Рецензия Афиши
Не брат ты мне
С боем вырвавшись из‑под контроля мамы-учительницы, студент филфака Илья Горюнов (Александр Петров) мчит на электричке из Лобни в московский клуб «Рай», но попадает прямиком в системный ад. Генеральский сын из госнаркоконтроля Петр Хазин (Иван Янковский) устраивает рейд на вечеринке, где Горюнов заступается за свою девушку, из‑за чего нашему горе-герою подбрасывают наркотики, чтобы тот «научился уму-разуму». Студент отправляется на семь лет в колонию. Почему сотрудник ФСКН поступил именно так? «Потому что может», — сформулирует кредо Хазина вышедший из тюрьмы Горюнов, еще не зная, что им придется поменяться местами. Но для этого герою Петрова придется совершить реальное преступление, а еще фактически спуститься в подземное царство и метафорически закрыть за собой крышку гроба, чтобы стать бесплотным призраком, сжимающим в руках чужую жизнь, — читай, смартфон.
Поскольку традиция русской драмы о герое-убийце устроена так, что в литературе потяни за любой волосок — покажется борода Достоевского, а в русском кино — потяни за любую нитку и вытянешь свитер Данилы Багрова, то давайте сразу расквитаемся с этими двумя главными аллюзиями. Горюнов — действительно в какой‑то степени современный Раскольников, несчастный студент, который заглянул по ту сторону закона и увяз в простыне мыслей (сообщений). Так же тематически с поправками на современность фильм заигрывает с «Двойником» и «Бесами», чей герой-демон выдает себя за оборотня в погонах, а в конце вполне может обернуться ангелом-хранителем. Факультативно можно еще подумать, с кем из «Братьев Карамазовых» соотносятся герои Петрова и Янковского, но очевидно, что для актеров чуть важнее другие «Братья» — балабановские. Видя отстреливающегося Петрова в вязаном свитере, безусловно, сложно не подумать о преемственности с персонажем Бодрова.
Но чем мерить, чья рубашка (или свитер) ближе к телу, забавнее отметить, как в прокате «Текст» внезапно устроил перекличку с фильмом о другом мамкином бунтаре — с «Джокером». Его герой тоже изгой с исчирканными листами бумаги и пистолетом, добирается до столицы на электричке, импульсивно совершает убийство, так же символично спускаясь вниз — в подземку, и получает шанс на перерождение, только став другой личностью. Можно еще заметить, что герой Янковского первым делом называет Горюнова клоуном («Что ты мне сделаешь? Потому что ты клоун»). Только если у Джокера главная сцена находится по ту сторону телеэкрана, то Горюнов вещает с экрана айфона.
Но все это уже было не раз подмечено в других рецензиях, а сам режиссер Клим Шипенко кокетливо объяснил, что, видимо, они с Тоддом Филлипсом уловили одни и те же идеи, витающие в воздухе (обоих принято считать режиссерами-ремесленниками). Но вот в чем русский Илья точно не совпадает с Джокером, так это в зрительском отклике: как никто никогда не спасет героя Петрова и не сделает его символом бунта, так и сам фильм «Текст» вдруг оказался не таким уж необходимым для посетителей кинотеатров, несмотря на присутствие самого кассового актера Петрова, лобби прокатчика и явных претензий на народное высказывание. Фильм собирает крайне неуверенно на первой неделе. Интересно разобраться почему.
—
Традиционное недоверие к российскому кино, в частности, к серьезному и не развлекательному. Хотя это одна из редких убедительных работ на стыке актуальности, реализма, радикальности и глянцевости. В общем, всего того, что в прошлом году не удалось сделать в «Селфи» Николая Хомерики.
—
Убежденность в том, что экранизации — это плохо, неинтересно и чаще всего хуже книги. Даже если (особенно если) в них участвуют сами авторы, как в «Тексте» Дмитрий Глуховский лично выступил автором сценария по мотивам своего романа.
—
Общая усталость от Александра Петрова, хотя объективно это одно из его лучших исполнений, правильно дирижирующее все регистры актера. Но трудно чем‑то удивить или зацепить, когда преследуешь зрителя со всех экранов, — к тому же на фоне недавнего провала «Героя» и какой‑то общей разочарованности от экранных образов (уход из «Гоголя» и «Полицейского с Рублевки»).
—
Слишком легко все свалить на несопоставимость рекламных бюджетов и масштабов российского фильма и гиганта DC, но, допустим, тот же «Брат» стал хитом вообще в период вымершего проката, так что причина лежит явно в другой плоскости. Возможно, на пресловутом пересечении России, айфона и шансона. Айфон в кадре точно есть, наличие формулы русского шансона также несомненно: как в песнях блатняка, в «Тексте» есть отсидевший лирический герой, ментовской беспредел, а все женщины делятся на три категории: та, что не дождалась (Софья Озерова), та, что ждет и рассказывает сказки Шахерезады о мире за пределами темницы (Кристина Асмус и Соня Карпунина), а также святой образ матери. Эту же традицию пацанского шансонье невыносимо подчеркивает трек Басты в финальных титрах. При этом внутри фильма великолепный саунд-дизайн, напоминающий Трента Резнора в финчеровских фильмах.
Эта же двойственность чувствуется и в режиссуре фильма. То «Текст» с его символизмом и пакетами с надписью «Русь» выглядит как приключения Петрова в фильмах Звягинцева, то Шипенко вспоминает свою любовь к Финчеру и делает все гораздо проще и красивее. С одной стороны, это интересно сделано: документальная попытка сыграть в здесь и сейчас, шатающаяся камера в одноплановых сценах в самые стрессовые моменты для героя. Но с другой — зритель может начать испытывать тошноту на таких стилистических качелях, не понимая, на каком кино он оказался. Не то чтобы это плохо с кинематографической точки зрения, но требует времени на привыкание, вызывает вопросы, что и сказывается на сиюминутных показателях фильма. Грубо говоря, чтобы не использовать засоренные слова про «авторское и зрительское кино», переформулируем возможное недоумение россиян так: это четкий или нечеткий фильм?
Фильм выходит в период протестных настроений, сразу после истории с Иваном Голуновым, чье дело по иронии судьбы рифмуется с зачином «Текста». Прямо во время проката идут суды, где людей сажают по другим сомнительным обвинениям. Недовольства дошли до актерского цеха, в акции солидарности против произвола участвовали сами артисты из «Текста». Клим Шипенко по совпадению вообще учился в одном классе с Голуновым, а теперь снял кино про Горюнова. Поэтому финальные выстрелы и выкрики героя Петрова в адрес полицейского оцепления должны были вкупе со всеми обстоятельствами произвести эффект разорвавшейся бомбы. Но они приводят скорее к оглушительной тишине. Как будто одни не хотят слышать, а другие не готовы реагировать. Возможно, фильм показывает, что из‑за общего ощущения разрушающейся реальности стране уже не нужен такой герой нашего времени, как в «Брате». Хотя, казалось бы, сюжетно мало что изменилось, просто девушки не ездят на трамваях, а больше по Мальдивам, а банда кавказцев переехала с рынка в отель с видом на Лубянку. Но в отличие от вселенной Балабанова, в мире «Текста» герой остается ненужным, потому что некого спасать, да и самому уже не спастись. Единственный выход — успокоиться в раю (в кавычках или без кавычек) или уехать в мифическую Колумбию из сериала «Нарко», который герой даже не смотрел.
Именно эта мысль о ненужности героя в обществе, в котором все уже привыкли, что не на кого положиться, в «Тексте» кажется ценнее и актуальнее, чем далеко не передовая идея о телефоне как медиуме худших вещей в человеке (включите «Черное зеркало» или «Раны» на Netflix). Гораздо интереснее, как в фильме при помощи того же смартфона нам дают заглянуть во внутренний мир представителя полицейского государства, чья душа обычно всегда спрятана за кордонами и колючей проволокой. Тем обиднее, что живая речь героев в прокате под грифом «18+» все равно кастрируется из‑за мата. Вместе с героем Петрова мы видим языковые подробности общения Хазина с мамой, папой, девушкой, боссом (видеопривет Виталия Хаева из другого знакового матерного фильма — «Изображая жертву»). Даже узнаем, что в какой‑то момент Хазин жалел, что посадил Горюнова. Но система быстро съела его совесть, так же как и Горюнов в конечном счете не может вырваться из этой круговой поруки. Ввязавшись в сделку и полагаясь на взятку для поддельного паспорта, где ему меняют фамилию на Горенов (от слова «горе»), он уже внутри системы, превращающей человека в текст.
Ведь приговоры в суде — по сути, тоже лишь буквы на бумаге, которые лишают тебя семи лет жизни. Неслучайно в фильме открывающий титр «Текст» заменяет годы в тюрьме, а также предваряет еще один повторяющийся монтажный прием: речь идет вперед изображения, как бы перекрывая его внахлест. Прием достигает апогея в финале, когда вся развязка происходит под повторяющийся диалог с матерью из начала фильма, тем самым закольцовывая идею жизни как нагромождения текстов. Вот и вы прочитали еще один, который наверняка тоже мало что изменит.
Отзывы
Кто заслуживает мести ? И насколько ярость тебя может далеко завести ? Можно ли изменить судьбу других людей, просто нажимая на клавиши, и отправляя смс ? Обо всем этом фильм, который держит в напряжении все два часа, и после которого дрожь в теле ещё надолго сохраняется.
Сильное впечатление большей частью из-за совершенно верного отражения нашей современной действительности. Сюжет интересный и, хотя, ситуация главного героя вряд ли могла бы действительно реализоваться, ты понимаешь, что это все правда. Все так и никак иначе, хотя фильм и не преследует никакой политической задачи — он как манифест, как зеркало, где каждый может увидеть себя, зажатого в тиски нашей безжалостной родиной. Без оглядки на социальный момент, — фильм достойный, лажи нет, смотреть интересно.
Молодой блатной полицейский Петр Хазин (Иван Янковский) подкидывает наркотики попавшемуся под руку студенту Илье Горюнову (Александр Петров) и отправляет того на 7 лет в места не столь отдаленные. С этого начинается «Текст». Отбыв свой срок от звонка до звонка, Илья возвращается обратно в Москву, где его уже никто не ждет. Мать только что умерла, девушка, разумеется, бросила, а у лучшего друга своих забот хватает. И даже Москва, за столько лет, изменилась до неузнаваемости, а главное люди, люди стали другими. Все обзавелись мобильниками и стали в них жить. Фотографии, переписка, информация, работа, друзья.
Те, кто читал книгу, должны помнить, насколько жесткими были первые страницы и, как умело Дмитрий Глуховский описывал изменившейся город. В фильме же, сценарий которого так же написал сам Глуховский, городу уделяется меньше внимания, но вся та жесть, со сломанной судьбой главного героя, передается почти в точности. Наверное, не стоит заострять свое внимание на фантастическом совпадении книжно-киношной истории и созвучности имени Ильи Горюнова с недавно нашумевшим делом Ивана Голунова, но не отметить этот факт, конечно, нельзя. Ко всему прочему, Голунов учился в одном классе вместе с Климом Шипенко, режиссером фильма «Текст».
Дмитрий Глуховский, прежде всего известный по фантастической постапокалиптической трилогии «Метро 2033» «Метро 2034» и «Метро 2035», писал «Текст» в стиле реалистического романа, а Климу Шипенко удалось перенести этот реализм на экран. Фильм получился по-настоящему бодрым и живым. Его снимали на улицах города (в Москве и Дзержинске) с помощью ручной камеры и непосредственно в квартирах и прочих нестудийных локациях. Наряду с этим, картинка у фильма красивая и кинематографичная. Отдельно стоить отметить оператора Андрея Иванова и актеров, не побоявшихся открытого города. Также в глаза бросаются и несколько длинных дублей, которые и Иньярриту бы одобрил. Такая подвижная съемка сближает экранных персонажей со зрителями в зале и создает эффект вовлеченности.
Что касается актеров, то Александр Петров приятно удивил и сумел выйти из своего привычного образа мачо-супергероя. Здесь он несчастный парень с отстраненным взглядом в пол, пытающийся разобраться в собственной судьбе, используя жизнь другого человека. Все перипетии сюжета будут связаны с тем, что Горюнов отберет у Хазина его телефон (для тех, кто не знаком с первоисточником, о подробностях событий я умолчу). И, как оказывается, этого вполне достаточно, чтобы выдать себя за него. Иван Янковский и играющая его девушку Кристина Асмус появляются в фильме лишь на вторых ролях, но все равно оставляют приятное впечатление и помогают в раскрытии образа главного героя.
«Текст» — это не только история про телефон и прерванную жизнь, но и настоящий слепок нашего сегодняшнего общества. Социальная драма, в которой многое представлено, как есть, без чернухи и без прикрас. Наряду с этим, фильм, пусть и в куда меньшей степени, чем книга, задает вопросы и о том, как же нужно жить: идти по головам, сжирая более слабых или же, прежде всего, оставаться человеком?! Ну и, безусловно, кульминация и мощнейший финал картины заставляют отзываться о «Тексте» только наилучшими эпитетами.
"Не стоит чатиться с мертвецом":) Александр Петров в роли подмосковного Джонни Деппа завалил сначала сессию, потом - маму (со стула), ну а потом его собственная жизнь заваливается совсем в другую сторону, туда, откуда уже никто не возвращается. В процессе ухода в мир иной он проводит внешнюю экспертизу жизни одного мёртвого полицейского и безуспешно пытается разгрести авгиевы конюшни его неблаженной жизни.
«Текст» - это фильм Петрова, все остальные там на вторых ролях. Играет он очень хорошо – серьезно и вдумчиво. Поначалу, кажется, что это история мести, но она происходит в первые 10 минут фильма и дальше герой остается один на один со своей жизнью, не зная, что делать. Тычется как слепой щенок, хочет сочувствия и любви, а вокруг – равнодушный, холодный мир. Конечно, это очередная история маленького, лишнего человека, но без психопатических девиаций и неконтролируемого полусмеха-полуплача Джокера Хоакина Феникса.
В «Тексте» хорошо показаны нищета и убожество – эти обшарпанные хрущёбы, свитер мамы главного героя, макраме на стене; социальное неравенство, где у одних много шансов и возможностей, а у других бесконечное прозябание. Режиссер потролил и спесиво-говорливый офисный планктон: «Зарплата унижает человека».
Однако в картине раскрывается, почему главный герой не стал хоронить родную мать. Он ни в чем не может ее упрекнуть: она хотела помешать ему, но не смогла, в результате с ним случилось то, что случилось. У него появляются деньги от продажи наркоты, но вместо того, чтобы похоронить свою мать, он идет в турагентство и все их тратит на загранпаспорт. В финале он ставит на полке две иконы - икону Матроны Московской, которая была слепой – главный герой, по сути, гораздо более слеп, хоть и зрячий и икону Божьей Матери «Семистрельная» («Умягчение злых сердец»), но ничьих злых сердец он умягчить не сможет, он загнал себя в угол и у него не уже осталось времени.
Что касается сексуальной сцены, то она была явно лишней, тем более в таком откровенном виде. Режиссер Клим Шипенко хотел хайпа, и он его получил. Суть в том, что Кристина Асмус и Иван Янковский – оба посредственные актеры и откровенная сексуальная сцена не делает их талантливее. Кристина Асмус – безликая, серая мышка, глупо сравнивать ее с Шерон Стоун или Моникой Белуччи, а Иван Янковский внешне и по уровню актерского мастерства больше похож на клон Роберта Паттинсона, чем на своего гениального деда Олега Янковского.
Весь фильм тащит на себе Петров, который приятно удивил новой мимикой и глубиной таланта. Честь и хвала ему за это! «Текст» - реалистичный, в меру мрачный и местами затянутый, но в целом очень достойный фильм. Сцены снятые на мобильный, в целом, ок, но без них можно было обойтись.
Персонаж нашего времени
Главный герой – 27-летний Илья Горюнов, семь лет отсидевший в тюрьме по ложному обвинению в распространении наркотиков. Когда Илья выходит на свободу, он понимает, что прежняя жизнь, по которой он тосковал, разрушена, и вернуться к ней он больше несможет. Хотя он не собирался мстить человеку, который отправил его в тюрьму, другого выхода теперь нет. Встретившись лицом к лицу со своим обидчиком, Илья совершает необдуманный поступок, после которого главный герой получает доступ к смартфону Петра, а с ним и к жизни молодого человека – его фотографиям и видео, перепискам с родителями и девушкой Ниной, к странным, полным недомолвок и угроз переговорам с коллегами. На время Илья становится для всех Петром – через текст на экране телефона.
«Текст» - российский драматический триллер режиссёра Клима Шипенко, экранизация романа-бестселлера «Текст» (2017) писателя Дмитрия Глуховского, который сам адаптировал свой роман в киносценарий. И стоит сказать, сам-же автор романа, действительно смог донести через собственный "киносценарий" всю суть своей книги, которая по своей сути - мелкая, невразчная, и если призадуматься - ничтожная, как проблема Башмачкина в "Шинели" Гоголя, и его верхней одежды, в которой он постоянно замерзал, и мечтал о нормальной шубе. В начале фильма мать не отпускает Горюнова на дискотеку из-за учёбы, а он в итоге вырывает куртку на пороге, и попадает в ту ситуацию, в которую попадает, не послушай он собственного родителя. То, как поступили с Горюновым - подсунув наркотики - это естественно, нечестно, скверно, и не поддаётся логике. И вот именно в таких жизненных ситуациях и проявляется человеческий характер, если он, действительно "сильный". Перед нами-же, пример человека, который после тюрьмы - так и не смог понять и простить своих врагов: а наоборот, проявил весь свой "внутренний гнев", и месть. А после содеянного, с помощью обычного телефона, попытался "примерить шкуру" собственного врага, и к финалу истории, она ему показалась тяжёлой и противной. Стремление жить новой и богатой жизнью - не оправдалось из-за "внутренних дилемм" самого Горюнова, который не знает чего он хочет от своей жизни. Образ футболиста Александра Головина играющего за футбольный клуб "Монако" в эпизоде фильма - как яркий пример "успешного и богатого" на фоне простых парней "с района". "Иди домой к маме! - слышит он голос окровавленного лица в канализации. "Как у нас всё в этом мире организовано: как не пыжься, всё в одна дорога - в ад!" - оправдывает он своё моральное бездействие перед трудностями жизни, где не хватает времени "по-человечески" похоронить мать. Вообще, "Айфон" - главная вещь в фильме, благодаря которой, мы лучше узнаём главного героя: в отдельные моменты, в нём всё-же проступают прекрасные, человеческие черты.
Александр Петров - главный русский актёр "прямо сейчас" - выдаёт одну из своих самых сложных и филигранных ролей, героя "на грани лезвия". Иван Янковский также прекрасно воплотил свой образ - типичного "московского мажора". Кристина Асмус играет загадочную провинциалку Нину, девушку из телефона. "Броуновское движение" операторской работы Андрея Иванова по заснеженным улочкам и метро Москвы (атмосфера "зимнего города" чувствуется) гениально передаёт чувства главного героя. Глуховский и Шипенко создают фильм явно "на злобу дня" с понятным "месседжем" и мотивами. "Не мы такие - жизнь такая!" - вспоминается фраза из известного российского фильма в связи с этой историей, на которой явно далеко не уедешь - даже в Колумбию. А, феерические похмельные супердранники - явно существуют.
Не являюсь поклонником Петрова, но в этом фильме у него получилось.
Неожиданно фильм зашел. Причем понравился гораздо больше книги. Здесь нет натужно-оппозиционных измышлений, выпадающих из ритма диалогов, да и персонажи все хорошо прописаны, даже эпизодники...интересные, не черно-белые. Просто история рассказана в стиле "вот бывает у нас и так", а зритель уже решает. Ничего лишнего: никаких истерик, подробных объяснений - разъяснений, явных манипуляций, чрезмерного давления на эмоции. Путь персонажа достоверный, концовка по-своему красива и логична. Даже сцена во время титров, невозможная в книге, в фильме как нельзя лучше ему подходит. Серьезное получилось кино.
Это драма, похожая на ад, которым так пугала верующая мама главного героя. Сначала кажется, что Глуховский напустил черни, как он умеет своим апокалиптичным слогом. Но потом всматриваешься: а ведь сейчас это все и происходит в нашей жизни. И уже не так страшно попадать в ад после смерти, ведь при жизни мы уже достаточно набрались опыта в земном.
Саша Петров - это уровень, как бы его не хейтили краснодипломники щукинки. Музыка от разжиревшего поэта улиц в финале - это дно. В целом - это фильм об обществе, смотреть который нужно выключив все свои чувства, только тогда начнет проклевываться понимание поступков всех действующих лиц. За все в жизни есть своя плата, в т.ч. и за поглощающую все родительскую любовь, которая породила такое чудовище как Петр Хазин.
Не рекомендую к просмотру работникам силовых структур - не зайдет. Остальным однозначно в кино.
Никакой назидательной морали, никакого оппозиционного крика. Фильм показывает суровые обстоятельства, и то, как бывает сложно в них остаться человеком.
Очень под впечатлением от просмотренного! Даже не ожидала, что так глубоко зацепит.
Фильм рассказывает о том, как заполучив чужой смартфон можно легко получить доступ чуть ли не ко всем аспектами жизни другого человека. «Текст» — это не только история про телефон, но и реали нашего сегодняшнего общества. В фильме есть важные смыслы: добро и зло, любовь и ненависть, дети и родители. Настоящая социальная драма, в которой всё показан, как есть- без прикрас.
Про игру актеров тоже хочется немного сказать-игра на все 100% )) Петров, как влитой, смотрится в этой картине. Явно выходит на какой-то новый исполнительский уровень. У Асмус хоть и не много сцен-но очень достойных.
В общем, давно такого не было! Выходишь из кинозала с мыслью о том, что не зря провел 2 часа)) Очень советую!
Странное пишут. Не похож он на "Брата". Совсем другой персонаж, другая среда, другой стиль. Совсем другое сильное кино, от этого ничего не теряющее. В кинотеатре финал очень мощно смотрится, цепляет сильно.
О чём этот фильм? Да, собственно, ни о чём.
Один раз посмотреть можно.
Разбивая этот фильм по градациям эстетического восприятия, самым слабым его местом я бы текст и назвал: диалоги, увы, скупы и условны, и хотя мат придает им некоторую цветистость, иногда даже он бессилен. Актёрские работы звучат более уверенно - Петров, признаться, играет так, что ему веришь и сопереживаешь - он тут типичный маленький человек, которого в русской традиции фатально ломает система (хотя, как мы наблюдали в прошлом году в "Джокере", не только в русской); Янковский, чей персонаж проще, пытается выжать из текста своей роли максимум. Операторская работа - одна из сильных сторон фильма: Москва в нем выглядит узнаваемо и выступает разноплановым фоном описываемых событий.
Во время просмотра "Текста" мне вспомнился другой фильм о долгом заточении и мести - "Олдбой". Если в корейском фильме причина заточения - тщательно спланированное наказание, то здесь - стихийная эмоция, всплеск всесилия. У Пак Чхан Ука мститель лишь раскаивается в своей мести, у Шипенко он идет дальше, пытаясь искупить свою вину и даже больше - загладить ошибки своей жертвы. В каком-то смысле герой Петрова - темный ангел в жизни своей жертвы и палача.
Смотрел фильм уже дважды. Первый - на предпоказах конца сентября для зрителей, про которые Медуза писала, что на них невозможно было купить билет ;), и второй - 17 октября, на премьере в рамках проекта Каро Арт, в Октябре. Как и в Салют-7, Шипенко показал себя отличным режиссером, а Петров внезапно не только не раздражал, а вполне себе сыграл хорошо. Да и все прочие были на своем месте. Сцены одним планом держат. Отдельное спасибо композитору за музыку, особенно, за финальную тему. Тронуло.
Фильм, выворачивающий душу наизнанку, заставляющий задуматься о нашем существовании и о вечных ценностях. Обязателен к просмотру.
Не смотрю принцпиально российское видео, но это посмотрел в пиратке дома! Кино пустое, как и все остальные. Актерские лица отвратительные.
Не верю я, что Петя горевал и переживал за посаженного им на 7 лет студента. Не верю!!! Так же как и его мамочка. Всё это он разыграл дабы выдавить жалость из родителей когда спалился на наркоте. Студент оказался размолот жерновами прогнившей махины. В поисках сочувствия и мучаясь от угрызений совести парень заглянул в жизнь своего обидчика. Ему показалось, что он увидел там человека который тоже достоин сочувствия.
Но нет. Не ведитесь. Человека там нет.
Там есть монстр, чудовище. Оборотень в погонах, наркоман, содомит и наркоторговец. Которому ничего не стоит засадить невиновного на семерочку и станцевать при этом.
Кокс перед незащищенным сексом. Отличная идея. Слезливое письмо перед абортом, мол я буду плохим отцом...я боюсь, мне страшно - попытка переложить груз ответственности на плечи беременной девушки. Ты сама решилась на аборт я тут ни при чем.
Мамаша его жалеет что сынуля засадил студента на 7 лет.
Ой мальчик страдает. Чем она лучше? Ничем. Надо было брать бабки и бежать. Чечены узнали бы что мент убит. Беременную не тронули бы.
Самоубийство с помощью снайпера тоже самоубийство.
Лучше бы умер от передоза в объятиях трех колумбиек. Или ту телочку свозил на отдых из розы миров Она была не против.
Обманулся студент...думал убил хорошего парня. Дурак...
Порнуха с Асмус зачетная. Мусолить будут долго!
Шедевр! Казалось бы надоевший всем Петров играет не полицейского, а убийцу...Убийцу благородного...Смотреть интересно, игра главного героя на уровне! Советую всем кто уважает русское кино! 18+ рилли
Очень крутой фильм, еще и потому что правдиво и больно.
За фабрикацию дела ни Голунова ни Устинова никто не сидит, а еще куча людей отбывают по сфабрикованным делам, в то время как силовики чувствуют себя царями жизни и сажают потому что могут (извините - наболело).
Фильм как будто ни о чём, с точки зрения повествования, но зато какая точная картина сегодняшней России - как будто документальный! Силовой произвол и беспредел, в котором нормальному молодому парню просто нет места.... и в конце фильма мёртвая тишина в зале. Дай Бог спокойствия и благополучия смелым создателям!
Фильм великолепный, но резонирует с настроениями в обществе, а потому думаешь одновременно и "Вау" и "Зачем я это посмотрел - итак тошно". А авторам зак она о стыдливом запикивании матерного русского в художественных произведениях 18+ хочется пожелать гореть в аду. Как, впрочем, и многим другим "слугам народа"
Интересно, кто на "Афише" описание к фильмам пишет?) Главного героя зовут не Игорь, а Илья. И в отличие от книги, не хотел он Петру мстить, а хотел поговорить, в глаза посмотреть, увидеть, как он живет после сделанного, осталось ли что-то человеческое. Фильм зацепил достоверностью персонажей, интересным способом повествования и очень здорово, что он вышел из плоскости книги и затронул гораздо более глубинные темы. До этого момента никогда серьезно не относился ни к Петрову, ни к Асмус (спектакли с ними не видел), но здесь просто поразительно сыграли. Вот что значит материал и съемочная группа дали возможность раскрыться. В общем, правильно раньше писали, можно смотреть каждому, кто не ищет от кино тупо развлечения. Поддерживаю все восторженные отзывы.
Не знаю, кому там было скучно) Мне скучно не было. Ну да, сам фильм тяжелый, зато интересный и персонажи как будто из соседнего неблагополучного района. Вопросы человечности и моральной оценки поступков и героя, и всех остальных - никуда не делись. Этим и подкупает сильно. А концовка все равно светлая. Ведь полное забвение - это самое страшное, оно, возможно даже, хуже смерти...