Спортивный журналист Ленни и владелица картинной галереи Аманда усыновили младенца, который по мере взросления оказался самым настоящим вундеркиндом. Однажды Ленни решил разыскать биологическую мать своего отпрыска и это привело к самым необычным последствиям в жизни очень многих людей.
Фильм «Великая Афродита» 1995 года стал одной из самых громких и кассовых картин Вуди Аллена, получив и неплохие кассовые сборы, и массу престижных кинонаград, в том числе премию Оскар. Как таковой сюжет в этой эксцентричной картине второстепенен, ибо Вуди Аллен снял очень метафорическую, притчевую историю о женщинах и их слабостях, о человеческой природе вообще, склонной все усложнять. Умело играя смыслами греческих мифов и вплетая в канву фильма обилие символов, раскрывающих суть главных героев, Вуди Аллен снял яркий и стильный фильм с обилием прекрасных актерских работ Миры Сорвино, заслуженно награжденной за роль легковесной, но привелекательной Линды Оскаром, Ф. Мюррея Абрахама, Хелены Бонэм Картер, Майкла Рапапорта и Олимпии Дукакис.
Оператор Карло Ди Пальма снял фильм в насыщенных, стильных и переполненных символикой тонах и при просмотре картина доставляет невероятное эстетическое наслаждение. Композитор Дик Хаймен создал потрясающий и мелодичный саундтрек, идеально подошедший к яркому видеоряду фильма.
Я рекомендую этот прекрасный фильм всем поклонникам Вуди Аллена и просто ценителям качественного кино, не лишенного смысла.
Наверное, кинематограф Вуди Аллен стоит рассматривать как блог режиссера, в котором он высказывается о наболевшем, делится мнением «а что было бы, если бы...», пытается разрешить какие-то внутренние вопросы, визуализируя их, может быть даже избавляется от каких-то комплексов или терзаний. И уж точно происшествия в его жизни стабильно отражаются на его сценариях. Таким образом, в картинах, неизменным оставались только стилистика титров. В остальном – менялось все: проблемы, образы, сложность, угол юмора и, конечно же, актрисы. Они - его конек. Вот в картине «Всемогущая Афродита» можно увидеть одну из лучших британских кино-див – Хелену Бонем-Картер. Впрочем, ее тут немного. Ее героиня слишком занята своими карьерными делами, чтобы принимать плотное участие в сюжете, хотя, переживать не стоит, концовка без нее не обойдется. Вообще, фильм – это такие «Мужья и жены», но с сильным акцентом на элемент усыновления. По крайней мере, с позиции финальной мысли о том, что сексуальные отношения – не главное в браке, в таком-то возрасте. Герой Вуди Аллена и его жена - героиня Бонем-Картер решают усыновить ребенка. Все получается как надо, паренек растет хороший, красивый, добрый, умный. И тут Аллену приходит в голову идея, приходит внезапно, о том, чтобы выяснить, кто же его настоящие родители. После серии комичных переделок, он вычисляет, что сына бросила мать (Мира Сорвино), которая хотела стать актрисой, но ограничилась тем, что снялась в нескольких средненьких порно-фильмах и занимается сейчас проституцией. Пусть и не совсем дно социума, но уж явно не то, что хотел бы узнать ее сын о ней, когда вырастет и заинтересуется своими корнями. А может тут дело в какой-то искорке, которая, как показалось герою Вуди Аллена, между ними проскочила? Впрочем, сомнительно. Так или иначе, будучи человеком душевным и добрым, он решает как-то устроить ее жизнь, начав с чтения лекций о том, что распутная жизнь – это не очень хорошо, заканчивая сводничеством с одним совершенно тупоголовым боксером. Более того, ближе к концу, он сам чуть ли не становится ее спутником жизни, но логика и убеждения сценариста фильма, берут свое, да и с неба спускается роскошный Бог из Машины в голубом вертолете, который может кино и не покажет, но личную жизнь бывшей проститутке устроит. Сорвино играет бесподобно, за что ей совершенно справедливо ушел Оскар за женскую роль второго плана. Какие интонации! Какой голос! Какая внешность! Какой, простите, интеллект! Шикарно. Именно так и надо играть тупых женщин.