сцене растолстевший актер Шакуров, и истерично верещящая Чулпан Хаматова. Жалко актеров и стыдно за них... Попытки превратить спектакль в некое околополитическое действо - абсолютно беззубы и несостоятельны. Пародия на президента Путина в виде симпатичного мальчика в дорогом костюме, который говорит, подделываясь под Путина, и колючая проволока на заднем плане, намекающая на Чечню, выглядят, "как детская игра в крысу" (с) Остап Бендер. И не смешно, и на Путина не похоже, и сатирка такая беззубенькая, добренькая, как будто все на сцене заранее виляют хвостиками - дяденька Президент, это же мы любя... Мы ж не всерьез! Если что, не лишайте нас государственных дотаций... Мы ж тут ничего... Только членом двухметровым размахиваем... А так, мы свои! Мы государственники... Я бы, если честно, нашел бы режиссера, и этим фаллосом его отшлепал прямо на сцене. Чтобы ему было также стыдно, как и всем, сидящим в зале...
Не ходите, денег пожалейте. Сходите лучше на "Mamma Mia". Там хоть членами никто не размахивает...