Отрицательные отзывы о фильме «Выходные!»

Парижанина Артура (Мерад), продавца туристического снаряжения, бросает многолетняя подруга ради франкоамериканца на спортивной машине — уже на днях они собираются пожениться на вилле его отца в Майами. Артур берет отгул и летит во Флориду, чтобы помешать свадьбе. Туда же летит Эмили (Дуте), воровка, только что выкравшая из музея полотно и засунувшая его в аэропорту в Артурову сумку. За ней следуют трое из службы безопасности музея.

Несмотря на то что большая часть действия разворачивается в Штатах, героям почти не приходится переходить на английский, поскольку в их не­большой компании уже распределены все нужные амплуа: охотники, жертвы, любовники. Перелет через океан действует на них как-то психосоматически: у одного просыпается страх высоты, у другого — водобоязнь, третий и вовсе ­становится гомосексуалистом. Некоторую истероидность приобретает и сю­жет: всем понятно, что должно произойти, но еще целый час нужно как-то про­водить время. Поэтому самолет садится чуть в сторонке, вожделенный холст лихорадочно переходит из рук в руки, беглецы долго тащатся по болоту, потом на катере по Мексиканскому заливу. Мерад — одно из самых симпатичных лиц в нынешней французской комедии, а Дуте — красивая женщина, но вместе они, прямо скажем, не тянут на героев «Африканской королевы», и когда небоскребы Майами все же появляются на го­ризонте, приходится отбросить все приличия. «А ты ничего», — вдруг замечает она. «Да и ты тоже», — отвечает он; начинает играть Фрэнк Синатра. Преследователям тоже совершенно нечем заняться, поэтому главному из них ежеминут­но звонит жена и сообщает, что у нее ото­шли воды. Но все равно к тому накалу бесстыдства, который вытягивает лучшие голли­вудские фильмы такого типа (а в 70–80-е порой вытягивал и французские), «Выходным» не удается даже подобраться. Ближе к финалу и неотврати­мому эпилогу в духе рекламного ­ролика «Баунти» закадровая музыка звучит уже ­почти без пауз — кажется, сам фильм натянул наушники, чтобы было менее неловко.