Небогатый аккомпаниатор Гриша заводит знакомства с одинокими пенсионерами и ухаживает за ними в надежде унаследовать их жилплощадь. Когда размах Гришиного предприятия вскрывается, старики, конечно, обижаются, но не так чтобы очень сильно: живое человеческое участие, пускай даже корыстное, для них все равно важнее всего. И предприимчивый музыкант на поверку отнюдь не такой уж законченный негодяй. Просто всему виной трудная и безрадостная жизнь да еще сакраментальный «квартирный вопрос».

Живописующие скверные анекдоты серых будней, в меру щемящие и, без сомнения, «хорошо сделанные» пьесы Александра Галина плотно заполняли собой репертуар пред- и раннеперестроечных лет. Сегодня — со всем своим избыточным многословием, слегка натужным остроумием и общей благостностью повествования — они кажутся безнадежным анахронизмом. Впрочем, Театр Российской армии никогда не был замечен (вероятно, в силу своих размеров и отсюда известной неповоротливости) в авангарде борьбы за новые формы. Подобная постановка вполне могла бы появиться здесь и десять, и двадцать, и даже тридцать лет назад. И это не столько упрек, сколько оптимистическая констатация. Возглавляемый неувядающей звездой фильма «Офицеры» Алиной Покровской квартет актеров ведет мелодию с плавной уверенностью в своих силах и спокойствием видавших виды таперов. А то, что режиссер, которым выступил сам автор пьесы, решил на этот раз, похоже, не «умирать» в артистах, — так это, может быть, даже и к лучшему. Поскольку от этого еще рельефнее является на сцене наше коллективное наследство, которое, по счастью, пока не нуждается в отписывании кому бы то ни было: русская актерская школа.