Концертный зал в Москве

Концертный зал им. Архиповой

Пространство и эстетика квартирника
Выбор формата квартирника — это не просто техническое решение, а художественный прием. В «Кроткой» Достоевского герой заперт в четырех стенах со своими мыслями и телом покойной жены. Стрельбицкая воссоздает эту клаустрофобную атмосферу, уничтожая дистанцию между актером и зрителем. Зритель становится соучастником «исповеди» Ростовщика, почти физически ощущая его безумие.
Визуальный язык (Живопись в движении)
Как и в картине «Кроткая», в спектакле доминирует стихия пятна и жеста.
Костюмы и декорации часто выглядят как сошедшие с полотен экспрессионистов: резкие контрасты, мазки грима, напоминающие фактуру масла.
Акценты смещены с бытового реализма на визуальный символ. Тело актера используется как холст, на котором проступают внутренние изломы героев.
Режиссерская трактовка: Гендерный поединок
Если у Достоевского акцент часто смещается на внутренний монолог мужа, то у Стрельбицкой Кроткая обретает мощный, почти пугающий голос.
Это не тихая жертва, а стихийная сила, которая в своем молчании и уходе становится сильнее палача.
Режиссер исследует садомазохистскую природу их отношений, превращая спектакль в психологический триллер с элементами гротеска.
Эмоциональный террор
Спектакль работает на высоких регистрах. Стрельбицкая, верная своей манере, избегает полутонов. Актеры существуют в состоянии эмоционального пика, что типично для экспрессионистского театра (в духе раннего немецкого кино или постановок Антонена Арто). Это «театр жестокости», призванный выбить зрителя из зоны комфорта.

Да! Наверно я радикально переосмысливаю Достоевского, как говорят "через призму неоэкспрессионизма", где театр становится продолжением моей живописи. Интимная трагедия «фантастического рассказа» заключена в пространство предельной близости со зрителем.
Выбор формата КвартирникА — это не просто техническое решение, а мною выношенный художественный прием. В «Кроткой» Достоевского герой заперт в четырех стенах со своими мыслями и телом покойной жены. Клаустрофобная атмосфера, которая уничтожает дистанцию между актером и зрителем. Зритель становится соучастником «исповеди» Ростовщика, почти физически ощущая его безумие.
Для меня Тело актера используется как картина, на которой проступают внутренние изломы героев. У Достоевского -внутренний монолог мужа, а мне же важна стихийная сила, которая в своем молчании и уходе становится сильнее палача. Актеры существуют в состоянии эмоционального пика, где важно выбить зрителя из зоны комфорта.
«Кроткая» -это спектакль-перформанс о невозможности сочетания любви и тирании духа.
Он ориентирован на зрителя, готового не к «просмотру сюжета», а к сопереживанию через визуальный и звуковой шок.

У Тaтьяны Стрельбицкой премьерa: спектaкль "Кроткaя" по повести Фёдорa Михaйловичa Достоевского. Достоевский определил жaнр своего произведения кaк фaнтaстический рaсскaз. Уж почему фaнтaстический, сaм aвтор знaет, но нa мой взгляд, описывaемые события вполне реaльны.
"Кроткaя" — это фрaгментaрный, сбивчивый и сумбурный текст, где отдельные эпизоды кaк бы нaслaивaются друг нa другa, a подчaс и переворaчивaют себя, ибо рaсскaзчик повести не может, кaк он неоднокрaтно повторяет, "собрaть мысли в точку".
Это по сути монолог. Монолог человекa, пытaющегося осознaть и опрaвдaть. Опрaвдaть себя, осознaть причину гибели Кроткой.
Активного действия в повести почти и нет, a Стрельбицкaя еще и огрaничивaет возможности aктерa, прикрутив его скотчем к столбу. Из всех вырaзительных возможностей у Стaсa Мотыревa по сути остaется лишь голос и мимикa.
Только режиссер, полностью уверенный в возможностях aктерa, может пойти нa тaкое. Только aктер, aбсолютно доверяющий тaлaнту режиссерa, ввяжется в тaкую aвaнтюру.
У Достоевского "Кроткaя" повествует о победе смирения нaд гордыней, у Стрельбицкой получился рaсскaз о крaхе нaдумaнных фaнтaзий пред гибелью измученной души.
Это спектaкль о зaкомплексовaнном человеке, подсознaтельно нaкaзывaющем себя зa когдa-то проявленную трусость. Зaклaдчик сaм возводит себя нa Голгофу, сaм приковывaет к кресту, пытaясь искупить былой грех отречением от любви. Жизнь в нaгромождении иллюзорных фaнтaзий стaлa невыносимой для Кроткой, когдa же Зaклaдчик пошел ей нa встречу, было поздно - душa жены опустошенa, существовaние в aду невозможно.
Не дaй вaм, девочки, нaйти зaкомплексовaнного мужa, создaвшего собственный, искусственный мир, мучaющего себя и близких во имя некого идеaлa, и оттaлкивaющего тем сaмым от себя любящую душу.
У Достоевского онa — жертвa, он — тирaн, у Стрельбицкой две жертвы, но виновник тот же.
А хуже всего то, что зaклaдчик любит свою жену, любит безмерно, но не безгрaнично. Он и любовь зaгнaл в рaмки собственной Голгофы. Лaдно бы сaм герой, но нa соседнем кресте он рaспял блaгородную душу, не понимaющую зa что стрaдaет. Лaнa Крымовa, подобно Лолите, дaже в дезaбелье чистa и невиннa. Чистa перед совестью, невиннa пред судьбой, вытолкнувшей ее из окнa. Онa готовa былa любить, но ей не дaли шaнсa.
Её вытолкнулa душевнaя глухотa мужa, a вовсе не Демон, топчущий копытaми сцену. Кaк бы Дмитрий Сaврaсов-Перельмaн не стaрaлся, ему не достичь высот демонизмa, взрaщенного в собственной душе Зaклaдчиком.

Прекрасный концерт, музыка и исполнение на высшем уровне. Встреча с Людмилой Сваровской и её друзьями - это всегда маленький праздник!

И все-таки, как по-разному видят спектакли люди в зависимости от собственного жизненного опыта. И чем глубже произведение, чем сложнее режиссура, чем больше жизненный опыт зрителя, тем интереснее и неожиданнее этот взгляд. Премьера спектакля Театра -Мастерской Татьяны Стрельбицкой. "Кроткая" по одноименной повести Федора Достоевского, состоявшаяся на прошлой неделе в КЗ им. Архиповой не только привела в восторг зрителей, но и вызвала у некоторых из них желание подискутировать, поделиться своими впечатлениями, рассказать о своих чувствах прямо там, в раздевалке, пусть даже с чужими людьми. Доставать из человека самые глубокие его эмоции посредством своих творческих работ - это редкий дар, который несомненно есть у Татьяны Стрельбицкой. Искренне считаю, что не может быть неправильного восприятия такой постановки, неправильных эмоций, поэтому как обычно расскажу, как спектакль "Кроткая" почувствовала я. В конце концов, ведь каждый смотрит исходя из своего жизненного опыта.

Повесть "Кроткая" основана на реальной истории - самоубийстве швеи Марьи Борисовой. О чем же это произведение? О заботе, которая граничит с тотальным контролем? О безысходности, толкающей людей на отчаянные шаги? О больной любви, разрушающей ее носителя и объект этой любви? Да, обо всем об этом. Если говорить на современном языке, это произведение о токсичных отношениях, о жизни с абьюзером, и о доведении до самоубийства. Поставить спектакль на тему столь сложную и болезненную, окунуть зрителей во внутренний мир героев, передать столь неоднозначные чувства ростовщика и Кроткой способен только человек одаренный, способный проживать произведение сначала с автором, потом с самим собой, потом с потенциальным зрителем, и, наконец, с каждым из актеров, причем, с точки зрения каждого из героев. Только тогда спектакль будет живым, а эмоции зрителей настоящими. И Татьяна Стрельбицкая ставит именно такие, живые спектакли.

Главную роль - ростовщика - в спектакле играет Стас Мотырев. Считаю его гениальным актером, способным не просто играть своего персонажа, а становиться им. Ох, видели бы глаза ростовщика! Не человек - демон! И не просто демон, а демон, волнуемый вспыхнувшим вдруг внутри него чувством, демон растерянный, сбитый с толку! С самого начала спектакля и до самого конца он был примотан скотчем к стоящей вертикально лавке. Обездвижен, наказан, виновен! Роль Кроткой исполнила Лана Крымова. Кстати, к моему удивлению, она была далеко не скромницей, а вполне себе роковой девушкой. Возможно, я ошибаюсь, но поскольку рассказ идет от лица ростовщика, то он описывает именно свой взгляд на Короткую. Больше половины спектакля Кроткая находится в тележке из супермаркета, каждую секунду напоминая нам, что в глазах своего мужа она всегда была лишь вещью. Третьим персонажем в спектакле является как раз-таки настоящий черт в исполнении Дмитрия Саврасова-Перельмана. Он появляется в жизни Кроткой в определенные моменты в разных ролях. Он словно собирает фрагменты из жизни этих двоих и сшивает их в череду событий под названием "Судьба". Шьет он, кстати, на настоящей швейной машинке.

Сколько жестокости в главном герое, сколько желания задеть за больное, уколоть, нарушить хрупкое равновесие ранимой девушки. Он хотел обладать ей как вещью, контролировать каждое действие, наслаждаться ее смирением от безысходности. Такова позиция: "Я тебя спас, теперь что хочу, то и делаю, и деться тебе некуда!" А что Кроткая? А она могла бы полюбить ростовщика, но он не дал ей такой возможности. Ведь жертва не может полюбить мучителя, зато может очень сильно привязаться к нему психологически, подпитывая его эмоциональный голод. Кроткая не может убить мужа, не может простить себе попытки убийства, не может полюбить его, не может жить без любви и, конечно, не может жить так, как живет - в состоянии неусыпного контроля и постоянных эмоциональных качелей. Конечно, у нее остается только один выход - прекратить свою жизнь вовсе. Накануне она стала спокойной, как же ростовщику было тяжело без эмоциональной подпитки. И, конечно, ее уход из жизни - победа над ним.

Но позвольте мне копнуть чуть глубже, как все-таки прочувствовала эту ситуацию с ростовщиком и Кроткой я. Не от пережитых невзгод и не от человеческой ли ненависти к нему ростовщик так ожесточился и душа его стала больной? В конце концов, у всех разный болевой порог, и ростовщик вполне мог тронуться рассудком. Чего он хочет? Собственной значимости, желания что-то решать, иметь вес в чьей-то жизни, любить и быть любимым. Да, желания его трансформировались и, увы, имеют уродливую форму. Но все же мы видим, что он старался ей помочь, восхищался ей, отсюда и начинаются его бравады. Он не может доверять ей, и от этого тоже мучается, говоря, что ему нужен рядом друг. Так кто сказал, что сам он не страдает от своей болезни, которой не осознает? Он потерял жену, он исповедуется, искренне не понимает, отчего все так произошло, хочет разобраться, и даже пытается оправдать некоторые свои действия, - он испытывает муки, но не понимает, в чем корень проблемы, что не оправдывает его, но является и его бедой тоже.

После таких спектаклей сложно разговаривать, - медленно возвращаешься в реальность, долго еще мыслями оставаясь с героями, размышляя и анализируя увиденное. Я могла бы еще и еще писать про постановку "Кроткая" Татьяны Стрельбицкой, еще глубже погружаясь в режиссерскую задумку, игру актеров, в само произведение. Но это лучше увидеть своими глазами, а точнее - почувствовать своим сердцем. В конце концов, любое произведение и любой спектакль мы видим с учетом нашего жизненного опыта...