Рецензия Афиши
Двое парней и девица практикуют по ночам помесь террора с концептуальным искусством: проникая в жилье состоятельных людей, они делают из элитной мебели угрожающие конструкции, полагая таким образом привлечь внимание общества к несправедливому распределению материальных благ. За созданием очередной мебельной инсталляции их застает розовый, похожий на свинью-
копилку топ-менеджер. Герои чисто рефлекторно лупят его по голове, кладут в бессознательном состоянии в багажник и только потом понимают: их борьба с капиталом сама собой перешла на качественно новый уровень.
Картина австрийца Вайнгартнера, нейрохирурга по образованию (за свою не замутненную художествами левизну даже включенная в последний Каннский конкурс), блещет нехитрой суконной драматургией в духе раннеперестроечных молодежных драм. Революционеры в ключевой момент начинают грызться из-за девицы, а заложник — совершенно кукрыниксовский на вид буржуй — вдруг оказывается бывшим левацким активистом; он глядит на похитителей с явной симпатией и стесняется объяснять, как так вышло, что теперь у него во дворе бентли, а в душе осень. Идеологические споры, занимающие основной метраж, напоминают коллоквиум по марксизму среди десятиклассников средней начитанности. Вайнгартнер хотел показать, что революционный дух жив даже в ситуации, когда Че Гевара неотличим от Микки-Мауса, а добился обратного. Он окончательно утверждает нас в мысли, что революция сегодня — это как покорябать ключами чей-нибудь беззащитный «мерс»: поступок унылый, стыдный и героизации не поддающийся, сколько ни дуй средиземноморским ветром в необаятельные юные лица.
Отзывы
Трое молодых немцев с антиглобалистическими левыми убеждениями разглагольствуют о мировой несправедливости, курят травку (она, в отличие от сигарет, не душит революционную энергию молодёжи) и по ночам ус траивают мелкие хулиганства назидательного толка в домах зажиточных буржуа - портят дизайнерскую мебель и оставляют записки типа "Баста! Тучные годы кончились". Таких бы в российский Минфин на работу взять - с работой у всех троих что-то не клеится. Этот бунтарский идеализм неожиданно подвергается испытанию: взятый в заложники кровопийца и эксплуататор, оказывается, в молодости был таким же левым радикалом.
Два юноши - Ян и Петер(Брюль и Эрцег) - и одна девушка(Джентш) ведут нек слишком респектабельный образ жизни. Вдобавок на досуге они периодически вламываются в чужие богатые дома, чтобы, не украв ровно ничего, составить баррикаду из стульев или выкинуть диван в бассейн в, так сказать, воспитьательных целях. Понятное дело однажды один из хозяев вовращается неожиданно рано...
"Воспитатели" с тем же успехом и без всякого лукавства по отношению к содержанию могли бы зваться "Мечтателями"(или "Пустым домом", например). Разыгрываются все те карты, что можно было ожидать, читая синопсис - два мальчика, одна девочка; стокгольмский синдром; обуржуазившиеся дети 68-го; Первый мир - третий мир; РАФ; цитата из Черчилля, от упоминания которой уже чешутся десны и т.п. Казалось бы с чего бы это затеяно, да еще так по-простецки и прямолинейно? Ответ легко получить глядя на возраст режиссера - он 70-го года. Соответственно потребность высказаться максимально понятным языком в нем еще очень сильна. Следующий фильм этого человека в русском прокате будет называться "Верни свой мозг", и будет он о тв-продюсере, которому надоело делать плохие шоу.
Единственное, что вызывает недоумение, почему это кино не стало культовым в определенных кругах, как вышеупомянутые два. Хотя, быть может, я просто не в курсе..