Все отзывы о фильме «Транс»

По описанию ожидался клон Inception и Vanilla Sky, в действительности же больше напоминает Basic Instinct, но со своей оригинальной идеей. Хотя без игры реальность/воображение не обходится, речь больше идет о совершенно реальных желаниях, которые мы в себе подавляем. И о том, на что способен человек, который в состоянии этими желаниями управлять. Подробности раскрывать не буду, поскольку фильм — ещё и детектив и загадка: всё открывается только в самом конце. Снято хорошо, смотрится на одном дыхании, ляпов практически нет. Идеальный психологический триллер, даже придраться не к чему.

Лучший фильм 2013 года!!! Получил волшебное удовольствие от сюжета и игры актеров! Рекомендую всем друзьям его посмотреть и вам...

Смотрибельно. Хотел ограничиться одним этим словом, но Рецензия должна содержать не менее 100 символов.

Фильм Транс этакий непропеченный пирог с золотистой корочкой.
Для начала следуют сказать, что такие темы как космос, подсознание, потусторонние силы, происхождение вселенной, на худой конце НЛО всегда вызывают больше внимания чем "как я встретил девушку, потом потерял ее, но в итоге вернул, потому что все понял". Тема Гипноза, казалось бы, беспроигрышный вариант, уже сама суть предполагает загадочность и интригу, но тут сценаристы и режиссер видимо испытали шоковый прилив вдохновения то ли от фильмов "начало" и "вечное сияние чистого разума", то ли перечитав томик Юнга, и явно решили, что если не закрутить сюжет в морской узел, то тема гипноза будет не раскрыта.
В первые 20 минут фильма, когда нам рассказывают о чем собственно пойдет речь, все вроде выглядит прилично, но потом с каждым последующим поворотом, история начинает трещать по швам, ее начинает лихорадить и бросать то в холод то в жар от нескладности сюжетных линий и смены жанров. Изначально заданный ритм начинает
снижаться за счет слишком затянутых рассуждений на тему "что делать", но что бы накал страстей не угас, посередине фильма жанр претерпевают значительную метаморфозу и трансформируется уже в романтическую драму, от чего характер главного злодея окончательно теряет свою сущность, а только что начатая любовная история повисает в воздухе, не зная куда деться...
Но режиссер не бросает надежду все еще развить идею гипноза и намекает, что вот вот и задумка раскроется перед нами во всей красе, но увы, многообещающие моменты с игрой иллюзии на иллюзию и закапыванием в гробу не выстраиваются в стройную линию и так и остаются незаконченными, обходя масштаб заявленной темы стороной.

Финал же выглядят уж совсем комично благодаря совсем не нужным эротическим сценам и монологу " а вот как оно было на самом то деле" и последняя надежда на то, что режиссер отдаст прерогативу додумать замысел зрителю проваливается сквозь землю.
В итоге, положенный в основу фильма, и уже в меру эксплуатируемый прием "многоходовости" мог бы сработать если бы не провальность и нелогичность самого замысла именно так украсть картину.
В сухом остатке, фильм демонстрирует как за счет нагромождения сюжетных линий, жанров, спецэффектов можно скрыть отсутствие выстроенного характера героев, несовершенства сценария и стиля.
Финальный план гордо поднимает масштабную философскую тему, НО ... кино то уже закончилось.

Очень странный фильм. Нет однозначного отзыва у меня. До сих пор не могу понять, понравился или нет.

Мне кажется, это самая затянутая работа Дойла. Все стало ясно еще минут за двадцать до конца, поэтому филиал был мучительно трудным доя моей психики.

Такой крутой фильм! мне говорили ...
Пошёл посмотрел, и что же я увидел, какую то копию фильма "Начало", но только с маньячиной в конце ...
короче я опечаленный пошёл домой!
никакого как там пишут додумывания, недосказанности и даже близко нет,
есть поворот событий резкий, который на время возвращает интерес к фильму...

то ли, я стал другой уже ничем не удивишь, то ли фильмы стали слабее...
ожидал какого то ошеломляюшего эффекта, как то, после Бойцовского клуба, Добермана и тд.
но даже "Особое мнение" гораздо круче фильм или тоже "Начало"...

в целом конечно "Транс" интересней чем многие фильмы вышедшие в этом году!

По оценкам и отзывам сразу ясно КТО пишет.
1. Проплаченные - все супер.
2. Современная молодежь, поколение Интернов, СТС-помоев и ТНТ-шлака - ништяк кино, рекомИндую )))
3. Советское поколение, помнящее и смотрящее КИНО, а не кинцо-для-стада - максимальная оценка 2 из 5 (видимо за музыку) )))

Грустно, что сейчас большинство являются "одноклеточными" и уважают подобный кино-шлак

Дэни Бойлу в очередной раз удалось порадовать зрителей и критиков качественной работой. Фильм «Транс» является самым настоящим хамелеоном, который меняет свой цвет (смотри: стиль повествования) с каждым новым сюжетным поворотом. С большим удовольствием так смотрел только его кино «На игле», которое обладало не менее мощной и цепляющей атмосферой.

По своей реализации криминальный триллер (?) напоминает плутовской роман, где открытые карты резко переворачиваются рубашкой и туз становится джокером, а шестерка – королем. И если в самом начале думаешь, что ничего особенного ждать не стоит и фильм станет развиваться по прямой, откатанной другими дорожкой. Но Бойл как всегда удивил, витиеватый сюжет гармонично сочетается с хорошей актерской игрой и нетривиальной реализацией. Причем отметил для себя еще одну интересную вещь – Гойя, чья картина была украдена с легкой подачи Саймона Френком и его приемниками – сам рисовал иллюстрации к плутовским романам. Такая тонкая связь приятна, поскольку говорит о том, что создатели хорошо подготовились.

Из недостатков могу выделить только то, что копание в сознании аукционера, любовный треугольник Лиз-Саймон-Френк и прочие кульбиты к третьей четверти фильма немного надоедают. Заинтригованный зритель, в конце концов, начинает скучать, что не самым лучшим образом сказывается на общем впечатлении от просмотра. Однако превосходства фильма это не умаляет.

Унылые чепуха.чуть не уснул. Сюжет скучный. Снят плохо. Зря по траченное время. Ни кому не советую!!!

Игры разума под музыку в стиле «транс».

Главный герой (впрочем, главенство персонажей в этой запутанной истории постоянно подвергается сомнениям и пересмотрам) нового фильма Дэнни Бойла – Саймон (Джеймс МакЭвой), маленький человек с большими проблемами, в список которых, помимо тех, что открываются по ходу действия, входят вскользь упомянутые наркотики, неудержимая тяга к азартным играм и знакомство с криминальным авторитетом Фрэнком (Венсан Кассель), готовящим кражу картины Гойи стоимостью более двадцати миллионов евро. Дело в том, что Саймон работает распорядителем аукциона, в обязанности которого входит обеспечение безопасности лотов в случае чрезвычайной ситуации, которая при прямом участии Фрэнка и его банды не замедлит случиться. Хороший план, профессиональная реализация – вот только в руки бандитов попадает пустая рама, а Саймон, получив прикладом по голове от своего подельника, совершенно не помнит, куда он дел дорогостоящее полотно. Успешно зарекомендовавшие себя методы терапии, вроде вырывания ногтей, в данном случае демонстрируют свою полную неэффективность, после чего Фрэнк решает прибегнуть к помощи специалиста по гипнозу. Ей оказывается доктор Элизабет (Розарио Доусон), которая быстро просекает фишку и начинает свою игру, используя не только профессиональные, но и чисто женские уловки…

Бойл – режиссер выдающийся (именно его имя на афише погнало меня в пустой кинозал на дневной сеанс), со своим хорошо узнаваемым визуальным стилем, со своими «обморочными» размытостями световых пятен, неожиданными ракурсами ручной камеры, клиповым монтажом и постоянно звучащей музыкой, идеально подобранной «под картинку» и становящейся важной частью происходящего на экране. В случае с новым фильмом Дэнни еще активнее прибегает к «киножульничеству», добивая и без того напряженное внимание зрителя жестко и безостановочной электронной музыкой в стиле «транс», которая даже не самое активное действие некоторых эпизодов разгоняет до эмоционального максимума, заставляя если не кусать ногти, то нервно вжиматься в кресло. Однако, приглядевшись (а, точнее, прислушавшись) можно заметить, что перегруженный и грохочущий транс – это музыка Саймона, демонстрирующая его мечущуюся натуру. У Фрэнка бэкграундом играют ретро-шлягеры, превращая его из мелкой шушеры в романтика криминального мира, у которого «офис» расположен на свалке металлических отходов, зато дома есть свой бассейн. А вот Элизабет сопровождает мягкий и шелковистый лаунж, своей нарочитой загадочностью и интимностью словно очерчивая границы ее сексуальности, которая становится для режиссера своего рода фетишем (помимо постоянно возникающих на экране ночных лондонских магистралей, эстакад и развязок, намекающих на запутанность сюжетной линии) – повинуясь его командам, камера не отходит от Доусон дальше чем на метр, смакуя экзотическую грацию ее тела, вторгаясь в те интимные зоны, из-за которых фильм получил ограничение до восемнадцати лет, умудряясь попутно объяснить эту позволительную прихоть Бойла культурологическим и морально-этическим символизмом великих произведений искусства. Под этот музыкальный аккомпанемент вокруг троицы героев разворачивается странная нелинейная история алчности, страсти, ревности и болезненной увлеченности, в которой угадываются каноны классического английского авантюрного детектива, криминальной драмы, эротического триллера и модного в последние года копания в подсознании, основанного на желании понять, насколько реальна реальность и до каких пределов можно доверять своей памяти. Подобные копания обычно заходят слишком далеко, и Бойл свободно гуляет по этим границам дозволенного, развивая понятный и приспособленный по первости под «среднестатистического» зрителя сюжет о поисках картины (возвращаясь, можно сказать, к истокам своего творчества, в герметичное пространство «Неглубокой могилы») в психопатологический нуар, в котором легко уживаются отстреленные говорящие головы и яйца (слава богу, не говорящие), копание в полуразложившемся трупе, смакование бесконечных флэшбэков и неожиданная романтика финала, когда самая последняя сцена своим музыкальным (опять же) сопровождением и душевным посылом отсылает чуть ли не к концовке фильма «Пляж». Конечно, удержать все это вместе довольно трудно, и, помимо упомянутого выше «жульничества» с грохочущей музыкой, режиссер и автор сценария вводят в сюжет кучу странных, и порой нелогичных допущений, которые в реалистичные видения Саймона вписываются хорошо, а вот в «настоящую» реальность – как-то с натягом. Элизабет, несомненно, повезло, что ей попалась прямо-таки целая группа мужчин, легко поддающихся гипнозу, достаточно лишь щелкнуть пальцем – или призывно улыбнуться, приглашая в свою постель и свои объятья. Может быть, неспроста на афише фильма не первом плане находится именно она? А, может быть, это история Фрэнка, который впутался в дебри чужого подсознания и сам оказался этому не рад? По-крайней мере актерская игра Касселя совершенно точно оттягивает на себя львиную долю внимания зрителей, скорее, даже зрительниц. Меняя жанровые клише, Бойл меняет раз за разом главенство того или иного персонажа, то заставляя доминировать женскую энергию с ее манящей хитростью, то мужскую, с ее нахрапистым насилием и бессилием против собственных ментальных перекосов – в результате получается фильм без главного героя, точнее, его место занимает нематериальное понятие под названием «транс», в котором пребывают все персонажи, движимые силой памяти и внушения, и в который постепенно погружаются и зрители, ведомые к кровавому финалу самыми темными закоулками обуреваемого страстями разума.

Может быть, моя следующая реплика после всего вышесказанного покажется неожиданной, но «Транс» - не лучший фильм культового британского режиссера. Отчасти потому, что это типично «Бойловская» картина, насыщенная фрагментарными отсылками к предыдущим работам мэтра – о чем-то уже сказано выше, помимо того, если хотите, даже искалеченные крупным планом руки Саймона напоминают о «проблемах» главного героя «127 часов», да и другие пересечения поклонник режиссера легко заметит. Нет-нет, это отличное кино, достойное похода в кинотеатр, просто в нем чувствуется изначальная вторичность трендов (думаю, многие еще на стадии трейлера подумали об «Inception» Нолана, здесь тоже есть свой волчок, который неизвестно еще упадет или нет), но с ней Бойл успешно борется, в своей узнаваемой манере постоянно смещая акценты, но все таки…Крепкий и динамичный триллер с отличным актерским треугольником, полный неожиданных поворотов и вопросов об истинной сути каждого из нас и того, на что мы готовы пойти, чтобы получить на них ответы или же наоборот, навсегда стереть эти вопросы из памяти.

Страшное кино, которое тяжело смотреть даже физически. Вокруг мельтяшащяя реальность, переплетающаяся с тяжёлым трансом.

Голубоглазая канцелярская (вернее – аукционная) крыса Саймон в исполнении МакЭвоя решает опустить собственный аукционный дом аж на целого Гойю. Однако в процессе ограбления, пошедшего не совсем по плану, получает прикладом чего-то огнестрельного по голове и забывает, куда он, собственно, этого самого Гойю дел. Мафиози средней руки и поразительной добросердечности Френк (Венсан Кассель), которому Гойя предназначался, сначала расстраивается. Поняв, однако, что вырыванием ногтей и прочими традиционными увеселениями дело не поправишь, он нанимает гипнотизершу с говорящей фамилией Лэмб, которая должна поковыряться в голове у незадачливого грабителя и выяснить, куда же запихали картину. Далее «Транс» превращается в помесь «Аферы Томаса Крауна», «Вечного сияния чистого разума» и немножко «Основного инстинкта».
В лучшие свои моменты «Транс» становится тем, чем он должен был, по-видимому, быть: разговорным арт-детективом, основная интрига которого разворачивается – и это в самом деле иногда очень интересно, а местами просто чудесным образом смешно – в голове у типичного представителя офисного планктона, который слегка съехал с катушек.
Проблема в Денни Бойле, который всеми силами мешает этой истории быть рассказанной. В попытках восстановить (повторить, превзойти) кислотный стиль своих 90-х он заставляет нас любоваться сине-зелеными всполохами на лице бедного МакЭвоя, пытающегося играть безумие, психопатическим монтажом, который не позволяет ухватить интригу, чудовищными психоделическими интерьерами и нескончаемыми флешбеками. Попытки зрителя уследить за сюжетом, не говоря уже о трансформациях человеческой психики, оказываются, таким образом, тщетными.

Есть в фильме и приятное. Например, очередной замученный жизнью задрот, натолкнувшийся по некой прихоти судьбы на пистолет в чужом шкафу, воплощенный идеальным для такого случая МакЭвоем. Ошеломляющая интимная стрижка Росарио Доусон. Постаревший, но не утративший своего героинового обаяния Венсан Кассель, наконец.

И как бы наш черствый зритель не пытался своим отзывом испортить впнчатления о фильме, людей, погрузившихся в проблему главного героя, это гевозможно!!! фильм шикарен, глубок, неожиданнен, шедеврален, искреннен!!!!! смотрите не пожалеете! такого в кинематографе не было давно!!!!!

Входишь ли ты в те проценты людей, которые так быстро подвергаются гипнозу?

После прекрасного прославления своей нации во время «перфоманса» открытия и закрытия Олимпийских игр в Лондоне, Дэнни Бойл вернулся на большой киноэкран, хотя работа над новой картиной продолжалась и во время создания «безумных идей» для летней олимпиады. Таким образом, у мистера Бойла был напряженный график, и искренне отдать все силы, разум и чувства одному творению он не мог. Он то и дело думал о создании нового фильма и о том, как бы хорошенько показать все достижения Великобритании. Однако вся эта «напряженка» ему не мешала, такой вывод можно сделать после просмотра его новой картины, «Транс». Великолепное возвращение.
Назвать сценарий «Транса» чем-то новым невозможно, хотя и чем-то старым язык не поворачивается. Так как это полноценный ремейк телевизионного триллера-детектива «Транс», снятого Джо Эхирном в 2001 году. Только теперь у руля любимец Британии – Дэнни Бойл, который прославился благодаря своим «экзотическими» триллерами: когда с каждым кадром пульс учащается и невозможно предугадать следующие действия главных героев, когда конец картины оказывается ошеломительным, или фильм обрывается так, что заставляет зрителей додумывать самим развязку. В этот раз режиссер продемонстрировал настолько же интригующую картину, как его первый фильм «Неглубокая могила». И это означает, что старый добрый Дэнни Бойл вернулся.
Итак, в фильме повествуется о мужчине, аукционере, по имени Саймон (Джеймс МакЭвой), он вступает в сговор с бандой грабителей и решает украсть картину. Но в результате неудачного удара в голову и потерей сознания, Саймон напрочь забывает, куда спрятал произведение искусства. Однако «главарю» банды (Венсан Кассель) не верится в это, поэтому они нанимают психотерапевта (Розарио Доусон), чтобы тот смог выудить из поврежденного мозга нужную информацию. Но после нескольких сеансов главные персонажи уже перестают различать, где реальность, а где вымысел.
Насколько легко твой разум расслабляется, освобождается и входит в транс? Как быстро ты возвращаешься в реальность или ты уже не веришь, что твоя настоящая жизнь не такая, какую ты видишь под гипнозом (в другом мире)? Все эти вопросы задаются в течение всего фильма, в сопровождении медленных коротких монологов актеров и характерной музыки (композитор – Рик Смит “Underworld”), заставляя зрителя задержать дыхание, потерять нить повествования, «затуманить» мозг, запутаться в происходящем и уже самому забыть, где реальность, а где вымысел. Благодаря жанру «триллер» напряжение нарастает с середины картины, и развязку сюжета уже становится невозможно предугадать. Однако конец киноленты открытый, что дает право кинозрителям додумать самим продолжения жизненных путей главных героев, только, если они заслужили это.
После «Неглубокой могилы», где настолько ювелирно написан сценарий, Дэнни Бойл снова снял, но уже психологический триллер, где разум стоит выше всех явлений, что позволило режиссеру доказать, что он мастер своего жанра.

Думаю Бойл достиг той цели, что хотел, некое "действие в действии действия, сцена под сценой", оставил за кадром много вопросов для домышления зрителем и самостоятельного написания им финала. Фильм для думающей аудитории.

Потрясающий фильм, интригующий до самых титров. Каждый найдет что-то для себя. Кто-то экшн-боевик, кто-то психологический триллер. Каждому откроется мораль, заложенная авторами. Кому-то - что нельзя обижать любящую женщину, кому-то - что мир в опасности из-за обилия психопатов и неадекватов, кому-то - ... Сходите, точно не пожалеете о потраченных деньгах :-)))

Фильм -Бомба!!!Мы и не ждали такого закрученного сюжета.Этот заколдованный фильм перемешал сознание !Так внимательно я давно не всматривалась в экран))пересказать содержание фильма вряд ли получится ,поэтому всем советую посмотреть этот фильм!!!!!!

Не фильм, а сплошная психоделика. У персонажей столько внутренних конфликтов, что не хватает только Фрейда, стоящего за кулисой и с загадочным видом записывающего что-то в блокнот.
Сюжет чем-то напомнил фильмы 10-20-летней давности. Не только сама идея кражи, но и вся пенка, если можно так выразиться. Но, на удивление, это не оттолкнуло, а наоборот порадовало меня в фильме. Казалось, что перед просмотром, я употребил что-то галлюциногенное и теперь улетаю в страну каких-то неведанных грёз.
Ну и, конечно, нельзя пройти мимо актёров. Дуэт МакЭвоя и Доусон потрясающ. Они такие разные, но так идеально смотрелись. Как кофе со сливками. Ухх. Очень понравилось.

да нет, всё на самом деле очень просто: такой "психолог-гипнотизёр" есть внутри каждого из нас. "Сознание" называется. И посредством его мы вольны выбирать помнить или забыть, добиваться (обратите внимание на возвратный, недобрый глагол!) или оставить... Не нужно крайностей... Да? :)
И... Верь себе. Человек - весьма способное существо. Самодостаточное, сложное, разностороннее. С массой подтекстов, подуровней, подзарядок. Ососзнавая это о себе самом ты обречён на выживание как минимум. Или же не осознавая ничего, но непоколебимо веруя в СОБСТВЕННЫЕ инстинкты... Дорога одна, но следовать по ней можно с открытыми или с закрытыми глазами.
А фильм? Фильм-то хороший. Захватывающий, острый, жуткий, красивый. Можешь просто посмотретьть и ощутить. А можешь ещё и проанализировать...Выбираешь ты сам. :)

интересный сюжет!!этот фильм стоит посмотреть!!Думала будет скучный и нудный,в итоге была приятно удивлена!!

Советую, гениальный фильм, до конца фильма не понимаешь кто есть кто...непредсказуемый фильм.......

Класс! Давненько я не попадала на триллеры. Люблю Фильмы, где можно подумать. Венсан Кассель как всегда на высоте:)!

"Вкусный" фильм для интеллектуальных гурманов. Лицам с IQ ниже среднего не стоит напрягаться и смотреть этот фильм. Сходите лучше на ...Крепкий орешек.
"Вкусно" все: картинка, саунд, актерские работы, есть и "изюминка" на торте - профессиональная фобия героя МакЭвойя.
Шикарнейшая сцена послесекса героев Доусон и Касселя. Чистый визуально-интеллектуальный кайф.
Единственный минус - довольно предсказуемый сюжет. Где-то с середины фильма ясно кто "сидит" в центре паутины.