Идея поместить действие «Пиковой дамы» в сумасшедший дом не нова, но чтобы все действующие лица там оказались, вижу впервые. И главное, все вместе, в одной палате №17, которую Пушкин назначил лишь Герману. Хотя, может, это вовсе и не психиатрическая лечебница, возможно, тюрьма или ночлежка. В любом случае — мрачное казенное заведение, где пищу раздают из громадных котлов, грохочут железными мисками по железным столам, а сидельцы развлекаются примитивно и жестко.
Здесь процветают дедовщина, игра в наперстки, инициация новичков; могут неугодного и «на перо посадить», а нарушителя неписаных законов поместить у параши. Здесь в компот подмешивают дурь, после которой пациенты погружаются в пучину бреда, воображая себя Джокерами с выбеленными лицами и алой улыбкой Человека, Который Смеется, а рядом реальный Джокер возит каталку с накрытым простыней трупом.
Главный пахан здесь — маленькая, хрупкая Графиня, за долгие годы заключения потерявшая счет времени, но развившая в себе тайную силу, подчиняющую всех, кто попал в круг ее мистической ауры. Герман, путающийся в деталях своей биографии, уже не картежник, а наперсточник, раздевающий пришлого гостя до трусов. Пришлый, «Человек N», надеется разгадать вечную тайну Графини, но узнаёт, что тройка, семерка, туз — это всего лишь очко, а перебор ведет в пучину безумия.
Спектакль «Палата №17» театра Москвы не дает ответов, да и вопросов не задает. Авторы рассчитывают на зрителей, способных разгадывать зашифрованность бреда и понять реальность абсурда, способных ощутить метафору закрученных волчком мисок как обращение к внутреннему себе, отвернувшемуся от всего внешнего. Здесь зрителей окунают в логику бессмысленного и материальность сюрреализма. И над этой фантасмагорией парит нереальная, космическая сущность Графини, пронзающая бетонный потолок на пути к вневременности.
Такую Графиню в таком спектакле могла явить лишь Роза Хайруллина с ее способностью гипнотизировать зал своим присутствием, завораживающая шепотом и окутывающая зрителей паутиной непознанного.
Спектакль, созданный Иваном Титовым, длится восемьдесят минут, но ассоциаций и аллюзий вмещает на часы, дни и, возможно, годы.

Когда думаем о том, что зритель хочет современного прочтения пьесы, он жаждет не удивиться неожиданным приемам и шокироваться раскованностью актеров, как полагают некоторые режиссеры. Нет «современночка», как ласково окрестили в интернете толкование в свете сегодняшнего дня – это погружение в написанный материал так, чтобы почувствовать его своим, актуальным и интересным.

Вот и на спектакле «№ 17» зритель не успел и мяукнуть жалобно, а уже атмосфера "Пиковой дамы" разлилась в зал, окутывая театральным дымом из железных столовских кастрюль. Молодой симпатичный человек ( Вячеслав Тирон, которого многие знают по роли в "Триггере"), был в мгновение ока раздет и "обут". Юноша робко пришел лишь разгадать секрет из произведения Пушкина «Пиковая дама», узнать есть ли возможность обогатиться, зная только ключ к игре. Но даже прикосновение к изнанке нечестной жизни, знакомство с игроками, дает необратимый эффект. Появилась она - космически загадочная, мистическая Роза Хайруллина в образе Пиковой дамы и парой фраз не только затянула пацана в пространство то ли псих лечебницы, толи посмертного ада.

Смерть-Джокер ходила по сцене, а потом и актеры стали превращаться в персонажей клоунов. А зрители балдели от современной режиссуры, потому что мир, обрисованный на сцене был похож на то что мы видим каждый день: телефонные мошенники, инфоцыгане, жажда денег в каждом предложении просветления. Не каждая психика выдержит такое, вот и превращается мир в психушку, «номер 17», где Германн закончил свои годы. А ведь все у него было, чтобы быть счастливым. Но жажда риска, азарт свели с ума.

Спектакль напичкан отсылками, умными мыслями, но в то же время ты сидишь в пространстве вне времени и пространства. В бессознательном, как сказал бы Фрейд. Понимаешь, что у всех на сцене только одна мотивация, как бы нажиться и кайф от того, что получилось урвать лишнее. На фоне такого яростного желания, что мутится в голове, бессильна даже любовь. Любовная сцена Германа и Лизы выглядит и восхитительно и жалко. Потому что игроку не до любви«№ 17» - это жалко. А Лиза с ее бесхитростностью и яркой красотой гимнастки красива, как экзотическая бабочка, бьется в стекло холодного сознания Германна.

В какой-то момент кажется, что секрет карт он тоже разгадал давно, но ему интересно продолжать угадывать, жить в надежде, а не владеть состоянием. Из Дмитрия Миллера получился лучший Германн всех времен и народов: лукавый, сумасшедший и интересный. Потрясающая актерская работа.

В спектакле удивительно подобрана музыка классическое адажио, «Улетай на крыльях ветра», романс Пушкина, ария Надира в исполнении Валерия Кипелова мешается с «Генералами песчаных карьеров» от «Несчастного случая» и «I Know what you want» на английском. Трек был особым удовольствием, огромное спасибо за подборку Александре Бондаревой, а за безупречное звучание Арсению Сухинину. А если придраться, то и свет безупречен, и сценарий, написанный Иваном Титовым, и актеры, одетые в спортивные костюмы а-ля девяностые.

Отсюда наш с подругой вывод: «Классный спектакль!». Собираюсь повторить просмотр, чего и вам желаю. А значит, увидимся в театре, друзья!

После весьма классической моссоветовской версии «Пиковой дамы» было очень любопытно посмотреть версию продолжения истории про Германна и Графиню в версии Театра Москвы от режиссёра Ивана Титова — «Палата №17». Спектакль идёт на сцене «Арт-платформы» (Георгиевский переулок, 3).
После спектакля у меня было ощущение, что режиссер не только всех действующих лиц повести Александра Сергеевича помести в Палату №17, но и всех нас. По сюжету сюда приезжает человек N (Владислав Тирон), чтобы раскрыть тайну «Пиковой дамы», встречает и Германна (Дмитрий Миллер), и Графиню (Роза Хайруллина).
Музыкальное сопровождение весьма оригинальное — от песни «Улетай на крыльях ветра» из оперы «Князь Игорь» до Снуп Дога и Шнурова, «Ария Надира» от Кипелова прекрасно вписалась в сцену разговора Германна и Графини.
Появление на сцене Джокера, который провозит труп по сцене или показывает фокус с кинжалами, — почему бы и нет, здесь может быть всё что угодно. Лиза здесь пытается привлечь внимание Германна номером с гимнастической лентой — и это тоже смотрится весьма органично. Но что удивительно, на какое-то время кажется, что Герман возвращается в сознание.
Не стоит ждать от этой постановки костюмов, декораций — это совершенно неклассическая постановка. Решение с зеркальным материалом, в окружении которого Германн обыгрывает новичка в наперстки, было красивым. А когда герои наносят грим а-ля Джокер, погружение в ирреальный мир усиливается.
Честно говоря после просмотра этого сюра и погружения в мир пациентов Обуховской больницы, мне не хочется разбираться в смыслах и хитросплетениях — могу сказать, что это было необычно, интересно и очень оригинально, меня просто затянуло в это действо.

На сайте театра указано, что спектакль «№ 17», фантасмагорическая история из семнадцатой палаты Обуховской больницы, поставлен пo мoтивам пoвести Алeксандpa Пушкинa «Пикoвая дaма», автор текста и режиссер Иван Титов. Поспорю. Не по мотивам – это совсем другая история, действующими лицами которой режиссер сделал пушкинские персонажи. Общее у них, помимо этого, еще одно – и тут, и там герой – фанат, одержимый навязчивой идеей.
в спектакле Ивана Титова и Лизавета Ивановна, и Томский оказались в Обуховской больнице вместе с Германном. Более того, и все остальные действующие лица тоже там – и Нарумов, и Чекалинский, и Сурин, и Чаплицкий (но понять, «who is who» невозможно). Здесь же и сама Графиня…
Из новых персонажей - Человек N, пpибывший «пoд видoм жуpналиcта в Обуховcкую бoльницу c амбициoзной цeлью – pacкрыть тaйну «Пикoвой дaмы», зaшифpoванную в пушкинcкoй пoвecти». Ох, и досталось же ему от ее обитателей!!!
Персонажи спектакля, и по их поведению, и по жаргону, больше смахивают не на психов, а на преступников-рецидивистов, то бишь «урок».
Спектакль идет час с небольшим и смотрится буквально на одном дыхании. Признаюсь, анализировать происходящее на сцене совсем не хотелось, я просто наслаждалась действием. И это, во многом, благодаря прекрасному музыкальному сопровождению - когда зазвучала музыка из любимого фильма моего детства «Генералы песчаных карьеров», я и вовсе растаяла…
«№ 17» не для рядового зрителя, жаждущего развлечений. Я бы даже осмелилась сказать – для театральных гурманов, которые, однозначно, получат от него удовольствие!!!
12 июня зал провожал артистов бурными аплодисментами! Желаю, чтобы так было всегда!!!
(Отзыв Смирновой Елены)

Недавно я побывал на спектакле «Палата №17» — и до сих пор внутри живу теми ощущениями. Я сидел в первом ряду и буквально чувствовал всё, что происходило на сцене — дыхание актёров, тишину между словами, напряжение, которое висело в воздухе. Было такое чувство, будто я не просто зритель, а участник — один из тех, кто тоже оказался в той самой палате №17.

В центре спектакля — человек N, молодой, дерзкий, немного наивный, типичный представитель поколения зумеров. Он приходит в психиатрическую больницу, чтобы разобраться в загадке Пиковой дамы — не просто литературной, а будто бы реально зашифрованной. Он хочет раскрыть тайну, но вместо ответов он сталкивается с Германном — человеком, который уже однажды прошёл этот путь и потерял себя.
И вот тут начинается не просто драма, а глубокое погружение в человеческую психику. Где заканчивается амбиция и начинается безумие? Где игра превращается в одержимость? Где настоящая жизнь, а где фантазия?

Иван Титов создал постановку, в которой буквально стирается грань между сценой и реальностью. Пространство поделено на две части — одна перед нами, другая за зеркалом. То, что мы видим в отражении, становится продолжением происходящего, его тенью, вторым уровнем. Это решение — сильное, визуально очень точное и наполненное смыслом. Ты всё время чувствуешь, что находишься между мирами: между сознанием и подсознанием, между героем и зрителем.

Если постоянно помнить, что действие происходит в Обуховской больнице, то всё происходящее на сцене не только видится под иным углом, но и становится очень и очень колоритным. И начинаешь кайфовать от того, как это сделано. С помощью элементарных приёмов, но чётко и выпукло. Одно дребезжание мисок чего стоит! Этот звук словно какие-то порталы вдруг открывает, и начинаешь видеть всё как бы изнутри, из этой самой палаты. Возможно, если все персонажи были в полосатых пижамах (стойкая ассоциация с лечебным учреждением), некоторым зрителям было бы легче..) Но лично мне и альтернатива в виде стильных спортивных костюмчиков очень приглянулась!
Спектакль скоротечен, но в нём есть несколько сцен, которые так захватывали моё внимание, что время переставало ощущаться.
Первая сцена, где все "пациенты" дружно курят (на самом деле нет). Как это было... ммм... красиво и в хорошем смысле эротично. Мощно!
Вторая, когда Германн (Дмитрий Миллер) с большим трудом преодолевает путь, ступая по тем самым мискам, которые на этот раз играли роль, наверное, огромных, скользких валунов в бурной реке. Вот на этом моменте я чётко осознала, что это она, палата №17. Она!
А та сцена, когда случайно (или нет?) забредший сюда Человек N (Пётр Королёв) так увлекается игрой в напёрстки, что буквально за минуты проигрывает всю свою одежду, даже не замечая этого... Вдруг становится и жалко его, и страшно. Потому что всё, всё, жить теперь этому N здесь, в палате №17, обратного хода нет, красная линия пройдена...
А ведь есть ещё Лиза (Екатерина Джайн) с её таким понятным желанием привлечь к себе внимание и понравиться. И, конечно, Роза Хайруллина, которая легко и играючи показала не только совершенно потустороннюю, но и совершенно сумасшедшую, безбашенную княгиню.
Но если честно, Дмитрий Миллер с его одержимостью и улыбкой Джокера и Пётр Королёв с его фактурой, понравились не меньше.

Я давно уже поняла, что в современном театре самый простой диалог может содержать в себе тааакие смыслы... И зритель может их разгадать, а может разгадать, но не их) и к этому надо быть готовым как авторы песен, которые знают, что каждый "поет о своем" и это прекрасно!
Германн (Дмитрий Миллер) и Пиковая дама (Роза Хайруллина) в психиатрической клинике, ну Германн так точно... А есть ли там Пиковая Дама это большой вопрос))
Человек N (Владислав Тирон) хочет раскрыть тайну «Пиковой дамы», зашифрованную в пушкинской повести и приходит в палату № 17, проигрывает всю свою одежду в наперстки и... остаётся, судя по всему, навсегда... А потом объясняет себе, еще школьнику, который хочет узнать, в чем секрет Пиковой дамы, что конфетки-то на самом деле и нет...
Германн кажется уже сотни лет находящийся в этой палате все так же страстно хочет разгадать тайну "Тройкасемеркатуз" и кажется счастье без этого для него уже невозможно...
...Лиза, "Уж полночь близится, а Германна все нет", сводки новостей со всего света о гибели женщины, ее обманули телефонные мошенники!? А! Нет! Это кто-то просто хотел узнать тайну карточной игры, санитар в костюме Джокера везёт труп, а потом этот "труп" везёт самого санитара, всё относительно, обитатели палаты "становятся" Джокерами сами...
Фантасмагория, сумасшествие, танцы...
Кстати! Танцы! Обманутая Лиза падает, музыку заедает... Пиковая Дама падает, но встаёт и буквально летает, парит в воздухе! Музыка!.. Вот вам параллель, что с ней делать, думайте сами) или не думайте, просто красиво же!

На самом деле уверена, что спектакль можно смотреть сколько угодно раз и каждый раз открывать для себя и в себе что-то новое!