Рецензия Афиши
В марокканской пустыне два подростка берут у отца ружье, только что купленное, чтобы защищать овец от шакалов. «Оно на три километра стреляет», — утверждает один. «Да вовсе нет», — спорит другой. «Вот посмотри!» — мальчик прицеливается в ползущую вдалеке машину, спускает курок. «Я ж говорил, что ничего не будет». — «Дай мне». Из-за горизонта появляется белый автобус. Пастух поднимает ружье, гремит выстрел. «Ну вот видишь». Автобус замедляет ход, останавливается.
Ричард (Брэд Питт) и Сьюзан (Кейт Бланшетт) прилетели в Африку туристами, но не столько стремятся куда-то, сколько убегают. Оба хотят забыть нечто из недавнего прошлого. Он спрашивает, сможет ли она когда-нибудь простить его, она, кажется, не уверена, они почти не смотрят друг на друга. Они едут в белом туристском автобусе по пустыне, стекло вдруг разбивается, по рубашке Сьюзан растекается кровь.
В Сан-Диего няня-мексиканка (Адриана Барраса) сидит с двумя маленькими детьми. Звонит их отец — просит няню остаться с детьми на целый день. Та колеблется: ей нужно отправляться на свадьбу собственного сына. В результате за няней заезжает племянник (Гаэль Гарсия Берналь), и все четверо едут на машине в Мексику — хотя у няни нет родительского разрешения пересекать с детьми границу.
В Токио глухонемые барышни играют в волейбол, а потом идут веселиться. У Чиико (Ринко Кикучи) мать недавно умерла, а отец ездил в Марокко охотиться. Когда очередная компания юношей спасается бегством, узнав, что девушки не говорят и не слышат, она снимает в оживленном баре трусы и широко расставляет ноги.
Мел Гибсон может удавиться — этот фильм снят среди прочего на японском языке глухонемых. Мексиканский режиссер Алехандро Гонсалес Иньярриту и его сценарист Гильермо Аррьяга в третий раз делают фильм по одному принципу — нелинейный ход времени, пересекающиеся истории, — но «Вавилон» куда более амбициозен, чем «Сука-любовь» и «21 грамм»: сюжетная линия пересекает весь земной шар. Мы то и дело перескакиваем с одного континента на другой, отъезжаем по временной оси то немного вперед, то назад — что даже излишне, поскольку ночь в Мексике, понятно, не синхронизируется с ночью в Японии или в Африке. Среди многочисленных наград, которые сыплются — и, без сомнения, продолжат сыпаться — на «Вавилон», нет призов за главные роли: все актерские работы формально принадлежат второму плану.
В основании столь массивного произведения должна, как все понимают, содержаться некая важная фундаментальная идея. И действительно, зрителю ее услужливо подсказывают рекламные ролики, слоганы и собственно название (вроде бы имеющее мало отношения к происходящему). Наш мир — та-да-да-дам — это Вавилон. Господь решил покарать много возомнивших о себе людей и смешал их языки. Универсального кода больше нет, все в смятении. Глобализация между тем распространяется, и бабочка, махнувшая крылышками в Японии… Впрочем, эти и подобные пошлости можно без труда додумать самостоятельно.
Важно другое. Убеждая — в первую очередь себя, что процитированные мысли составляют суть фильма Иньярриту, мы на самом деле не только доверяемся пиар-агенту, выдумывающему рекламный слоган, но и уподобляемся ему. Не просто же так я только что потратил два с половиной часа, тараща глаза на тряское изображение и мучительно пытаясь уследить за внутренними связями сюжета. Там должно что-то быть! Между тем следящие за творчеством талантливого режиссера уже не раз могли бы допустить ужасное подозрение: а что если нет? Что если Иньярриту… ну, скажем, жульничает?
Если трезво взглянуть на сценарий, мы увидим, что он составлен по образцу мыльных опер, причем худшего пошиба. Что Аррьяга с серьезным видом смешивает нестерпимо мелодраматические, да просто неприличные истории. Что нити, будто бы скрепляющие созданный на экране мир, формальны и порвутся при легчайшем натяжении — а следовательно, любые надстроенные концепции просто несостоятельны. Что персонажи одномерны и ведут себя для удобства сценариста совершенно неправдоподобным образом, в ситуации выбора всякий раз принимая не легкое и естественное, а трудное и неправильное решение (не поговорить с пограничником, а вдавить газ, не поехать в город на автобусе, а часами ждать скорую и т.д.). И это мы еще оставляем в стороне вопросы этики — а по-моему, например, нет никого омерзительнее режиссеров, которые не успокоятся, пока не убьют в кадре ребенка, а Иньярриту проделывает это в служебных целях в каждой картине.
Поэтому мексиканец делает все, чтобы на его фильм было невозможно взглянуть трезво. Он крутит истории задом наперед, перемешивает их, пропускает через мелкое сито монтажа. Он заставляет отличных актеров выворачиваться наизнанку. У него фантастический оператор. В рамках своей (небезупречной, наверное) эстетики Иньярриту-режиссер абсолютно безупречен. В «Вавилоне» он выдувает мыльный пузырь такого масштаба и качества исполнения, что им трудно не восхищаться — но лишь помня, что, лопнув, он превратится в пустоту, воздух, абсолютное ничто.
Отзывы
Зная о том, что в нём играет Брэд Питт, помня фильм Троя, вполне можно представить себе, что Вавилон - очередная историческая драма. Не купитесь также, как я. Ничего общего. Хотя я и узнал об этом ещё до посещения кинотеатра, весьма уморительно (но не смешно) было потратить 2,5 часа личного воскресного времени на всю ту бредятину, которая мучает Иньярриту по ночам. Если вы посещали Египет - увидите кое-что интересное для себя. Если посещали Мексику, Японию - возможно тоже. Но я убеждён, что для того, что хотел передать режиссёр, можно было подобрать иную, более сжатую форму, даже если ей и предстояло порушиться, как Вавилону.
Алехандро в очередной раз удалось сплести шелковые нити событий в расписное полотно жизни. Каждый фрагмент фильма завладел своим кусочком сознания и к середине фильма я уже не принадлежал себе, а вращался в центрифуге режиссерского замысла, после отжима и сушки я выпал из зала в мир, которого не существует, потому что реальность осталась там, за моей спиной, в будке киномеханника
рекомендовать фильм всем я не буду, это не какая-нибудь "лёгкая комедия"... Но, если Вы любите качественное во всех отношениях кино, посмотреть стоит.
Пересматривать фильм желания нет, шедевром он мне не кажется, но и о времени в кинотеатре я не жалею.
Ваша правда, Иньярриту редкий плут: массовый зритель сетует на "предсказуемость" сюжета и самозабвенно плетет нехитрую паутинку анализа сюжета; публика с развитым вкусом получила редкий шанс абстрагироваться от внезапности и давления сюжета - время летит совершенно незаметно, Ты "проживаешь" эмоции героев. Всё естественно. Всё - по-настоящему. Браво, автор!
Фильм неплохой, но какой-то неискренний. Да, подняты важные темы
различия народов и культур, и до середины было необыкновенно интересно
смотреть, в голове пробудилось много новых мыслей, но потом... Потом в душе
появилось ощущение, что с тобой работают. Намеренно выжимают слезу.
Убийство мальчика - полный бред, ни за что не поверю, что полицейские
станут вот так просто и бездумно палить по детям, когда в этом нет никакой
необходимости. Да, бывает и не такое, но зачем вставлять это в фильм? Не
иначе для того, чтобы потом получить Оскар. И слезы няни и бедная
глухонемая девочка, не знающая куда деться от собственной глупости, - всё
как-то наиграно, кричаще. Смотрите и плачьте! Тьфу!
Не будучи знакомой с картинами этого режиссера, просто клюнула на Бланшетт и Питта и решила сходить на "Вавилон". Теперь понимаю, что если б даже на их месте были совершенно нераскрученные актеры, картина не потеряла бы своей пронзительности.
Пронзительны и трогательны сцены из жизни глухонемой японки, так истово ищущей любви и понимания. Очень искренни страдания героев Питта и Бланшетт, заброшенных в чужой мусульманский мир. Надо отдать должное режиссеру: в то время, как большинство европейских и американских картин показывают нам жестокий, фанатичный, грязный и бессердечный мир исламской цивилизации (что вполне объяснимо в свете мировых событий), в "Вавилоне" жестокосердие пассажиров злополучного автобуса, готовых бросить раненую женщину, поражает куда больше.
И всех здесь пронзительно жаль: и несчастную японскую девочку, и няню, блукающую по пустыне с двумя детьми, и родителей этих малышей, и арабских мальчиков, чьи шалости привели к трагедии. И нет виновных. Напротив, сочувствуешь всем героям.
А еще понимаешь, что все на Земле связаны незримыми нитями.
В расстройстве.
Вот уж, действительно, чем больше ждёшь, тем меньше обычно получаешь.
И дело даже не в банальности идей. (Все стоящие идеи мы все видели по миллиону раз. Удивить нас можно разве что супергипермегаизвратом).
Но всё-таки...
Когда все герои ведут себя как идиоты, становитя как-то... не по себе. Разумеется, действия любого человека порой противоречат самой элементарной логике. Но чаще всего за этими действиями стоит какое-то Чувство. А тут... Хоть убейте, чувства не прочувствовались. Идиотизм сидит на идиотизме и идиотизмом погоняет. Страшно за мир становится (хотя за него и без фильма страшно).
Не знаю, насколько фильм специально "подгонялся" под фестивали и т.д., но "всё что можно" надо было давать за "21 грамм". А "Вавилон" - это явно не шаг вперёд, а слабая попытка выбраться из попавшейся на пути трясины...
Я не знаю, за что эстетствующие европейцы дали столько призов этому, в общем-то, заурядному фильму. Весьма возможно, что других реальных кандидатов больше не было.
Из понравившегося: Бред Питт как всегда отжОг. Когда он бросается на другого туриста - сразу видна ярость в глазах из Трои и Большого куша. Мега-актер, что взять. Талант, ядрить.
При этом Кейт наша Бланшет (в народе - Электродрель ака Галадриэль) не понравилась ни разу.
Ну, и детишки, палящие из ружья, тоже отожгли, особенно младшенький. Ворошиловский стрелок, однозначно.
О чем хотелось еще сказать.
Большинство героев фильма ведут себя как клинические кретины или минимум идиоты. В связи со все возрастающим накалом дурости в мире - выглядит правдиво, но объяснения этому нет.
Почему фильм назван "Вавилон"?! Чтобы показать культурное и прочее различие, вплоть до цивилизационного уровня? Для мягкотелых буржуа, возможно, это и будет откровением, но для любого здравомыслящего человека и так очевидно, что наша планета - не страна эльфов. И бывает по всякому. Благодаря программе "Вокруг света" и так известно, как бывает. При этом в фильме все понимают друг друга вполне, хоть и через переводчика, но трудностей особых не испытывают.
О технической стороне дела. Предполагалось, видимо, но получилось только в буйной фантазии режиссера, объединить разрозненные сюжеты в одну цепочку и "закольцевать" в конце. Получилось слабо.
В общем, тема не раскрыта. Слабая троечка.
Многие могут возопить:"Как! Фильм открывает столько эмоций! Герои переживают столько внутренних трагедий! Тут и объединение супругов после смерти ребенка, и духовные метания японской девушки, и про мексику есть..." - и все в таком духе в стиле школьных сочинений, когда тему надо было раскрыть вне зависимости от того, нравится произведение тебе или нет. По мне все это слишком вторично, чтобы говорить серьезно. Хотя, для некоторых повторение - мать учения.
В "Вавилоне" представлено искусство драмы – каким оно стало на современном этапе, когда сознание "творца" способно на обработку больших объемов данных. Но режиссер, драматург – это не совсем процессор. Кульминация любой драмы – в четком состоянии героя, доведенном до точки кипения, до последней степени интенсивности. "Вавилон" – это не столько сплетение судеб, сколько сплетение нитей энергии – людей, персонажей, попавших в сознание режиссера. И если уж он что-то и "творит", то именно это сплетение. Все, что появляется в кадре, ни в коем случае не режиссерское. Только нити – его.
Реализм проел нам все печенки на уроках литературы в школе, но как метод он по-прежнему в строю. И не просто в строю, а способен поставить на место всю свору артхауза и команду фантастических блокбастеров заодно. Да что там поставить – раздавить тяжелой пятой, суровым правом восстанавливать правду хотя бы в нашем сознании, если не в нашей жизни. А еще – поднять до уровня объектива меня, его, тебя, "маленького человека", который в одном воплощении нянчится с детьми, а в другом – не может познакомиться с парнем в ресторане. Как возбудить в зрителе интерес к простым событиям, которые происходят совсем рядом,у знакомых людей? Как начать воспринимать их как героев, показать напряжение их борьбы, увидеть, что далеко не вся она бессмысленна? Может,нужно понять, чтовокруг нас, кроме этого, нет ничего настоящего! Даже сказки о волшебных существах бессмысленны, если мы не увидим сказку рядом с собой. Всё это надо воспитывать, но непонятно, как. Продаваться же будет совсем другая история. Марвелловские комиксы, американские пироги, монстры, пришельцы и брутальные герои-уникумы.
"Вавилон" – громкое слово, звучное название для кинокартины, но оно не о том. Хотя отдельного слова для определения затронутого в фильме рода явлений еще не придумано. Вачовски вообще дали отвлеченное имя собственное (название вымышленного музыкального произведения) своему "Облачному атласу", пытаясь метонимической заменой передать громаду и космизм темы, которую в принципе нельзя определить. Закон всеобщей связи, закон кармы, причин и следствий – негласно разрабатывается в любом сюжете, но нужно иметь смелость и сверхмасштабный внутренний запрос, чтобы решится приблизится с камерой к Его абстрактному телу. Успех (а чаще неуспех) автора здесь зависит от того, насколько плотно он в состоянии сесть на хвост этой громаде. Насколько твердо его намерение не отпускать руки, не разжимать зубы, прилепить к ЭТОМУ все свои соединительные элементы. Сознание всё, целиком, должно быть погружено в это намерение во время работы над фильмом. Удерживать связь с Абстрактным необходимо хотя бы то время, пока ты о Нем рассказываешь.
Особенно порадовала операторская работа, режиссер, конечно, на высоте (Иньярриту в своем репертуре - несколько историй, в конце сплетающихся в одну). Также на высоте был и Б. Питт, чего я совершенно от него не ожидала, предстал совершенно в новой, довольно серьезной роли. Саундтрек неплохой, но... через несколько минут после выхода из зала фильм вылетел из головы. Неплохое кино, но какое - то "одноразовое", не зацепило совершенно, во время сеанса захватило, но тут же отпустило.
Да, действительно, этот фильм на первый взгляд может показаться бессмысленным…
Но ключ к разгадке дан в самом названии фильма – Вавилон. Фильм о том, что мы все разговариваем на разных языках, даже если мы являемся представителями одной нации.
Существует непонимание между разными странами, людьми разных религий, родителями и детьми, людьми разных национальностей, людьми одной страны… Рассказать об этом лучше вряд ли можно…
Отсутствие понимания между всеми нами - это сташнейшая вещь. Но все же есть выход! Режиссер и его показывает, имеющий глаза да увидит. Африканская бабушка милосердна к американке – нежно гладит ее по волосам, утоляет ее боль. Полицейский, который не поддается на соблазн японской девушке, а жалеет ее, так как видит, что она ведет себя так, потому что в ней есть огромная проблема. Брат готов отдать свою жизнь, лишь бы спасли раненого(или уже убитого?) брата. Выход существует, но мы даже не понимаем, а зачем нам собственно его искать, т.к. не можем себе признаться, что живем в Вавилоне.
По-моему, фильм великолепный. Тяжелый-да. Из тех, которые много раз пересматривать не будешь. Это как "Необратимость", когда всё сказано и понятно сразу; и не требует повтора тех же эмоций. Здесь нет потрясающе красивых кадров или умопомрачительно красивой музыки чтобы бежать за саундтреком. Зато есть плачущий в трубку Брэд Питт, истекающая кровью Кейт Бланшетт, которая не боится показаться некрасивой и неэстетичной, японская девушка, депрессия которой проявляется в сексуальных эскападах, и несчастная престарелая мексиканка, единственное преступление которой состояло в том, что она не смогла пропустить свадьбу сына. Кто-то там, внизу пишет, что фильм не заставляет сопереживать, а кто-то другой изгаляется в интеллектуальных эссе на пол-страницы (не поленились же!). Так вот, фильм как раз против таких, как вы. Фильм о непонимании и благородстве, о ксенофобии и политиканстве, о черствости и милосердии, о нищете быта и нищете духа; о силе духа и силе любви. И ещё о том, что все мы разные и никогда не поймем друг друга. Они (внизу) пишут, что фильм не жизненный. Наверное, это написала какая-то буржуазная амбициозная интеллектуалка, которая никогда не поймет таджичку, вылизывающую асфальт перед ее подъездом, пока та спит. Посмотрите вокруг, везде отчуждение, неприязнь и раздражение. А фильм против этого. И те благополучные ублюдки в автобусе настолько же жизненны, как и крестьянин, не взявший пачку долларов.
совершенно нет сюжета, смысла.. показана ужасная реальность, все отрывками, перепадами, после просмотра вышла из кино в расстроенных чувствах, даже Бред Питт не порадовал. стоит задуматься.
Фильм очень сильно отличается от всего остального, что я смотрела за последнее время.Смотреть его было достаточно тяжело, но оно того стоило.
На мой взгляд очень качественое и хорошее кино. Порой, так проникаешься событиями, что хочется вмешаться в действо... Дать одуряющего зелья раненой перед экзекуцией, а не после.... Останосить этих зверьков-мальчишек (очень сильно выписаны эти персонажи).
Бред Питт с морщинками у глаз.... рыдает, слыша голос сына по телефону, трогательно ухаживает за женой (сцена с тазиком очень впечатлила).
Японская девочка, ее гиперсексуальность, гормональная буря подростка при ограничености восприятия мира (глухонемые рыдания - это сильно!)
А работа оператораа просто гениальна!
Саундтрек достоин отдельных апплодисментов.
Вавлонскую башню разрушил всевышний, разделив людей разными наречиями, но все они переплетены и в каждый момент могут соприкоснуться их жизни и судьбы....
Кровь, боль, секс мало используют в кино по назначению. На самом деле они ведь нужны не для шока. И не для того, чтобы пробивать все более непробиваемое бесчувствие зрителя. Они нужны для того, чтобы напомнить: мы – стремящиеся жить, но смертные существа. Тело очень зыбко в своих желаниях и в своей устойчивости. Тело не камень. И оно в любой момент может перестать быть. Здесь очень много вложено именно такого авторского ощущения. И не только ощущения, но и намерения это ощущение передать. Мужчина, обняв раненную женщину, ищет ее телу правильное положение, и в тишине, в ее отдавшемся наконец стыде нащупывает железный таз.
Кейт Бланшетт – величайший артист. Она способна растащить вещество любой роли на атомы, согревая его, уничтожая лишние электроны, добираясь до такого уровня правды, на котором можно только впитывать, не понимая ни-че-го, потому что в принципе утеряна способность что-либо дифференцировать. Я люблю ее до такой степени, что практически не способен о ней писать. Я понял это совсем недавно, пересматривая "Кофе и сигареты" Джармуша. Просто мне кажется, что каждый образ, который я увидел в ней, нужен мне где-то в самой глубине меня, нужен позарез, как кровь, как смерть, как что-то из женщины, которой я сам был, когда был женщиной. Когда я вспоминаю глаза Галадриэль, время должно остановиться, и оно останавливается. Обычное время продолжает идти вперед, но что-то во мне замирает и начинает свое движение вглубь, в тот самый колодец, куда смотрим мы, смертные, только под присмотром тех, кто за нами присматривает. У меня нет ни капли личного отношения к этой актрисе. Но мне почему-то очень нравится ее имя.
"Я не плохая, я просто глупая". Из "Вавилона" каждый человек может вынести для себя серьезное предупреждение. Это одна из важнейших функций художественных фильмов вообще – предупреждать.
Зарисовки из жизни простых людей, в разных странах, в разных культурах, на разных этажах. Как кино это делает, что мы проникаемся историей каждой жизни, понимаем каждого героя сразу и целиком?
Доза помощи. Маленькая доза помощи, поддержки, просто тепла, которую мы можем передать другому. Тому, кто рядом. Для меня – фильм об этом. Передать – насколько мал этот кусочек помощи и насколько велико чувство, что можешь сделать чуть больше, чем можешь, особенно если просит человек, – режиссер способен только выстроив специально всю сюжетную линию. Обычно, когда авторами овладевает намерение рассказать об этих вещах, они обращаются к документалке. Спасибо, что на этот раз кто-то вложился в тему всем арсеналом настоящего Большого Художественного Кино. В документальном произведении нам все равно не хватает чувств героев. Мы вынуждены их достраивать, ведь люди в жизни прячут свои эмоции, да и в кадр их не так-то просто поймать. И еще – в конце концов нам всем очень нужен мощный всплеск чувств, пусть он и отрепетирован на камеру.
Такой фильм, снятый таким режиссером и отмеченный такими вниманием и наградами - знак того, что кино в мире немыслимо портится и большие дядьки и корпорации с этим заранее соглашаются.
Это совсем не кино! Это телевизор на большом экране, где вяло экранизированы три "хьюман стори" (у нас так обычно экранизируют задним числом криманальные истории - когда нет картинки под телефильм).
Любое, самое плохо кино - лучше этого фильма. И это важно понять. "Вавилон" - это совсем другая номинация, которую надо и рассматривать и отмечать как продукцию TV, а совсем не кино. Тогда опять все встанет на место и тогда только можно говорить о каких-то достоинствах, если кому-то нужно их в этом фильме находить.