Все отзывы о фильме «Стыд»

"Хочешь большой и светлой любви? Тогда пошли на сеновал".

Некогда я написала разгромную рецензию на фильм "Овсянки". Мне казалось смешным и наивным, что из 10 (условно говоря) лет совместно прожитой жизни муж, хороня жену, будет вспоминать не первое свидание, первый поцелуй, не первый взгяд и не первый вздох, а каждодневный трах. Теперь смешной и наивной себе кажусь я. Вообще фильм "Стыд", на мой взгляд, не столько фильм о фрустрированном эротомане, или об отношениях такой-всей-эмоциональной сестры главного героя и такого-всего-неэмоционального-в-силу-душевной-импотенции главного героя. Это фильм вообще о мужчинах и женщинах: о том что женщина хочет Любви, а мужчина - Секса. Пишу с большой буквы для тех, кто в прошлый раз не понял, что я стебаюсь. Просто если бы МакКуин выбрал для иллюстрации этой мысли отношения не брат-сестра, а трахаль-влюбленная, получилась бы пошленькая мелодрамка с отрицателеным героем, а так Арт-хауз.
З.Ы. Особенно занятно что за один год Фасбендер снялся в Стыде и Опасном методе. Разные фильмы, а вроде об одном и том же, только в последнем роль Фасбендера сыграл Кассель :)

Житель стеклянно-прозрачного мегаполиса Брэндон существует по серым канонам американской мечты, cтабильная обеспеченность позволяет ему ни в чём не нуждаться. Большая часть заработной платы уходит лишь на удовлетворение своих сексуальных фантазий, а приглушённое чувство голода изредка утоляется азиатской лапшой, неизменным обедом апатичного клерка, который характеризует маниакально болезненного персонажа лучше, чем всё содержимое его чулана вместе взятое. В отличие от своих, таких же интеллигентных и замкнутых прототипов, в случае Нормана Бейтса («Психо») на развитом диссоциативном расстройстве личности и явной шизоидной психопатией с задатками солипсизма у Патрика Бейтмана («Американский психопат»), нью-йоркский денди не ограничивается чуланом или же подвалом, являющимся проекций подсознания героев, тёмным и недоступным местом, концентрирующим все их потайные страхи и, конечно же, желания. Катастрофа Брэндона в том, что сфера вожделенного распространяется для него далеко за пределы экзистенции и переступает через базовые ценности. Влечение- стержень, жизненный стимул, деструктивная зависимость, преследующая его в уголках ноутбука, собственной спальни и непосредственно города.

Явление сестры Нью-Йорку, блудной пташки с соловьиной хрипотцой в голосе, чувственной, эмоционально раскрепощённой свидетельствует о том, как внешний раздражитель проникает в искусственно поддерживаемую среду дефицита sensus et affectus. Атрофия чувств у Брэндона, в полной мере, ощущается с невольно скатившейся слезой под пронзительное исполнение «New York, New York». В момент привычный ритм неумолимого времени, ставшего единицей вакуумной просторной квартиры сплошь величественных окон, сбивается, и жизненный уклад главного героя рушится, как карточный домик. Ничто более не изолирует от гнетущей реальности человека, беспрестанно заботящегося о сохранности рвов вокруг давно сформировавшихся, но всецело зияющих, приоритетов бытия. Убегая от уже произошедших и только намечающихся ментальных катастроф, Брэндон, заслушавшийся достопамятным Бахом, сам того не замечая, оказывается в маргинальном чаду, где отрезвляющая явь в обличьи бритого громилы не запинается перед тем, как нанести удар по рёбрам, а затем по лицу. Мученик поднимается с колен и, как ни в чём не бывало, продолжает свой путь грехопадения, постепенно погружаясь на самое дно, изобличённое в противоестественном пороке. Эрфикс, рисующий воображению нечестивца жалкие грёзы о возвращении к прежнему образу существования, не признаёт перемен. О каком искуплении за содеянное может идти речь, если деяния эти методично повторяются изо дня в день, а как известно из вольтеровских трудов, люди никогда не испытывают угрызений совести, от поступков, ставших для них обычаем.

Чувства семейные чужды и бесперспективны, поползновения духовно сблизиться с женщиной оборачиваются внутренним ступором, осознание беспомощности от преобразования метафизической трагедии в материальную достигает адресата слишком поздно, когда гильотина, как говорится, уже рухнула. Маккуин констатирует духовную истощённость и элегантной асексуальностью подчёркнуто ломает весь взыгравший пафос античного размаха, — гедонистический Бах, опять же, и белые простыни. Но дабы не прослыть мальчиком из церковно-приходской, блистательный Фассбендер пару раз прогуливается перед камерой без штанов, да так, что совсем без них. Онегинская хандра присущая страдальцу, как тень иль верная жена, находит своё отражение в зеркале души, там, где взгляд холоден, истомлен, опустошён. Противостоять вседозволенности, ровно бороться с ветряными мельницами; сегодняшний мир то, чем он и является — необъятный соблазн, благо Стив Маккуин не ханжеской породы британец, он вновь доказывает это открещиваясь от проповедей, в конечном счёте, блондинкам в баре можно улыбаться, можно и садиться к ним в машину, да даже проехаться на стоянку и неплохо провести время. Главное, чтобы слабость не сделалась патологией, ведь тяга к коллекционированию холодного оружия может вылиться в складирование скальпов, оправданием, которому будет незабвенное — «наскучил света шум», что ж поделать.

Обращаясь к формулировкам дядюшки Фрейда и его расчудесных последователей, не возбраняется с уверенностью заявлять, что неустойчивое суперэго Брэндона чуть ли не теряет свою силу под давлением субэго, а полное отсутствие стыда и вовсе — первый признак человеческой глупости. Безусловно, всё это очень занимательно и имеет место быть, хотя много любопытней иносказательная последовательность, напрашивающаяся сама по себе. Для индивидуума, загибающегося от натиска своего неуёмного тела, оно уже истинно не храм, — нерушимая тюрьма. Два полных метра Маккуина так или иначе о заключении, насильственном или добровольном, в первом — сила духа разрывала физическое пространство, во втором — нерукотворно заколачиваются останки души и не могут сопротивляться обнажившемуся оплоту. Джармуш, помнится в «Limits of control», любил играть со спичечными коробками, где не менее разодетый парень, прихлёбывающий эспрессо из двух чашек и совершавший таинства на паркете, добился- таки трансгрессии, ну а Брэндон закроет за собой кабинку туалета. Тоже правильно, ведь у вселенной нет границ, а реальность условна.

Нью Йоркский клерк, наверное даже не среднего звена, наслаждался холостяцкой жизнью, в своей маленькой квартирке. Ходил по дому нагишом, смотрел порево(хоть на кухне, хоть в постели), вызывал проституток. Пока к нему не переехала суициидальная, плохо адаптированная к жизни сестра, судя по истерии, с серьезным недотрахом. Сеструха в первый же день затаскивает на хату босса нашего клерка(его единственного приятеля), и вспыхивает с ним. Короче, с этого момента, у нашего героя все идет на перекосяк, к тому же они давно не дети, а взрослому человеку необходимо собственное пространство.
Стыд - ужасно разрущительная работа. Из серии посмотрел и жить не хочется. Клерк, без всяких видимых причин, рушит свою жизнь. Несмотря на кутежный характер, преобладает серая, подавляющая картинка. Нью Йорк, крутейший город мира, изображен очень мрачным.
В этом фильме я не увидел ничего нового, все те же старые приемы(неестественные половые отношения, бухло), применяемые в искусстве хаоса. Стыд рассчитан скорее на чикуль, чтобы на протяжении всего фильма они хотели. Но все нарастающая безисходность, перекрывает даже сексуальный интерес.
Из плюсов, достаточно реалистично показан мужской быт, думаю, что в целом клерк мало отличается от 95% парней.
Я придерживаюсь, достаточно свободных взглядов, но чувака разгуливающего с неприкрытым болтом, показывать в кино, в 17:20, все таки жестковато. Да и сам фильм на самом деле провальный. Девушки, если хотите посмотреть на красивых парней, лучше скачайте порево, оно хоть не такое депрессивное как "стыд".

ад - это другие. (Ж.П.Сартр)
очень высокоинтеллектуальное кино для мазохиствующих эстетов и к ним примкнувших...
Я давно заметила, что чем больше люди говорят о сексе, тем меньше они им занимаются. Главный герой фильма "Стыд" - Брэндон (Майкл Фассбендер) о нем не говорит вообще, но всё время им занимается. Он, кстати, вообще почти ни с кем и ни о чем не говорит.
С моей точки зрения Фассбендер всё время играет маньяков - и в "Бесславных ублюдках", и в "Джейн Эйр", и уж в фильме "Стыд" - его Брайан - законченный психопат, я, честно говоря, весь фильм ждала, когда же он начнет убивать своих любовниц. Он не начнет. И не в этом дело. Это триллер, да, но до такой степени кристаллизированной психологии невроза, что нет ни нужды ни в каком-либо насилии, кроме насилия над самим собой, ни вообще, во внешнем развитии сюжета. Все внутри. И у главного героя, и у его женщин. Все понятно, про собирательный образ современного человека и бла-бла-бла, его бездуховность и замещение ее бесконечными и ненужными сексуальными связями. Это лежит на поверхности, и поэтому скучно.
Форма безупречна - выверенный по горизонтали и по вертикали статичный кадр, надолго задерживающий перед глазами зрителя сцены, по композиции напоминающие работы старых мастеров. Живописный кадр. Красиво, но тоже скучно.
Знаете, что нескучно? Дуалистическая Кэри Маллиган в роли невротичной сестры Брайана.
И то, что я так и не смогла понять меру серьезности отношения к проблеме режиссера. В какие-то моменты, мне казалось, что вот он прям всерьез и пафосно переживает проблему бездухновности и одиночества современного человека. А иногда вдруг казалось что за всем этим торчат длинные уши тонкой иронии и грубого ржача.
А, и я не поняла к кому и или к чему относится название?

Нью-Йорк, Нью-Йорк…

«Стыд» - победитель Венецианского фестиваля и международной федерации FIPRESCI, номинант премии британского независимого кино, номинант американских премий «Золотой глобус» и «Независимый дух» и еще многое, многое, многое…
Не плохо, не правда ли?
Вся эта суета вокруг столь «стыдливого» сюжета вызывает слабую улыбку, моментами гомерический хохот, а под конец недоумение.

Хочется задаться невинным вопросом, почему режиссер, использующий такой прямолинейный сюжет и излюбленный семейный скелет в шкафу, выбрал для фильма такое странное и наивное название?
Для среднестатистического зрителя фильм однозначно скучен и затянут, несмотря на множество откровенных сцен и пикантных подробностей.

До элитарного кино “Shame” явно не дотягивает. И дело даже не в том, что зевнуть хочется уже после 15 минуты просмотра. Порой недоношенный сюжет, расплывчатость характеров и монотонность действия вносит занимательную интригу, позволяет зрителям строить свои догадки, дает возможность поддаться искушению оказаться на месте главных героев, или наоборот напрочь отбросить идею быть среди них. Проверенные временем инструменты кино, любыми способами будоражащие воображение подопытных зрителей, нас с вами, в «Shame»-версии дали сбой, превратив картину в хрестоматийное пособие для людей, якобы страдающих сексозависимостью. Страдают ли? Или получают удовольствие?

Для арт-хауса фильм безнадежно устарел, застряв даже не в 60-х. Возможно во времена, сексуальной революции и начала унисекс эти приемы сработали бы отлично, но сейчас это выглядит, мягко говоря, убого. Назвать главного героя Брендана (Майкл Фассбендер) слабым язык не поворачивается. Это сильный человек, достаточно наблюдательный, с определенной привлекательностью, искусно владеющий технологией соблазнения. Да и «жертвы» сами готовы поддаться его опыту и обаянию. Одно дело, что некоторые добровольцы оказываются ему не по вкусу, поэтому партнеров он меняет быстро, на ходу, даже не импровизируя. Заводить плаксивые разговоры о том, что этот человек слаб и зависит от своих пороков, значит затевать спор с самой природой человека. Мы же не осуждаем некоторые инстинкты животного, даже со смертельным исходом. Бывают исключения и среди современных особей рода человеческого («последние из могикан»). Брендан из этой породы. Не из ада, конечно, как пытается объяснить его глупышка сестра, детским голосом распевающая «Нью-Йорк, Нью-Йорк». Кстати, депрессивная интерпретация знакомой бродвейской песенки выполнена безупречно и чуточку отвлекает от искусственного нагнетания атмосферы.

Легкий намек на инцест между братом и сестрой сделан очень тонко, почти невидимо. Режиссеру не хватило смелости развить именно эту линию. Посчитал, что это будет слишком жестко. Гораздо легче показать стрип-клубы, порно-сайты, секс-услуги, надуманные душевные страдания главного героя, который безуспешно пытается бороться с собой, а вы уж, дорогие зрители, сами додумывайте из-за чего.
Возможно, мы все дружно пожалеем бедных и несчастных эротоманов. А они, в свою очередь, посмотрев фильм, одумаются, примут меры и заживут спокойной и размеренной семейной жизнью.

Но сам того не зная, режиссер дает главному герою главный козырь. «Семейная жизнь – это не практично», - пафосно заявляет он своей очередной пассии. Для больного и зависимого человека, слишком ритмично-продуманная фраза. Это не попытка уйти в себя, это стиль жизни тех, кто в первую очередь зависит от своей природы и своего эго, а не от общественного мнения. Кто за? Кто против? Мак Куин не даст ответ.
Вместо этого он снабдил фильм сногсшибательной операторской работой. Она завораживает своими «snapshot» ракурсами, создающими ощущение, что камера застыла, или парит в невесомости. Диалоги снимаются в полуанфас или вообще cо спины. Моментами камера просто проваливается куда-то вбок, хотя этот прием скорее известен в съемке фильмов XXX, и любительских порно. Красивый язык мегаполиса и дистрофично- обнаженные женские тела в стиле Хельмута Ньютона, опять-таки бросок назад, но тут уже дело вкуса режиссера и его команды.
Наш вкус, пожалуй, формируется благодаря таким попыткам познать человеческую натуру и вывести из нее удобоваримую идею.

Не удивительно, что главным кино-скандалом и запретом этого года стал еще один образчик независимости и свободы, фильм «Клип».
«Стыдно» подумать, что нас ждет в 2013 году.

Эссе про одиночество в большом городе
Эссе про одиночество в большом городе
Эссе про одиночество в большом городе

Не хотел писать рецензию. Но..получите!...Моей рецензии эта "юношеская поллюция" МакКуина не стоит по многим причинам, поскольку одна из них.... главный герой - я, это моя тема(уж, простите за откровения..он снял фильм обо мне!)....Но всё же стоит высказаться на эту душещипательную тему. Главный герой(из ряда вон халтурно сыгранный замечательным и харизматичным Фассбендером) терзаемый одиночеством и поэтому ищущий приключений на свою ж.пу и пенис пребывает в одиночестве - фабула фильма..Это интересно, конечно же..как и любое реалити-шоу..Но МакКуин забыл о Станиславском и обо мне!..Чтобы в гл.герое текла настоящая кровь - нужен кислород. Его нужно столько, сколько положено организму извращенца Брендана. МакКуин - двоечник по химии и биохимии, поскольку он отравил зрителя угарным газом вместо подачи в зрительный зал кислорода, и зритель в сладострастной улыбке отравился....Он сделал ставку лишь на то, на что большая часть зрителей купилась по причине своей сексуальной безграмотности, уж простите!..МакКуин не знает об одной заглавной теме(юноша 43-х лет, мать его!))...Одинокий герой Фассбендера, тонущий в сексе и теряющий свою жизнь только в оргиях обречён на то - что он навсегда и исключительно агрессивный мизантроп..У него нет выбора..Он -такой!..Его жизнь состоит из сопротивления обществу, общей морали и защите от всего этого..Он дерётся с обществом.. В фильме красочно показан актёр Фассбендер, а не извращенец-герой...Режиссёр - сопляк и недорежиссёр и недопсихолог..А вы все повелись на красную тряпку!..А ТЕПЕРЬ О ГЛАВНОМ: НИКОГДА главный герой - прообраз героя Фассбендера - НЕ СТАНЕТ спасать свою сестру от самоубийства!..(Это я всем заявляю от имени главного героя этого фильма))..Если он НЕ в состоянии любить чувства других, то и жизнь сестры ему пох.й!..В этом сопливый МакКуин облажался по все свои уши..и по ваши тоже!))..Хотя, платите ему!..Платите за его псевдокино!..Он своего добился!..... Поэтому ставлю всем рецензентам и фильму два с минусом, "жизнелюбцы" хреновы!))

Каким может быть чувство стыда?
Стыд перед людьми, стыд перед собой или же перед богом. Стыд за кого-то или же за что-то. Его проявлений много, но суть одна: стыд – эмоция отрицательная, она давит на человека, заставляя того все глубже и глубже погружаться в чувство вины. И та грань, перед которой стыд мог бы сыграть спасительную роль, от момента, за которым это чувство уже принимает обороты разрушительные, почти не отличается. Экспериментатор МакКуин сделал попытку если уж не найти эту грань, то хотя бы показать то, как живется со стыдом по обе стороны баррикад.

Итак, Брендан (Майкл Фассбендер) – человек, у которого есть практически все, начиная от престижной работы и заканчивая комфортными условиями проживания. Его постоянно окружают женщины, их внимание приковано неизменное к нему в обход друзей и коллег по работе. Казалось бы, совсем неплохо. Но ни первое, ни второе, ни даже третье не имеют для Брендана значения больше, нежели в качестве средств выживания. Особенно женщины. Можно даже сказать, что только женщины. Ведь Брендан эротоман, обладающий многолетними «скелетами в шкафу» и полностью лишенный эмоциональной сферы. Даже тяжелые психологические проблемы родного человека Брендана не трогают. Он понимает их умом, но ни сочувствия, ни участия от него ждать не приходится. И не смотря на то, что в какой-то момент станет казаться, что герою хорошо именно тогда, когда его никто не трогает, МакКуин поступит вопреки этому желанию, и жизнь Брендана превратиться в противостояние безэмоциональной сферы и той бури чувств, что ворвется в его жизнь с приездом Сисси (Кэри Миллиган).

Картина хороша уже тем, что в ней присутствует огромное количество недосказанностей, при отсутствии которых «Стыд» потерял бы львиную долю своего очарования. Зритель не видит прошлого Брендана и Сисси, но их взаимоотношения, то, как они реагируют друг на друга, их короткие, но емкие реплики невольно тянут задуматься о детстве героев, о том, что случилось в их жизни такого, что сейчас они перед нами именно в том качестве, о котором захотелось рассказать МакКуину. И довольно быстро становится понятно, что несмотря на то, что никаких, даже словесных флешбэков в картине не присутствует, прошлое - подобно тому, как дамоклов меч грозит видимому благополучию - нависает над героями, ни на минуту не давая забыть о том самом всепоглощающем чувстве стыда. Режиссер же в свою очередь не спешит открывать все козырные карты. И чем глубже зритель погружается в «Стыд», тем яснее становится, что ничего точного он так и не увидит. От того, что предстает на экранах, спасения нет. Есть надежда, и только она. Возможно, еще поможет случай, на волю которого полагается большая часть картины. Но такой простой развязки зритель не дождется. В противном случае «Стыд» получился бы третьеразрядной картиной о психологических проблемах конкретного индивидуума. Или же семьи, как вариант, а это уже довольно избитая тема.

МакКуин, как режиссер, снявший до «Стыда» такую картину, как «Голод», где с не меньшим откровением, но все так же целомудренно показаны все выверты человеческой души, решил далеко не отходить от занятой им ниши, и создал все тот же «голод», но уже на несколько иной почве, в той сфере, куда трудно заглядывать даже психологически здоровому человеку, не говоря о том, для кого диагноз «эротомания» затмевает собой все на свете.
И вроде бы совершенно обычное начало, в котором жизнь вынужденно зацикленного на физиологии человека показывается день за днем, как бы это странно ни прозвучало, однообразным разнообразием в отношениях с женщинами, впоследствии незаметно перетекает в многоплановость переплетенных между собой форм и смыслов. К эротомании добавляется почти необъясненное детство главных героев, а так же их запутанные взаимоотношения между собой, затем, подобно снежному кому, нарастают проблемы, ветвится восприятие Бренданом и Сисси окружающих их людей: коллег, знакомых, случайных людей, встреченных в баре или же на улице, бывших любовников, и уже сквозь это просачиваются старательные попытки ужиться в этой запланировано выстраиваемой дисгармонии.
Если зритель преодолевает эту многослойность, то перед ним, словно в игре, открывается еще один уровень, на котором помимо видимых и мало проговариваемых проблем существует нечто большее, нечто такое, за что МакКуина можно и похвалить и поругать – это личное отношение к истории. Под внутренним неблагополучием Брендана и Сисси скрывается положение очень многих людей нашего современного общества. И кто-то, не в пример героям «Стыда», живет с такими же проблемами и позициями, не предавая этому такого уж драматического значения. Видимо, МакКуину очень хотелось расшевелить своего героя так, чтобы вместо постоянства и спокойного принятия своего «стыда», он мог еще получить надежду на что-то, если не лучшее, так хотя бы просто иное. И это самовольное распоряжение героем не оставляет зрителю шанса подумать о Брендане как-то иначе, воспринять Сисси не так, как оно видится режиссеру, а в своем, выработанном на собственном опыте, ключе.
За подобные ухищрения МакКуин просит прощения изящным открытым финалом. В нем еще больше недосказанности даже при том, что на последних моментах Брендан чувствует и говорит в несколько раз острее и больше, чем за весь фильм. В итоге есть проблема без решения, но на финальных аккордах режиссер предоставил, как своим героям, так и зрителю свободу выбора тех баррикад, которые им ближе. Поистине царский подарок.

"Стыд"... Скорее боль о потерянных годах, о утраченных чувствах, о остекленевшей душе и холодном сердце. Он жил для себя, в фильме показана одна сторона этого существования - через секс и самоудовлетворение... Но, к счастью, у него была сестра. Да, пусть непутёвая, но она - единсвтенный родной человек,которому он по настоящему нужен, и только она может ещё вдохнуть в него душу, спасти его от себя. Она это сделала, хоть и поставив себя на грань собственной жизни...
Я узнал в этом герое, увы, и частичку себя...
Сходите на этот фильм, будет о чём подумать или поговорить с тем, кто был/есть с вами рядом и в кино, и в жизни.

Нудное софт-порно с драматической приправой, повествующей об известной истине - будешь постоянно есть фаст-фуд - от натур продуктов тебя стошнит. И уже не стать тебе шеф-поваром своей жизни -так и будешь молиться на привокзальную шаурму.
Когда сам не осознаёшь , в какое болото попал, жизнь подсовывает человека, в котором как в зеркале всё твоё гнильё отражается так ясно и без прикрас.
Стыд - очистительная клизма для мозгов, души и что там у тебя ещё есть.

Опоздал на 5 минут - ничего не пропустил. Досидел до конца - не разрыдался. Может, я бесчувственный ублюдок? И поэтому ничего нового про этот тип людей за 94 минуты так и не узнал? Не смешно и не грустно, много трахаются - и еще больше хотят
Современное псевдоинтеллектуальное кино. Унылый герой и многозначительные намеки на смысл жизни и ваще. Депрессивные семейные отношения и голые сиськи
PS вторая звездочка - за сиськи, но для просмотра именно этого смысла жизни рекомендую кино другого жанра

Сходил на просмотр этого фильма и был поражен, как много случайных людей оказалось рядом со смой в зале. Уважаемые и не очень, если вам хотелось увидеть банальную порнушку, вы пришли не по адресу, если вам захотелось, поржать, учавкивая поп-корн, прихлебывая его коричневой жижицей известных брендов, вам тоже не по адресу. Это кино совсем не для прыщавых пубертратов со вспотевшими ладошками и красными ушами, это действительно, повторюсь, действительно интеллектуальное кино для представителей среднего класса и среднего же возраста. Обилие обнаженных тел и половых актов оправдано сюжетной линией, которая, кстати, имеет почти совершенную кольцевую композицию. Теперь о своих ощущениях от этой картины. На истину в последней инстанции не претендую, и все же. Главный герой, которого весьма недурно сыграл Майкл ФассбЕндер (не путайте с великим Райнером Вернером Фассбиндером), современный герой нашего времени. Умен, обаятелен, остроумен и бесконечно, до боли в мускулах и поджилках одинок. Именно одиночество, неумение и нежелание испытывать душевные переживания и сердечные муки толкает его в цепкие объятия Всемирной Паутины. Здесь он расслабляется, утоляет свой сексуальный голод, ставший сублимацией живых искренних человеческих чувств. Он пытается убежать от воспоминаний о своём несчастливом детстве, от мыслей о пропадающей где-то там родной сестре, от своего одиночества, он бежит от действительности, от себя. Ни к чему необязывающие короткие связи, проститутки профессионалки и замужние любительницы левака, интернет-чаты, порноролики, журналы, фильмы - он словно пытается зарыться в этом ворохе непристойного барахла, чтобы никто не мог причинить ему боль. Но приезд сестры выбивает его из привычного механистического ритма жизни. Она тянется к нему, как к единственному родному человеку, она, словно побитая собака, жмется к его плечу в надежде получить участие и заботу. Одна из самых пронзительных, на мой взгляд, сцена в ресторане, попытка сестры через исполнение знаковой для каждого нью-йоркца песни достучаться до сердца своего брата. Слезы в его глазах - доказательство ее маленькой удачи. После этого случая что-то внутри главного героя оживает. Он пытается наладить отношения с симпатичной коллегой, явно не равнодушной к нему, он выбрасывает все атрибуты своего стыдного увлечения. Но... он оказывается неспособен одномоментно преобразиться в настоящего себя. Ведь он всего лишь обыкновенный человек, раздираемый внутренними противоречиями. И он снова бежит, пускаясь во все тяжкие. Свою душевную боль он тщетно пытается заглушить в пучине разврата. Но и это уже не получается, секснаркотик не дает облегчения. Только попытка самоубийства сестры отрезвляет и очищает его. Герой переживает самый настоящий катарсис. Он уже не будет прежним, он соскочил с порноиглы, он меняется. Теперь сила его воспрянувшей души будет направлять его.

Не зря говорят, всему свое время. Первый раз фильм начала смотреть пару лет назад, но не смогла,не зацепил. И только вчера я его посмотрела и прочувствовала, как говорится "рыбак рыбака видит из далека".
"Стыд" не совсем, по моему мнению, верное название фильма, я бы скорей назвала его БОЛЬ.
Главный герой интроверт, а интроверты, все переживают в себе, тот взрыв, всплеск, бурю мучений и страданий, от одиночества, обыденности, безысходности, пустоты, потери самого себя. Секс это некая компенсация, и некий тумблер, с помощью которого он не на долго, НО переключается с волны одиночества, на волну "продолжения жизни", инстинкт самосохранения срабатывает и ....есть смысл и наполненность жизни. Майкл прожил эту роль, как проводник пропустил ее через себя, и как же я понимаю гл. героя, я точно такие же проживаю сейчас моменты, и поверьте, это оч больно, больно духовно. я плакала в конце фильме, вместе с гл.героем, точно так же, отчаянно, горько, по детски.
Жизнь боль.
Фильм отличнейших не для широких масс конечно.10 из 10.

Молодой, но уже с первыми признаками старения, угрюмый и даже немного аутичный Брендан шлепает босыми ногами по полу своего светлого минималистичного аппартмента, демонстрируя зрителям упругое тело и внушительных размеров мужское достоинство... Парень мастурбирует, принимает душ, мочится, потом опять принимает душ, садится на метро и по ходу сводит с ума молодую вчерашнюю невесту, да так, что она лишь чудом избегает наказания плотоядного "монстра"... Зная всех проституток города на пересчет, жизнь молодого и среднеуспешного клерка проходит в общем-то "неплохо", пока в ней не появляются две девушки: непутевая сестра-певичка Сиси и темнокожая коллега по работе. Слоган из 60х, в которых по собственному признанию пожелал бы жить Брендан, "I can get no satisfaction!" как нельзя лучше подходит этому бройлерному жеребцу и в погонях за этой самой сатисфакцией он решает дойти до предела, окунаясь в мрачные подполья групповой и гомосексуальной любви, попутно обнаруживая свою полною несостоятельность как брата и любящего мужчины...
Режиссер не расставляет все точки над i и до конца не понятно как же разрешится дилемма Брендана и его второго животного Я, но ясно одно: этому парню либо надо срочно влюбится, либо жизнь выкинет его на "обочину" блестящей карьеры звезды ХХХ кино.

Фильм оставил очень приятное впечатление - все очень тонко, продумано, эстетично и т.д., но все это уже столько раз было! Уж слезы под дождем - так совсем избитый и примитивный прием. Ждала немного большего.
Фассбендер был великолепен!

Стыд! Стыд - это то, что я только сегодня дошла до этого фильма. Посыпаю голову пеплом!

МакКуин совершил социальный подвиг, взяв на себя смелость показать проблемы общества потребления без прикрас.

Фильм ни разу не про секс, хотя "их есть у нас". На любой цвет и вкус. Секс - это всего лишь контекст, в котором существует главный герой. При формальной успешности, глубоко несчастный и одиной мужчина, вынужденный сбегать от самого себя в тела виртуальных и реальных девушек по вызову, коллег, случайных знакомых разного контингента. И разного количества.

Антиподом мрачному и аутичному герою Фассбендера предстает его сестра. Сиси, в исполнении Кэри Маллиган, полностью состоит из эмоций и переживаний. Несмотря на то, что она прыгает в постель к шефу главного героя буквально через двадцать минут после знакомства, делает она это, фактически, надеждой на любовь. В то время как братец просто пуст. И от пустоты этой Брендону не сбежать ни по героиновой дорожке, ни по лестнице в темную комнату гей-клуба.

Человеческое что-то пробуждается в главном герое только, когда сестра, измученная его холодностью и своей горячностью, предпринимает очередную попытку самоубийства. Пожалуй, самая сильная сцена всего фильма. Они оба, в каком-то смысле, перерождаются там, в реанимации. "Идиот.." - шепчет Сиси и отворачивается, а Брендон уходит на берег Гудзона и рыдает, падая на колени в лужу. Для него это катарсис. Очень символично.

Почему же МакКуин назвал свой фильм"Стыд?", где он? А его его нет, никто из главных героев не может стыдиться, мораль и нравственность превратились в атавизм. Есть только скука и секс, причем иногда одно приравнивается к другому. Куда же бежать от пустоты? В Гудзон? Этот вопрос режиссер оставляет без ответа.

Идти, бежать, смотреть!

Ох... Довелось мне смотреть этот фильм в окружении быдловатых девиц, чавкающих бубль-гумом и отсвечивающих мобилами. Из их назойливого шепота я примерно на 30-й минуте "уяснил" главную идею картины: "Все мужики - кАзлы!". Увы - большего при все моем старании я уловить так и не смог. Фассбендер, безусловно, виртуозен в умении вызвать к своему персонажу всю гамму чувств. Маллиган замечально его дополняет, прочие актеры так же хороши. Но полное отсутствие смыслового наполнения сводит все их старания на нет... Жаль, но троечка - это максимум...

Никогда еще не видела столько секса под такую трагическую музыку. Собственно, фильм только подтвердил подсознательное подозрение, что секс под трагическую музыку - это крайне нелепо

Как не легко выковырнуть себя из собственной скорлупы. Гораздо сложнее, чем загнать себя в угол одиночества и периодически биться там собственной башкой о стену...

Это блистательный фильм, просто жуткий шедевр современной жизни! Актерская игра настолько высока насколько даже невозможно себе представить. Конечно, Майкл Фассбендер после такой роли становится в один ряд с самыми великими актерами прошлого века. Сюжет рассказывать не буду, и думаю не получится, потому что это один из немногих "жемчужин" арт-хаусного кино, где простой пересказ сюжета не даст абсолютно никакого представления о фильме - в нем все на чувствах и эмоциях человека. В фильме много сцен, которые взрослого человека шокируют своей откровенностью, а уж ребенка так вообще ведут в состояние комы, так что не вздумайте смотреть фильм с детьми.
Я лично ставлю "Стыду" 5 звезд, но для такого фильма - это как будто пощечина, потому что шедевры не оцениваются. Шедевр, выше всяческих оценок!

Почему ты такой злой?

Кажется, Брендону в жизни крупно повезло. Он по полной упакован внешне - красив, относительно молод, по его мускулатуре можно изучать мышечные системы человека, живёт в своей квартире в элитной части Манхэттена. При этом умён, расчётлив, умело контролирует себя и виртуозно соблазняет женщин. С блеском. Тонко, без лишних слов и суеты, просто Гудини обольщения.
Всё вроде бы неплохо. Нет, всё просто шикарно. Брендон живёт в мечте большинства современных мужчин старше тридцати. Красавицы, которых он трогает спокойным взглядом, все как одна сногсшибательны и все как одна теряют от этого взгляда всякую волю. Босс души в нём не чает, да и вид из его симпатичного офиса очень даже неплох. Но только что-то музыка на фоне мрачновата. И перед тем как встать сутра на работу, Брендон отчаянным взглядом просит ответов у потолка его стерильной квартиры. Кажется, и в коллективно-подсознательном раю бывают магнитные бури.
Дальше история Брендона рассказывает нам, какой он успешный с одной стороны и какой больной с другой. Или то, насколько душевное расстройство может быть спрятано от окружающих под элегантным пальто, и порой даже от самого больного.
Дело в том, что он безостановочно дрочит. Причём как физически, так и морально. И трахается. Причём где и с кем попало: в скайпе, в подворотне, в гостинице, с коллегой, с проститутками, с первыми встречными. И явно без особого удовлетворения. Его холодный чуть грустный взгляд беспокойно ходит из стороны в сторону и частенько при окружающих скромно прячется под стол(что выходит не менее очаровательно, чем все остальные публичные жесты Брендона).
Ещё есть Сиси - его сестра. Непохожая на брата, живая и эмоциональная, но тоже с трещинками. Причём как в душе, так и поперёк запястий. Она старательно подбирает ключи к Брендону и пытается вытянуть своего непутёвого братика из его личного ада. Её старательность главный способ режиссёра показать, что все шлюзы главного героя задраены. В фильме три Брендона: первый – успешный джентльмен с лёгкой улыбкой и цепким взглядом, второй – жутко рефлексирующий, бегущий по улицам Нью-Йорка от себя невротик, и – озлобленный и воспалённый мужчина, сходящий с ума от присутствия сестры. Так вот третий – самый главный Брендона, а его сестра - его самый тяжёлый якорь тянущий назад в «bad place», через реку в Нью-Джерси, в родительский дом. Она - его самое тяжёлое напоминание, но она и его единственный мостик к прощению самого себя.
Дорогой ценой Сиси всё же сдвигает его в финале фильма. Хочется верить, что дождь и слёзы в порту Брендона очищают и воскрешают. Правда хочется.
Особенно интересна тема эмоциональной закрытости героя. В наш искусственно мужественный век, когда бесчувственность маскируется под уверенность, а жестокость считается наиболее эффективным способом взаимодействия с окружающим миром, Маккуин неожиданно и главное без мелодраматизма говорит, о человеке, который сходит с ума от одного намёка на всплывающие чувства. Случай, правда, клинический, но зато очень показательный.
Фильм, как неожиданный удар в щёку, от которого таращишь глаза и изучаешь изменения ротовой полости. Так долго я не обсуждал с собой чего-то очень, очень давно. Привлекательность, респектабельность и успех, они как-то связаны с благополучием? Социальные маски, страсть потребления, важность чувств и побег от себя. Точёный сценарий, прячущий козыри между строк, великолепный(в том числе и как актёр) Фасбендер и талантище режиссёр. Ну и конечно финальная сцена с вопросом: встанет ли Брендон? Высказывание полноценное настолько, что чувствуешь целую вереницу послевкусий. Если бы Фрейд в 21 веке снимал кино, он снял бы «Стыд».

Смотрела я потуги режиссера донести что-то, ему только ведомое, а в голове крутилось: е.аный стыд! И так было тоскливо, скучно и ни разу не интересно.

Что получится, если немец Майкл Фассбендер примется изображать страдания неюного Брэндона в центре Нью-Йорка под руководством бригады англичан? Я бы сказал - весьма трагическая порнография.

Под звуки скорбных скрипок перед нами разворачивается скучнейшая история клерка, у которого есть все для того, чтобы хотеть еще больше: квартира с видом на залив, работа в стеклянном офисе, деньги на проституток и шарм для «просто так». И даже чокнутая сестрица не обделяет его своим вниманием – автоответчик переполнен капризным нытьем и угрозами самоубийства. Но этого мало.

Строгость комнат подчеркивает холостяцкое одиночество: среди белых стен сиротливо мелькают тренированные ягодицы не отрока, но мужа - самое время задуматься о вечном.

Брэндон грустит и заливает хандру женской лаской, всё более подсаживаясь на сладкое зелье, уже не контролируя дозу. И все это с такой серьезной миной, словно неудавшийся оргазм придется переделывать.

Визит сестры, щелчок по носу на работе, компьютер в ремонте. Это даже не черная – темно-серая полоса умеренных сложностей, в которую попадает герой. За неимением большего ее нам и выдают за драму под соусом моралите: если в возрасте за 30 у вас еще нет семьи, детей и домашнего животного – значит вы живете бессмысленной и бездуховной жизнью, стакан воды и все такое. Поэтому разнообразные сцены секса Фассбендер демонстрирует с грацией гимнаста на соревнованиях и легкой назидательной печалью.

Беспутным радостям брата противопоставлена Сисси (Кэри Маллиган) – воздушная блондинка с размытыми чертами и плаксивым голоском. Она постоянно гундосит: «Мы – семья! Мы должны заботиться друг о друге», врывается в ванную без стука, приходит в гости без приглашений - типичный эмоциональный паразит. Ее блеклый образ красноречиво напоминает нам о крепости родственных связей. Однако, возвращаясь в себя, она оказывается нежной певицей и трогательно бормочет «New York, New York», вышибая слезу и аплодисменты...
Возможно, лучший момент во всем фильме.

Я просмотрел съемочную команду до «третьего колена» (от режиссера до продюсеров и сценаристов) – удивительно, но только британцы. А какой заокеанский размах – небоскреб среди лилипутов. Пустота общества потребления и традиционные семейные ценности в ассортименте: прямо из офисной скуки через постели неизвестных мы попадаем в потайной чулан жителя мегаполиса, где он, чавкая, ест свой похабный фастфуд, обливаясь слезами и планируя оргии назавтра. И все это – в штанах одного мужчины!

На краткий миг он даже погрузился в бездну гомосексуализма (долгий поцелуй ниже пояса в клубе), но тут же спас бессмертную душу в постели страстных азиаток.

Режиссер считает, что такой человек будет испытывать стыд от своей сексуальной зависимости и торжественно ведет нас к финалу. Последней каплей станет очередная дурацкая выходка сестры, и... слёзы, раскаяние, катарсис.

В общем, некоторые настолько любят помпезные мелодрамы, что готовы их выскрести из чего угодно.
Мелочь, а приятно.

Не совсем понятны нелестные отзывы зрителей. Вы что же ждали сказки с хорошим концом от картины с таким названием и синопсисом? Увольте!

Это определённый срез общества с его пороками и недостатками, проблемами и заблуждениями на примере конкретного вымышленного героя. Любой в этой картине может найти своё, пусть и слегка расплывчатое, отображение в том или ином герое.

Это честный фильм. Да, это экстракт, гиперболизированная выжимка, концентрат... Но получающийся из него сок уж очень по вкусу и аромату похож на настоящий.

Или честность нынче не в цене?