На момент, когда Джузеппе Верди работал над "Аидой" (1870 год), он считался одним из самых востребованных композиторов своего времени. Заказ поступил от правителя Египта Исмаила Паши по случаю открытия нового итальянского театра в Каире. Идея состояла в том, чтобы отпраздновать начало судоходства по Суэцкому каналу (17 ноября 1869 года).

Мысль о создании оперы на древнеегипетскую тему дал композитору французский египтолог, основатель музея в Каире Огюст Мариет, получивший в середине XIX века от египетских властей монополию на археологические исследования в стране. Сочинение либретто в прозе на французском языке взял на себя Камиль дю Локль (директор Опера-Комик в Париже и автор многочисленный либретто, в том числе и для оперы Верди «Дон Карлос»), и на эту основу Антонио Гисланцони положил итальянский стихотворный текст.

Премьера "Аиды" состоялась 24 декабря 1871 года в Каире. Успех был невероятным. Но это даже на треть не сопоставимо с тем, что было в Милане во время первого спектакля 8 февраля 1872 года. Маэстро, который сам руководит оркестром в этот вечер, 32 раза был вызван на сцену. По окончании ему вручили палочку из слоновой кости, украшенную алмазной звездой с надписями "Аида и Верди", инкрустированными рубинами и другими камнями.

"Аида", по сути, - серия личных трагедий, происходящих в богато обставленном дворце среди помпезных шествий и таинственных ритуалов. Она насквозь драматична и полностью пропитана напряженной борьбой не только между врагами, но и между любящими. Под небом древнего Египта Верди достигает нового уровня зрелости и глубины в своем неустанном поиске человеческих истин, придавая бурным отношениям Аиды, Радамеса и Амонасро нечеловеческую искренность.

Роковая история любви разворачивается на фоне войны между Эфиопией и Египтом.
Дочь фараона Амнерис (меццо-сопрано) влюблена в египетского начальника стражи Радамеса (тенор), который, в свою очередь, без ума от молодой рабыни Аиды (сопрано) - дочери заключенного в тюрьму короля Эфиопии. Одержав громкую победу над эфиопами, Радамес предает свою армию во имя любви к Аиде. За измену жрецы осуждают храброго воина на смерть. Он должен быть похоронен заживо в подземелье. Узнав приговор, Аида решает разделить судьбу с любимым.

Даже если вы не большой любитель оперы, "Аида" не может не понравиться. Она, что называется, ожидаемо хороша. Помимо известных арий произведение Верди изобилует масштабными декорациями, яркими костюмами и даже балетными партиями. Больше всего впечатляет хоровое исполнение - сцена победоносного возвращения Радамеса и знаменитый марш, по-прежнему, бередят душу. Есть некоторые сомнения в части любовных сцен Амнерис (Ольга Савова) и Радамеса (Михаил Векуа). Их отношения больше напоминают детско-родительские, чем те, что обычно возникают между мужчиной и женщиной. Аида, сыгранная Анной Маркаровой, вызывает значительно больше эмпатии. Среди соло хочется отметить партию Амонасро (Эдема Умерова), голос которого обладает большой силой воздействия и блистательно подчеркивает величественный характер царя Эфиопии.

Вчерашний показ оперы "Аида" был приурочен к 115-летию со дня рождения Софьи Петровны Преображенской - одной из выдающихся советских певиц, примадонны Кировской сцены, чей голос отличался исключительной эмоциональностью и предельной выразительностью. Мариинский театр торжественно поздравил родственников Преображенской, находившихся в зале, с этим знаменательным событием.

Постановка Степанюка куцая и скучная, как в детском саду. Пространство сцены не используется вообще никак, все поют рядком как морковка на грядке. Оркестр несыгранный, медные постоянно бухают, забивая всех остальных. Декорации мультяшные, костюмы — как из фильма 80-х годов про Египет.

На этот спектакль все шли на Ольгу Бородину в роли Амнерис и жестоко обломались — единственное выступление в году окончилось провалом. Визгливые верхи, утробные низы, распелась хоть как-то только к 4-му акту, но и в таком виде даже на солистку не тянула, что уж там говорить о звезде. Впрочем, она и сама это понимала — на поклонах стояла чернее тучи. Ахмеду Агади (Радамес) повезло больше — он распелся ко второму акту и партию отпел хоть и в своём сладковатом стиле, но достойно. Зато приятно удивила Татьяна Сержан (Аида) — прямо отрада на этом в общем-то безрадостном фоне. Ровный сильный голос, приятный тембр плюс актерское мастерство. В общем и целом — еще один проходной оперный спектакль в некогда достойном театре. И стоило метровые афиши с его рекламой на фасад вешать?

Аида это классика. Сюжет закручен и тем, конечно, интереснее. Декларации замечательные, прекрасный костюмы. Единственное, что заставило меня почувствовать неловкость, это исполнители. Все они, мне показалось, должны быть гораздо моложе...

Супер масштабно и красочно! точнее дорого-богато!
С этого спектакля началось мое осознанное знакомство с оперой и родилась большая любовь!
4 часа древние страсти на сцене театра захватывают.