Все отзывы о фильме «Стрингер»

Ну да, прагматично и жестко! А как иначе?. Когда смотришь этот фильм, все время слегка не по себе. Но потом понимаешь , что иначе добиться таких результатов практически невозможно. Другое дело - нужны ли эти результаты?
Джиленхол для такой роли - просто находка. Мустанг и погони - наше любимое .

"Стрингер", Nightcrawler, ММКФ, в Октябре, с субтитрами, зал как всегда был полон. Действительно остросюжетное кино. Мелкий жулик (Джейк Джилленхол), ворующий заборную сетку и едва ли не батареи парового отопления, по совместительству грабитель, натыкается на репортеров-стрингеров на улице, решает, что дело это прибыльное и начинает работу. Как он смог раздобыть камеру, покажут, работать с ней он будет где-то также. Подслушивание полицейских переговоров, вторжение в частные дома, съемки через голову медиков, склонившихся над умирающим. Все это нужно местному новостному каналу. Его редакторша, отлично сыгранная Рене Руссо, популярно объяснит, что любит зритель - побольше крови и негритянских преступлений против белых, в общем нужен трэш, про психологию зрителя тоже расскажут. Ну трэш и будет, любым доступным способом, и их нам покажут. Слежка, погони, переговоры с редакциями, выходы в эфир (интересно, как работает ТВ в США), подставы и разборки со слишком наглыми помощниками, градус цинизма зашкаливает, конечно же перестрелки и погони, это же криминальная хроника. Репортер - это не обязательно приличная профессия, не обманешь - не продашь. Карьера развивается, любовная линия не очень, её и нет почти, но вполне можно ожидать и сиквел. То ли еще будет, герой набирает новобранцев на стрингерство, жизнь кипит.
Мне понравилось, фильм очень динамичный, зрителям тоже, в финале поаплодировали, надо смотреть.
Если кто негодует по поводу съемок Лафньюс, тому точно на эту картину - они еще дети против американских репортеров. Вообще, вышла такая энциклопедия цинизма, и ведь людям он действительно нравится - как вылезти наверх, если ты репортер.

P.S. Погуглите, кто такой Nightcrawler, очень похоже!

Здесь нет ничего криминального. Хотя, формально, главный персонаж – наемный «стрингер», делает или пытается делать то, что выходит или может выходить не только за рамки официального закона, но и за рамки каких-то этических норм или понятий. Но в то же время, он делают самую благородную работу – доносит до простых людей, ту информацию, которую они хотели-бы знать, или желают знать. Вообще, ставящийся здесь вопрос «моральной этики» среди журналистов, он бесполезный, и ответа на него все равно не найти. Из этого получиться лишь своя «точка зрения», которых, естественно может быть немыслимое количество. При всем этом, главный персонаж – самое «неоднозначное», что есть в этой картине, и именно от него и стоит отталкиваться, чтобы хоть как-то понять все происходящее. Человек, который в начале фильма воровал проволоку ради денег, и на одном из "налетов" скрылся от полицейских, потом постепенно его мозг начинает увлекаться фотографией, видео, новостными сюжетами, устраивается на один из каналов, начинает продавать свои криминальные материалы за определенную сумму, и со всей убежденностью считает, что он занимается благородным делом так, как он это видит, или представляет. И тут встает вопрос: либо он реально увлечен своей новой профессией, что готов идти на самые крайние меры, либо мы имеем дело с чем-то другим, и можем реально волноваться за тех самых журналистов, которые каждый день поставляют нам новости. Но внутренне, он при этом нисколько не меняется, и занимается «стрингерством» так, будто он все еще ворует эту несчастную проволоку, и готов реально пожертвовать ради этого дела человеческими жизнями. Что в итоге и происходит. И ни какие сыщики и дознаватели, тут уже не в силах понять все происходящее.

Много лет назад один мой знакомый – криминальный репортер – вернувшись с места преступления, выглядел необыкновенно даже для него радостным, и чуть ли не захлебываясь от возбуждения, рассказал в чем дело: один подросток забил, заколол, вырезал всю свою семью. Глаза его блестели нездешним блеском, руки дрожали, на устах играла улыбка: «Какая тема! Это просто потрясающе. Трупы прятал в дачном колодце…». Я слушал его завороженно. Зачарованный не столько кроваво-красным кошмаром, самом по себе выбивающем из-под тебя табуретку «нормы» — как если бы почва стала вдруг мягкой, пропитанной кровью, колеблющейся плоскостью, зыбучими песками, в который медленно, как тонущий корабль, погружался огромный ночной город (город тогда играл неоновыми красками, шумели вечерние парочки, смеялись дети, где-то гремела музыка – но все казалось только странным, мутным, белесым миражем). Зачарованный скорее удивительным представителем человеческого рода, необыкновенным типом, настолько необыкновенным – что он буквально просился куда-нибудь на страницы поздних чеховских рассказов. Его радость была неподдельна. Движения резки. Кажется, он был по-настоящему счастлив.

«Стрингер», в оригинале «Ночной охотник» рассказывает о внештатном репортере, бывшем мелком воришке и грабителе, охотящимся на автокатастрофы и те же кровавые места преступления (чем графичнее насилие – тем больше платят; интереснее снимать трагедии «белых», «черные» не дают нужного числа зрителей в прайм-тайм), который не способен испытывать подобные эмоции. Он не похож ни на героя вендерсовской «Соли земли», который охотился за болью, но был «слишком человеком» для боли нечеловеческого калибра. Он не похож даже на самого знаменитого фоторепортера криминальной хроники, любимца Кубрика – легендарного американца Уиджи, в 1930-1940-х первым настроившимся на полицейскую волну, и пребывавшим на места преступлений раньше копов, делающим превосходные, и даже художественные, снимки ночной преступной жизни Нью-Йорка, вдохновившие потом целую серию фильмов-нуар. У Уиджи, например, есть снимок плачущей семьи, наблюдающей как в высотке сгорают их родственники – фотография названа «Я плакал, когда делал этот снимок». Герой Джилленхола не способен ни быть счастливым, ни испытывать глубокие человеческие эмоции вида «плакать». Это герой ранних фильмов Кроненберга – еще немного, и вместо глаз у него вырастут телеобъективы, а руки трансформируются в штативы. Не человек, а мутант. Доисторическая амфибия. Рептилия-киноглаз. Моррисоновский Lizard King. Мифический житель ночных мегаполисов, питающийся кошмарами его спальных районов, для которого улицы и проспекты – тропы в ливневых тропических джунглях. В мещанских салонах таких назовут еще проще – стервятниками.

Сюжетно «Стрингер» представляет собой производственное кино о стандартном восхождении любителя к высотам профессионального мастерства. Герой Джилленхола – невозмутимая рептилия по имени Луис Блум – взяв в себе в напарники обычного паренька, которого можно гонять безжалостно, невзирая ни на какие трудовые кодексы, и настроившись на полицейскую волну, словно барражирует по ночному Лос-Анджелесу в поисках очередной смерти или трагедии. Вроде автокатастрофы в начале «Малхолланд Драйва» Линча. Или тех же событий в одноименной ленте Дэвида Кроненберга, герои которой получали сексуальное удовольствие от автокатастроф – если перенести мир «Автокатастрофы» сюда из Торонто. Или бесчисленных преступлений криминальных лент 1940-х. Но позиция этого героя отличается от позиций почти любого героя нуара или нео-нуара, хоррора или триллера. Нуар чаще всего представляет собой кинематографический аналог блюза: повесть о хорошем человеке, которому плохо – рассказ о хороших людях, попавших в печальные обстоятельства. Да и желания героев кроненберговской скандальной ленты – достичь наслаждения на пике опасности, когда запах секса смешивается с запахом смерти – человечны сами по себе. Луис Блум не герой нуара, а его зритель, а еще точнее – режиссер. Только ему не обязательно отстраняться и превращать события в игру, в кинематограф. В его случае отстранение противопоказано: он живет нуаровой реальностью, и очень хотел бы, чтобы жили так все. Луис Блум – рептилия, и эмоции его сродни «эмоциям пресмыкающихся». Это не эмоции, а ярко выраженные инстинкты. Голые нервные окончания, колышащиеся в американской ночи шапкой медузы-горгоны. Не заточенное на киносъемку трагедий, аварий, убийств у этого условно «самца чистой фото- и телетехники событий прайм-тайма» просто-напросто отмерло за время эволюции. Луис за весь хронометраж, кажется, заражается у людей только двумя чувствами – яростью и похотью (и тем, и другим вполне владеют животные). Он метит свои кадры лейблом своей компании – как метил бы территорию альфа-самец. Ему под стать только условная самка Нина – директор новостных программ местного телеканала. Их сходство глубинное, и тоже животное – тогда как между ними как человечками, атомами социума, формально – пропасть. Они скорее принюхиваются друг к другу, оценивающе мониторят друг друга «мордочками», опасливо изучают – как изучали бы звери джунглей того же вида. «Мы с тобой одной крови». Только кровь у рептилий холодная. И в сердце не четыре камеры – три.

По-своему они живые, живее всех живых – особенно в своей ночной телестихии, раскаленном или ледяном воздухе городского нуара. В отличии от своих собратьев-хищников, они охотятся не за плотью – а за образами, превосходно снятыми и поданными на тарелочках в вечерних и утренних новостях. Как гуманоиды, решившие изучить жизнь человеческую, и ошибочно полагающими, что образы на пиках, экстремумах – максимумах и минимумах – социальной жизни, обрастающие плотью, якобы и дают возможность понять, что есть человек («кровь, кишки и расчлененка»). Сродни отчасти экстремалам – живущим экстремальной жизнью, на кубиках адреналина. Но Луис Блум не живет, а поглощает образы чужих жизней в образах смерти и умирания. Можно предположить, что сам по себе он пуст как человек, всего только его оболочка. И точно носит в себе пустоту, силясь заполнить ее образами графического насилия. Как «чужой» или робот. Поверхность человека, на которой выступили бородавками сотня пар глаз, и эти глаза фасеточные, странной конструкции: вбирающие во время ночной охоты только чувства страха и ужаса. Как спешившийся бог Марс со спутниками Фобосом и Деймосом – бродил бы по полю боя, усыпанному погибшими. Луис не понимает сложности человеческих эмоций. «Зачем это все?» Он прост и односложен как первобытный зверь – и именно поэтому острее и точнее действует. И потому опасен.

Мир нашего стрингера – мир ночи, крови, преступлений и запаха смерти. Мир, в котором он чувствует себя как герой «Апокалипсиса сегодня», любящего запах напалма по утрам. Дрожь сладострастия, удовольствия от опасности, напряженная до предела струна – вот-вот и лопнет. Его походка осторожна математически, кажется, он все время «на стрёме», «думает, исчисляет». Луис просчитывает ситуацию мгновенно. И при этом в нем нет ни радости открытия, ни счастливого куража, ни производственного кайфа репортера, обнаружившего сюжет. Скорее что-то нутряное, животное, утробный рык – предчувствие утоления голода.

Феномен медиа, и особенно «желтых» газет – как и их потребителей – в рамках «Стрингера» это разве что готовая реальность, плодородная почва, на которой грибами вырастают Луисы. И не Луис ее создал. Он только лишь «удовлетворяет готовый спрос». Во всяком случае в самом начале своего блестящего производственного пути. Он не рефлексирует о причинах, последствиях. «Можно ли ставить такое в эфир» — вопрос для него скорее технический: если нельзя, он в следующий раз подкорректирует результаты своей работы. «Можно, нельзя» — неважно, гораздо важнее: где, когда и как снять продукт, о котором потом будут спорить телепосредники между готовой трагедией и вечерним ужином респектабельных (или не очень) зрителей, готовых зачарованно наблюдать за чужой трагедией. Однако очень скоро стрингер Луис, включаясь в «пищевую цепочку», начинает создавать мир ночи и мир нуара (как это проделывал и американец Уиджи в то время, когда и нуаров-то толком не было) с нуля. Своими вспышками, светом телекамеры, пустым мертвым взглядом структурируя ночную действительность, кадрируя места преступления, делая зрителям красиво — поплавком в его глазах блестят зрачки, главное его орудие. Он знает спрос, он знает свою «вынужденную для социума необходимость»: общество требует зрелищ. И поначалу утоляя этот дикий спрос-голод, нечеловеческий пережиток доисторических эпох в современных цивилизованных человечках, он начинает создавать его. Как в бизнесе эффективный менеджер создает компании спрос с нуля.

Спираль этого не то что бы неутолимого, а все более неутолимого спроса, закручивается все дальше, вверх, или лучше сказать вниз, в глубину, вгрызаясь в ночной мир города, отбойным молотком, буром разрывая нефтяную скважину, из которой бьет фонтаном чья-то красная-красная кровь. В поисках залежей городских кошмаров неутомимый профессионал-путешественник готов эти залежи создавать. Измышляя золотые копи, фальсифицируя образы всамделишных событий – он очень скоро готов режиссировать реальность. Писать сценарии для того хаотического ночного мира, в котором он себя чувствует как рыба в воде. Как нуаровая городская рептилия. Расширяя свои угодья – в стремлении и весь городской мир превратить в криминальные джунгли. Одновременно по своему цивилизовывая их, и сам мутируя в человека-рептилию, Луис становится идеальным поставщиком графического насилия, предлагая именно тот товар, который цивилизованный зритель сожрет за милую душу, да еще и попросит добавки. Для зрителя пока еще необходимо отстранение «голубого экрана»: кровавые кошмары, но там, далеко, на чьей-то чужой улице. А Луис шныряет, скользит внутри. Он не режиссер нуара или фильма ужасов, или даже документального кино – он демон, из готовых ночных городских кубиков создающий живую страшную реальность, идеальный продукт для вечернего и ночного кино: криминальной хроники городского телеканала.

В одном из самых грандиозных финалов в истории современного кино, с перестрелкой, погоней, аварией и убийством (одна звуковая палитра всех этих сцен стоит, наверное, просмотра фильма именно в кинотеатре) Луис уже не утоляет чей-то голод по «графическому насилию», перебитым костям, оторванным головам – он, смешав нужные компоненты в превосходную теленуаровую смесь, сажает тело социума на эту «графику» как на иглу. Как наркоторговец, не удовлетворившись продажей, решает затем создавать спрос, варя у себя в гараже мет. Или лучше сказать – торговец живым товаром, который решает поставлять для местных воротил новых девочек из стран третьего мира: «вы даже не думали, что хотели этого, что у вас был по этому голод – но посмотрите-ка, какие у меня для вас деликатесы!» При росте цифр телерейтинга новостей с кадрами со все более графическим насилием – в «цепь полуночников» включаются даже те, кто ранее не испытывал никакого по нему голода. Схема «зритель-медиа-поставщик» по определению заряжена на такие все увеличивающиеся круги заражения, на расширяющуюся спираль, захватывающую в свой «ночной мир графических теленовостей» миллионы жителей спальных районов. Как сверхсложная «матрица», система, воссоздающая себя, и распространяющая свое сумрачное влияние в цивилизованном обществе своеобразной атакой раковых клеток или же вирусами «графического насилия».

Луис как профессионал в таком магическом поле теленасилия оказывается в авангарде атаки. Наследие древних времен – он сверхъестественно быстро, аккуратно и снайперски точно делает свое дело. Операторы сумрачного человеческого бытия, лишенные «лишних» человеческих эмоций, в негуманистические вечера истории оказываются как нельзя кстати. На Луиса похож известный нацистский деятель Рейнхард Гейдрих обергруппенфюрер СС, недолгое время возглавлявший имперский протекторат Богемии и Моравии. Описание Гейдриха Шелленбергом чрезвычайно напоминает характер Луиса: «Он намного превосходил своих коллег-политиков и контролировал их, так же как он контролировал огромную разведывательную машину СД. Гейдрих обладал невероятно острым восприятием моральных, человеческих, профессиональных и политических слабостей людей, а также отличался способностью схватывать политическую ситуацию в целом. Его необычайно развитый ум дополнялся не менее развитыми недремлющими инстинктами хищного животного, всегда ожидающего опасности, всегда готового действовать быстро и беспощадно». У Луиса, как и у Гейдриха, блестящий технический, математический ум – и абсолютная «атрофия сердца».

Как исполнители воли или воль всего общества они, наверняка, превосходны. Потому что и общества с их желаниями для них – всего лишь машины. И потому, что и сами они – техничные совершенные образцы интеллектуальных машин. Герой Джилленхола – производственный гений в высшем смысле этого слова, вершина эволюционной цепочки, если видеть вообще в удовлетворении спроса на насилие в масс медиа – настоящую эволюцию, в действительности похожую на пожирающую здоровый цивилизационный механизм нездоровую опухоль. Луис – чистый техник, взрастивший сам себя на навозной медийной куче. Он, по-видимому, нарочно размыкает спираль спроса на графическое насилие в некую функцию желания зрителей, желания которых будут всегда бесконечно стремится к экстремуму, к полному их удовлетворению – но при этом никогда этого экстремума не достигнут. И при этом он одновременно замыкает эволюционный цикл, становясь на его кончике идеальным представителем своего рода человеко-рептилий – дальше эволюционировать уже невозможно. Как зверь – он превосходный ночной охотник. Как человек – совершенная сволочь.

А Джилленхол-то, оказывается, актерище!
Луис Блум в его исполнении, конечно, феерическая мерзота.
Вообще кинотенденция изображать отрицательных героев в качестве обаятельных
сумрачных гениев с нелегким детством и психологическими проблемами
стала порядком надоедать,т.к. всяческого рода оправдания сволочных поступков
вызывают у зрителя какие угодно эмоции от жалости до восторга кроме нормального
адекватного отвращения.
Луис Блум показывает вполне определенно: человеку-м*ку нужна только возможность
чтобы свое м*чество проявить - и неважно что это: воровство заборов,
съемка сюжетов или руководство телекорпорацией. Увы, талант личности в сочетании
с настойчивостью и силой воли ситуацию только усугубляют.
Интересно только, почему на словах все готовы врезать ублюдку по лицу, а на деле
намного чаще в одной машине прокладывают ему маршрут?

Безработный 35-40 летний мужчина изо всех сил пытается заработать продавая краденое, но потом случайно узнает что можно заработать на оперативном предоставлении видео чрезвычайных происшествий.
И подходит к этому вопросу со всех душой! отдается этому полностью и со всей строгостью! Вот только не понятно, "то" до чего он опустился это история главного героя как личности отдельно взятой, или тут имеется ввиду профессиональная деградация журналистов?
а опустился морально он очень низко!
фильм можно смотреть если ничего в кинотеатре больше нет! на троечку!

Крайне занимательный и поучительный (для некоторых) фильм с достойным сюжетом и выдающейся актерской игрой Джилленхола. Картина зарождения и развития беспринципной звезды журналистики вполне злободневна и реалистична. Возможно, в российский прокат ленту не пустили для того, чтобы не разжигать и без того критическую неприязнь разумной части населения к современным представителям журналистской профессии. Тем не менее увидеть это явно стоит.

P.S. до отечественного проката фильм таки дошел с годичным опозданием. Что ж, тем лучше для социмума.

Фильма и правда интересный! Еще об одном варианте безумия в профессии. Со времен "Клуба безбашенных" ничего подобного не видел. Как ни крути,а СМИ новости действительно ДЕЛАЮТ.

В принципе, то, что журналисты далеки от адекватности, знают все, поэтому никого обычно не удивляет их желание найти картинку покровавее и сюжет покриминальнее, но таких гадин, какого играет здесь Джилленхолл, вообще найти сложно, если вообще они существуют — прежде всего, черты характера, как у него, вообще одновременно в человеке встречаются редко... он очень похож на робота-взрывотехника, которого сыграл Реннер в Повелителе бури. Без эмоций, чистый ум, хорошие способности, включая введение переговоров... В общем, робот. Такая ситуация напоминает компьютерную игру, а совсем не ситуацию из жизни... где-то можно на закон плюнуть, где-то обойти или даже нарушить...

От Гилроя никто и не требовал ставить шедевр — а он взял и вывернулся, не зря мозги у мужика на месте, к тому же, приглашение папаши Джилленхолла в продюсеры сыграло свою роль: двух зайцев убил одним выстрелом, есть и актер на главную, и бабло на постановку с правильными руками. В итоге, фильм получился динамичным и интересным для просмотра, просто он слишком американский, это утрированное повествование о верности своим принципам, вследствие чего в сюжете просто море несостыковок. Впрочем, если на них закрыть глаза и смотреть на все с юмором, выходит очень интересно.

Просмотр без детей, рекомендуется трудоголикам.

Статично и отрешенно о шокирующих деталях новостной кухни. Герой Джилленхола - идеальный ньюсмейкер; трезвый расчет, холодное сердце и немного сумасшествия. Но настоящий монстр здесь героиня Руссо и миллионы обывателей, ждущих утренних жутких новостей как неотъемлемую составляющую рациона своего завтрака для подзарядки на день.

Почему, в том числе, я ненавижу современное телевидение …
В любое время, включая любую новостную программу зрителей пытают насилием …
Аааа … с горестным лицом и счастьем в глазах восклицает ведущий … посмотрите — вот убитый окровавленный мальчик (и крупный план трупа) … вот оторванные руки и ноги … вот изнасилованная девочка со следами побоев (побои крупным планом) … вот жертвы катастрофы (заплаканные родственники и разорванные тела) …
А сейчас … через несколько минут … мы Вам покажем ещё бочку крови, садизм, насилие .. и трупы, трупы, трупы …

Дебютный фильм Дэна Гилройя под названием "Стрингер" переносит нас в мир охотников за трагедиями и человеческим горем … в мир новостного телевидения …. в мир тех, кому через пять минут после включения мне больше всего хочется набить морду …
Телевидение ... где всё что нужно для новостей — это "вопящая женщина бегущая по улице с перерезанным горлом" ...
Телевидение ... где главный девиз ... "больше крови — выше рейтинг!"

Отличный фильм .... Рекомендую!

Если вы хотите узнать, на что готов пойти репортер ради информации, то "Стрингер" именно то, что вам нужно. Неповторимый Джейк Джилленхолл играет журналиста, расследующего криминальные новости. Не стесняясь проникать даже в те места, где ему априори не положено быть, наш герой добивается славы и признания. Однако его упорство может привести его к грани, перейдя которую назад дороги уже не будет.

"Стрингер" ни на минуту не сбавляет оборотов. Сюжет фильма не останавливается ни на миг, а закручивается с невероятной силой. Невозможно предугадать, чем же окончится эта история и останется ли Стрингер в живых. Могу сказать, что это один из лучших триллеров последних лет. Браво, Ден Гилрой! Браво, Джейк Джилленхолл!

Захватывающая и точная иллюстрация происходящего с человеком в 21 веке в процессе бесконечной погони за деньгами. Очень жаль, что этот фильм так и не дошел до российского проката.
У Джейка Джилленхолла в этом году удачные фильмы один за другим.

Стрингер – независимый (внештатный) репортёр, освещающий, как правило, экстремальные или трагичные события: аварии, войны, теракты, стихийные бедствия и пр. (с)

Бескомпромиссный, мрачный, напряженный фильм с необычной историей о мелком воришке в лице талантливого Джейка Джилленхойла, который неожиданно для самого себя нашел свое призвание в работе стрингером (название-то какое странное, мысли дурные в голову лезут). Забывая про совесть и мораль, главный герой пробивает себе дорогу любой ценой, которая к концу фильма достигает своего кульминационного апогея и заставляет зрителя сжаться в клубок в ожидании финишной развязки. К сожалению, есть у него один большой минус - отсутствие хороших персонажей в принципе. Попытка одного такого добавить была предпринята, но, в итоге, он вышел скорее глуповатым и раздражающим, нежели тем, кому хочется сопереживать. Ну а в остальном, фильм сделан качественно, картинка красивая, сюжет продуманный и сильный. Рекомендовано любителям триллеров, не брезгающих смотреть и читать новости в стиле LifeNews.

В 1997 году на экраны вышел фильм "Хвост виляет собакой" (Плутовство) с Робертом Де Ниро и Дастином Хоффманом. В нем Барри Левинсон отлично показал всю кухню современного пиара, который способен менять точку зрения целой страны с помощью умело сфабрикованных сюжетов для ТВ.

Спустя почти 20 лет режиссер Дэн Гилрой вновь возвращается к этой теме в своем фильме "Стрингер". Безработный парень Лу Блум в исполнении Джейка Джилленхола днем и ночью изыскивает способы заработка, не гнушаясь грабежами и кражами. Однажды ночью Лу становится свидетелем аварии, в которой чуть не погибли люди. Одновременно с полицией на место транспортного происшествия прибыли и стрингеры - охотники за горячим видео, которые проводят всю ночь в ожидании резонансного убийства, крушения самолета или крупного пожара.Когда Лу узнает, сколько телеканалы готовы заплатить за подобное видео, его неуемная энергия обретает вектор - теперь он понимает, чем будет зарабатывать на жизнь.

Режиссер фильма показывает, какими способами американские телеканалы получают ту самую бешеную популярность, которая делает из ведущих новостей суперзвезд и превращает медиа-холдинги в могущественные корпорации. Но главный вопрос, который поднимается в "Стрингере", не только и не столько об управлении и контроле, сколько о морали и этике современного телевидения. Репортеры и журналисты, представляющие материалы для эфиров, давно уже перешагнули ту черту, которая отделяет формат от не формата, уместное от неприемлемого.

Джейк Джилленхол играет как в последний раз. Его Лу Блум это, пожалуй, лучший экранный психопат со времен Патрика Бэйтмана из "Американского Психопата". Его одержимость вначале принимаешь всего лишь за гипертрофированные усердие и энтузиазм, однако все меняется, когда Лу начинает понимать правила игры и входит во вкус.Он ставит себя выше морали, выше закона, выше здравого смысла в погоне за отлично выстроенным кадром. Едва взглянув на его бешеные выпученные глаза и нездоровую улыбку, понимаешь, что этот парень уже не видит в своем занятии денег. Он видит только искусство.

"Стрингер" - очень актуальный фильм для нынешнего времени, когда миллионы людей верят телевизионным и видео репортажам, принимая кропотливо созданный продукт за реальность. Тысячи таких стрингеров снимают, тысячи редакторов монтируют, тысячи режиссеров выстраивают разрозненные куски видео в стройную историю. И люди смотрят, и массы верят, и рейтинги взлетают.

Ведь главное в этом бизнесе - придумать, как побыстрее и понадежнее поднять рейтинг. И не забыть подтащить жертву под прямые лучи света, чтобы она лучше смотрелась в кадре!

Это гениальный фильм о том, как надо уметь продавать! Да там еще есть рассказ о ночных репортажах, и о том что новости иногда вершатся не богом и случаем, а земными жителями. Но еще это кино о том, как иметь стальные шары самому, чтобы брать за яйца всех окружающих. Если умеете читать сквозь завесу этики, то увидите великолепную мотивирующую и довольно циничную правдивую картинку, как можно с нуля начать свой бизнес. Просто смотрите! "Я бы никогда не посоветовал вам то, что бы не стал смотреть сам."

Частенько приходится слышать, в киношных кругах, мол современное кино как искусство умерло, находится в упадке, задавлено коммерцией и т.п. Вот фильм, который показывает что все это чушь! Болтовня и самооправдание людей несостоявшихся в профессии... Абсолютно великий фильм, уровня великого кино 70-х, молодости Де Ниро, Хоффмана и т.д. Джейк Джилленхол бесподобен. По мне, так фильм о том как зарабатываются деньги....

игра главного (как обычно) завораживает, но сам фильм мне показался нудноватым или скучным, возможно атмосфера фильма мрачновата, не знаю... что-то не так...Сюжет хороший, смысл фильма хороший, актёр - супер, но что-то не так) второй раз смотреть не хочется)

Стоящий фильм. Простой и одновременно сложный сюжет. Исхудавший и аморальный Джилленхол омерзительно прекрасен. Эпиграфом можно выделить фразу из фильма: "Не думай, что я не понимаю людей, я их ненавижу."

Молодой человек мелкокриминального образа жизни случайно находит внештатную работу стрингера, поставщика видеоматериала о чрезвычайных происшествиях – авариях, происшествиях, преступлениях. Его задача – прибыть на место преступления/происшествия раньше полиции или хотя бы первым из других стрингеров и снять на видео окровавленные жертвы, раскорёженные автомобили. Если успеть к не закончившейся ещё перестрелке или поножовщине – это уже высший класс. Оборудование – камера, радиопрослушка полицейской волны, навигатор и автомобиль. У него получается. Он, безусловно, талантливый стрингер. Он хорошо чувствует заказчика, телевизионный канал, с лёту понимает, что заказчику нужно – телевидение не интересуют раздавленные или утонувшие бомжи, аудитория телеканала – средний класс, и ей щекочут нервы кровавые аварии с дорогими автомобилями, на которых телезрители ездят, и преступления в хороших загородных домах, в которых они живут.
Качественная видеосъёмка немыслима без режиссуры, и стрингер режиссирует. А что такое режиссура в оперативной документальной съёмке – это изменение реальности. Режиссёр где-то труп передвигает, чтоб в кадре он пострашней и покровавей выглядел, где-то фотографии на стене в доме переставит, чтоб потрогательней было – вот детки и папа-преступник вместе. Но реальность с внесённым изменением – это уже другая реальность, из той где преступление уже закончилось, она мгновенно может превратиться в опасную. Но ловкий стрингер и тут находит поистине режиссёрский ход: его бизнес процветает и расширяется, наш режиссёр-оператор нанимает помощников, и как настоящий режиссёр он уже даёт лишь указания с «режиссёрского кресла» - что делать, куда идти, что и как снимать, а реализуют их его работники, и, возможно, ценой своей жизни. Результат: эксклюзивное горячее кино, сделанное чужими руками, или всё-таки режиссёром?

Когда деньги главная ценность - вы сами становитесь товаром. Гласность помноженная на деньги превращает СМИ в режиссеров трагедий на продажу. Фильм хорош тем, что реален. Он показывает роль СМИ в жизни людей и их способность конструировать ту правду, которую можно дорого продать. Отличная актерская игра и режиссура. Можно в кино, но лучше дома с друзьями. Удачи.

в погоне за кровавой сенсацией предприимчивый социопат только что сам не режет и не стреляет в людей. телеведущая третьесортного канала новостей настолько впечатлена, что трехзначные числа гонорара вскоре перерастают в пятизначные и, поначалу навязанный фрилансером, секс становится практически необходимой хвалебной одой - благо, сии сцены в фильме присутствуют лишь на вербальном уровне. герой Джейка Джилленхола настолько уродлив внутренне, что это с каждым новым кадром фильма не может не отразиться на внешности - а может, это просто удачно выбранная прическа вкупе с нездоровой худобой актера. в любом случае желание увидеть героя с пулей в голове крепнет. и глядя на то, как в конце он наставляет своих новобранцев на видеоподвиги, становится по-настоящему тошно.

Наверное, со времен «Прирожденных убийц» мы впервые видим, столь жесткое и обличающее бесчеловечностью СМИ, фильм. Данная работа является дебютом мало кому известного режиссёра Дэна Гилроя, отметившийся в фильме еще и тем, что является и сценаристом, что и позволило донести до зрителей столь мощный социальный позыв фильма. Что крайне обнадеживает появлением социального , обращенного к человеку, синематографа. Фильм смело встает в кильватер прекрасным социальным фильмам 2014 года рожденных в Америке «Отрочество», «Одержимость», и иные, о которых мы не знаем, но которые несомненно создаются.
Внешний фон фильма строиться на человеке который занимается сьемками различных происшествий для продажи роликов на ТВ, история крайне острая, поднимающая целый пласт морального падения общества, именно общества, ибо ТВ работают на рейтинги, на то что их кто то смотрит, и когда кровь и ужас поднимает рейтинг то ТВ начинает давать этого все больше и больше. Данная мысль раскрывается в цитате из фильма, – с таким материалом людям сложно оторваться от экрана -. Это стандартная схема работы СМИ и ничего нового тут нету, персонажи работающие с аморальностью и показаны с нелицеприятной стороны, они полностью лишены морали, смерть человека это просто сюжет, а не человеческая драма, особенно это ярко раскрыто в конце фильма, когда на фоне лица убитого человека разворачивается диалог, редактор новостей ТВ: - разве это не твой партнер? - оператор – да. редактор – я в шоке… это потрясающе….это просто потрясающе. - Этим все и раскрыто, цинизм, бесчеловечность, жестокость и аморальность, для них имеет значение только рейтинги только деньги.
Но это всего лишь внешняя сторона фильма, а вот внутренняя глубина совершенно иная, и почему то многие рецензенты в эту глубину и не заглядывают, хотя там очень много интересных моментов. Давайте рассмотрим главного персонажа, героя нашего времени! Многие в нем увидели просто циничного типа, но если присмотреться то это не так. Несколько фактов, за весь фильм мы не увидели, не то что интимных сцен с участием героя, мы не увидим ни одного поцелуя! Дальше больше, мы ни увидим, ни его родителей, ни жены и детей, мы не увидим ни его друзей, ни его знакомых, мы не увидим никого не связанных с ним работой, никого! Неужели этот факт можно соотнести с реальным живым человеком? Помимо этого обратим внимание на его манеру разговора, он использует юридическую, договорную структуру разговора, весь фильм персонаж, с кем либо договаривается или заключает договора, контракты. сделки. Все это тоже никак не вяжется с образом живого человека. Но если он не простой человек то кто же? И вот тут начинается самое интересное, перед нами развивается не жизнь человека, а построение бизнеса! коммерческого проекта основном на принципах капитализма, все ради достижения цели, т.е добычи денег. Вот тут и раскрылось мастерство и восхитительная задумка режиссера, он связал бесчеловечность и цинизм телевидения с бизнесом, давая понять что коммерческий успех строится на человеческих страданиях.
В начале фильма , мы видим отправной период откуда зарождается стремление к изменению ситуации , безденежье, мелкие кражи, отсутствие идеи. Но вот появляется идея и все меняется, создается первоначальный капитал, путем воровства велосипеда, далее начинается работа, обусловленная словами, сказанными героем фильма о самом себе - труд и упорство ведут к успеху - приобретается опыт и появляются первые успехи. Он нанимает помощника со словами – продай мне, себя - при этом позже, когда помощник нарушит контрактные обязательства, то он будет наказан, причем смертельно. Успешная деятельность привлекает внимание конкурента, который предлагает объединиться, но получает отказ и начинается победоносная война, заканчивающаяся попаданием конкурента в больницу. Дальнейший рост бизнеса переводит его на новый уровень и обличает его в юридическую структуру, путем созданием фирмы «ВидеоНовостиПродакшен», и набравшись нового опыта, плюс целенаправленность приводят к оглушительному успеху, и в финале этот успех трансформируется в дальнейшее развитие фирмы, мы видим рост организации, несколько фирменных машин и штат сотрудников. Если все эти этапы не построение коммерческой структуры, то можете кинуть в меня пачкой щвейц. франков))
Фильм будет крайне интересен для финансовых тренингов ибо представляет из себя исключительную и ясную схему построения бизнес схем. С учетом того что это начало режиссерского пути, видно что фильм перенасыщен обличающими элементами, которые говорят о не найденном своем пути в синематографе. И свою индивидуальность и свое слово в синематографе режиссеру еще нужно оттачивать, что нисколько не умоляет данный фильм, который несомненно доставит удовольствие ценителям синематографа. Приятного просмотра!

Интересная картина по своему захватывающая. Понравится тем кто ищет себя. На первый взгляд представлен нам абсолютно безнадежный индивид, однако который во предки всему не теряет энтузиазм, благодаря чему находит тот самый шанс. Данная картина раскрывает весь азарт и безнадежность персонажа в выбран им профессии, но не смотря на отсутствие опыта и наставника, главный герой с немыслимым упорством подходит к делу. Что из этого выйдет? Если заинтересовались идите и узнаете!) На мой взгляд данная картина подходит для одиночек или не системных индивидуумов.