Фильм

Умереть как мужчина

Режиссёр Жоао Педро Родригеш имеет репутацию одного из главных радикалов и провокаторов португальского кино. В его первых полнометражных работах, «Призрак» (2000) и «Двое бродяг» (2005), в откровенной форме раскрывалась тема однополой любви. Причём отношения мальчика и мальчика непременно развивались в трагическом ключе, с разнообразными мучениями, физическими и душевными, и по направлению к несчастливому финалу. На примере горестных судеб представителей, так называемых, меньшинств, Родригеш говорил о вечных вещах, об одиночестве, о непонимании людьми друг друга, но в первую очередь, о смерти. Верность этой теме автор сохранил и в «Умереть, как мужчина» (2009), на сегодняшний день своей последней полнометражной картине. Правда, в этот раз Родригеш пошёл дальше с определёнными особенностями персонажей.

Главный герой картины — немолодой лиссабонский трансвестит Тонио. Последние двадцать лет он (или она?!) выступает в качестве драг-квин в соответствующем шоу. Главная мечта Тонио — стать наконец-таки женщиной, во всех смыслах. Однако ложиться под нож всяких там «мясников» Тонио не решается. Да и как-то в последнее время, когда, словами главного героя, «вокруг так много яда», стало не до воплощения этой мечты. Куда-то испарилось взаимопонимание с возлюбленным, вздорным юным наркоманом Розарио. Как снег на голову свалился дезертировавший из армии сын от давно забытого брака, презирающий Тонио за его, так сказать, метаморфозы. На работе раздражают конкуренты, молодые, дерзкие и, видимо, более перспективные. Довершают же картину бедствий бракованные грудные имплантаты, то и дело вызывающие приступы боли. Все эти причины в совокупности ведут Тонио к печальному финалу, превращают двухчасовое экранное действие в запечатлённый процесс умирания. Вновь говоря о смерти, Родригеш на этот раз сумел копнуть эту тему глубже, сделал историю более пронзительной, во многом, вероятно за счёт того, что снизил элемент провокационности.

Сюжетная канва фильма отчётливо напоминает — да проститься мне —