Все отзывы о фильме «Stoker»

Индия Стокер (Миа Васиковска) всегда была странной, немного аутичной девочкой, которая видела то, чего другие не видят, и слышала то, чего другие не слышат. Она и её мать (Николь Кидман) познакомились с дядей Чарли (Мэттью Гуд) на похоронах его брата - и их, соответственно, отца и мужа. Дядя Чарли остался погостить у них - с первых минут внушая Индии непонятную тревогу... и странную притягательность.

Этот фильм крайне необычен и завораживающ формой и съемками. Ещё бы - у руля постановки стоял Пак Чхан Ук, снявший много замечательных корейских фильмов начиная с "Объединенной зоны безопасности". Поэтому когда с танцующими мелодичными титрами в начале появляется Миа Васиковска и заявляет: "Цветок не выбирает, какого он будет цвета. Только поняв это, можно стать свободным. А стать взрослым - значит, стать свободным" - понимаешь: фильм обещает нечто удивительное.
К финальному кульбиту, впрочем, у многих будут вопросы. Но к форме - нет. Одиноко стоящая усадьба, непонятные овальные скульптуры во дворе, кругом лес. Темноволосая и темная взглядом Индия, примечающая всё; для которой время течет не так, как для нас, и которая с детства ходит в одинаковых ботинках (меняется только размер). Странный дядя с хорошими манерами и нехорошими глазами в кабриолете с открытым верхом, воплотивший, кажется, непроизносимую мечту всех (юных) девочек - образ идеального мужчины и не отец.
Здесь в подвале раскачиваются лампы, выхватывая из темноты случайные картинки. Здесь тени и взгляды говорят больше, чем лица и слова. А когда дядя Чарли садится за рояль к Индии, и они играют в четыре руки - боже, я и не представлял, что из этих клавиш можно извлекать такую сложную, чарующую и многообразную мелодию!
Форма и непривычно ладный для голливуда ритм этой картины держат у экрана и не дают отвлечься ни на минуту (я честно пытался включить паузу и сходить за чаем - и не смог). Содержание, когда раскроется, удовлетворит не всех. Но, ничего не выдавая, скажу: это история настоящей любви. Стоять вровень на лестнице, быть одной крови и всё, что делал, делать для неё - такой тоже бывает любовь. Наверное, это лучше видно с востока (хоть и в западной культуре встречаются примеры), но любовь - это, может быть, личный жизненный проект. И когда в финале Чарли позвал Индию хриплым от натуги голосом, и она пришла - он ведь заранее знал, зачем. Больше того: он заранее знал, что она знает, что он знает.

p.s. Не упоминаю как очевидное грандиозных актёров - всех троих (особенно хорош Мэттью "Озимандия" Гуд;)). Но стоит упомянуть великолепный саундтрек, в котором, помимо прочего - 'Summer Vine'.

Семейство Стокеров, обитающее в громадном особняке, будто сторонится общества после смерти мужа миссис Эвелин Стокер и отца Индии Стокер. Приезд буквально из ниоткуда дяди Чарли становится катализатором целой цепочки загадочных событий в жизни семейства.

Голливудский дебют знаменитого корейского режиссера Чхан-Ук Пака под названием «Стокер»(данное российскими локализаторами название «Порочные игры» опустим) 2013 года получился не вполне голливудским по сути и снятым вне каких либо жанровых лекал, потому особого кассового успеха фильм не добился, став по сути лентой для ограниченного зрительского круга. Вдохновленный картиной «Тень сомнения» великого Альфреда Хичкока и буквально скроенный по сюжетным законам классических триллеров и нуара, но при этом от типического нуара далекий более чем, по долго находящемуся без подходящего режиссера сценарию актера Вентворта Миллера, «Стокер» представляет из себя великолепную игру настроений и саспенса, истинный пир изощренной эстетики, в которой даже содержание, сотканное из паутины внутренних страстей, демонов и сексуальных экзерсисов, второстепенно, ибо форма важнее всего. Форма, которая совсем не кристальна, не прозрачна, а химерична. Такой изысканной, совершенной по построению кадра и мизансцен, полной намеков и полунамеков, игры метафор и символов работы оператора мировое кино давно не испытывало. Чун Чун Хун снял фильм просто феноменально, завораживая зрителя ежесекундными полотнищами цветов, переходя от статической мрачности к ярким всплескам, изредка прерывая меланхоличное настроение ленты сценами, полными саспенса, который, впрочем, лишь в финале обернется ультранасилием катарсиса; тонкий монтажный рисунок буквально играет со зрителем, оставляя после просмотра чарующее послевкусие. «Стокер» — это история не только обретения самого себя, своей личности на фоне меняющегося мира и окружения - подчас враждебного, чужеродного, иноприродного при том, что ты, Индия, отчетливо имеешь на себе отпечаток роковой инаковости, зловещего лолитизма, покоряться которому всем пришлым крайне опасно, но они летят, как мотыльки, эфемерные бабочки на обжигающий огонь этой страшной, невинной и водночасье порочной красоты юной не девы, но обольстительницы в тумане меланхолии, сомнений, страхов и комплексов; это история о темных сторонах натуры человека, скрытых страстях, которые в один миг способны вырваться наружу.

Холодная красота Николь Кидман подчеркивает и ее филигранное исполнение роли Эвелин. Миа Васиковска в роли Индии предстает роковой и опасной, этакой Лолитой на новый лад и в новом прочтении. Убедителен и Мэтью Гуд в роли Чарльза, экстраполирующий в своем образе классических героев нуара, становясь в картине истинным l,homme fatale. Также хороши на втором плане фильма Филлис Соммервиль, Олден Эйренрайк и Хармони Корин. Композитор Клинт Мэнселл написал к картине превосходный по мелодике и духу саундтрек, обволакивающий фильм одеялом неторопливого ритма и почти гипнотического мотива, гениально сливаясь с неповторимым видеорядом картины.

Всем истинным киноманам, поклонникам триллеров и детективов в их классическом воплощении я настоятельно рекомендую этот безусловный шедевр 2013 года.

Полумистическая история о том, как 18-летняя аутистка разбирается со своим дядюшкой, маньяком, психопатом и убийцей, прикончившего её отца, тётушку и чуть было не совратившего её мать - storyline звучит лучше, чем её воплощение на экране. Несмотря на фирменные пакчануковские красивости - полевые цветы, забрызганные кровью, садовые ножницы, торчащие из аорты - дебют прославленного корейца в Голливуде вряд ли можно назвать удачным.

Сложно искать самого себя, и даже невозможно, в большинстве случаев, реализоваться, если такого тебя само общество никогда не примет — в таким случаях, нужен проводник, который тоже не от мира сего. Вук, который удручил меня самим «Олдбоем» (кино не понравилось кровожадностью, но глубоко потрясло), здесь тоже компромиссов не предлагает, режет по живому. Нет, ну правда, влезть в голову герою легко, только вот потом сложно бывает понять мотивации этого героя, когда он далек от того, чтобы быть положительным, но ведь главный герой не может быть не положительным, верно? Вот великий кореец специально перенаряжает сюжет в обратную сторону, словно современные офисные елки, которые теперь можно просто вещать на потолок, но вверх ногами.

Сползаем ниже, до ролей — Васиковска здесь блистает, как блистала еще до бертоновской Алисы, где из нее внезапно сделали поп-диву, как из ДиКаприо в Титанике, Кидман отжигает по полной (собственно, от нее и не ждешь плохой игры), ну а Гуде весьма успешно играет привлекательного и больного на всю голову дядю, который внезапно и для многих некстати вернулся из дальних стран. Постановка тоже заслуживает отдельного рассмотрения — в фильме постарались все, начиная от жестких и лаконичных монтажеров и заканчивая графиками, которые творили титры (в самом начале они задают довольно оптимистичный ритм, который не сменяется даже тогда, когда начинается фирменное вуковское мочилово — надо сказать, воспринимается оно довольно легко).

Представьте себе девочку, которая всегда носит туфли из белой и синей кожи. Она носит их, потому что получает их в подарок на день Рождения. Много лет подряд в этот день она находит коробку, перевязанную желтой лентой. А в коробке всегда лежат туфли. Каждый раз на размер больше — по мере того, как девочка растет.

И она надевает туфли и не просит у родителей другой обуви. Она не особенно дружит со сверстниками, поэтому не знает, что носить всегда одно и то же — это странно. Она предпочитает компанию своего папы и часто ходит с ним в лес на охоту. Они стреляют в уток и перепелов, девочка уже давно привыкла держать ружье и цепко смотреть на мир через прицел.

И вот у такой девочки появляется дядя, который все ее детство пропадал где-то. Никогда она не слышала даже его имени, но он явился и стал рассказывать чудесные истории о Европе, где провел много лет. Он божественно готовил, блистал эрудицией и говорил по-французски. Он на всех производил впечатление, но лишь на девочку смотрел с неподдельным интересом. Дядя очень своеобразно относился к людям, и понимание ценности человеческой жизни у него было очень далеко от привычного.

Внимание вопрос:
В кого, по-вашему, превратится девочка под влиянием дяди?

Волшебно снятое кино о вывихнутых мозгах.
В нем есть мама, обиженная на то, что у нее растет такая дочь.
В нем есть девочка, переживающая первые эротические эмоции совсем не так, как ее сверстницы.
В нем есть чуткий и интеллигентный мужчина, который улыбается одними глазами.
И очень много красивой фортепианной музыки.

нарочито оторванный от реальности в угоду эмоциональности и красивой картинке, фильм о становлении молодой психопатки. никаких угрызений совести и мук выбора у героев и желания объяснить причинно-следственные связи у создателей - лишь отображение пути принятия своей темной сущности. зритель вынужден наблюдать, не имея возможности принять чью-либо сторону, ибо герои не вызывают сочувствия и, как следствие, симпатии. и ощущения от этого пассивного наблюдения такие, как будто внезапно обнаруживаешь красоту в чем-то диком и ужасном, хотя на самом деле это просто эстетизация пространства вокруг довольно примитивного и далеко не лицеприятного процесса насильственной смерти.

"Без надежды на починку"
Кто мы есть на самом деле? Какова наша сущность? Каждый, наверняка, проходил через период собственной персонификации: кто-то не особо медлил с ответом, а кому-то понадобились годы, чтобы дать себе определение. Всё начинается с оценки себя, с попытки разобраться, какой ты: плохой или хороший? А когда решаешь и эту проблему, начинаешь мучить себя следующим потоком вопросов:"Почему я именно такой?","Почему меня не понимают?" и "Сумею ли я принять истину о себе?"
Вопросы, вопросы, вопросы...Вся наша жизнь состоит из них также, как и те фильмы, которые мы смотрим, должны вызывать у нас именно вопросы, чтобы поспорить, обсудить и услышать мнение других. Но "Stoker" этих вопросов не оставляет. Это абсолютно простое кино. В нём нет излишеств и утомительных отступлений, в нём безупречно всё.
Кино снимают про нас и для нас. Но казалось бы, в нашей жизни есть то, что невозможно было бы представить себе красивым. На это кинематограф ответил нам тем, что даже в смерти есть своя эстетика. А в данной работе Пак Чхан Ука это красота, присутствие которой ты не только видишь, но и чувствуешь. Едва ли не каждый кадр сродни очередной картине - большому полотну, в которое хочется вглядываться, чтобы уловить чуть заметные тени, ощутить ту же атмосферу, что присутствовала во время работы над холстом. И это потрясающе, господа...Потрясающе.
О трагичности этой истории мне и вовсе не хотелось бы говорить, потому что я не увидела здесь драмы. Я не увидела здесь боли и душевных мук. Скорее наоборот, я увидела успокоение и абсолютное СОГЛАСИЕ со своей, безусловно, ужасной природой.

Есть такие фильмы, которые трудно описывать, тем более оценивать....Это как рассказывать про картины польского гения современной живописи Томаша Алена Копера в комсомольском кружке...Кажущийся на первый взгляд глянцевый, клиповый (в хорошем смысле) видеоряд, на самом деле ни что иное, как прицел "винтовки" режиссера фокусирующей и подготавливающей внимание зрителя для финального катарсиса, который сбивает с ног в десятку...Фильм-магнит, фильм-водоворот.....Очень редко кто умеет снимать такое кино....А уж когда помимо безупречной, эстетически гениальной картинки еще и экзистенциальный подтекст о природе человеческих пороков, здесь просто нечего добавить...Этот фильм нужно не столько смотреть, сколько почувствовать....Очень тонкое, умное, красивое, кино на грани....во всех смыслах...Николь как всегда прекрасна! Миа в этом фильме "заслужила путевку в жизнь" - ее Индия безупречна! Я влюбился!

Визуально безупречный, атмосферный, актерски точный фильм с идеальными пропорциями и замечательным музыкальным сопровождением. Трейлер может ввести в заблуждение своей динамичностью, готовьтесь к более статичному зрелищу, убийства не поражают своей оригинальностью, крови мало, так что любителям азиатского треша не сюда. Это очень интеллигентное (в рамках своего жанра, конечно) рассуждение о природе человеческого зла - врожденное ли это качество, или приобретенное и можно ли с этим бороться? Но прелесть фильма даже не в этом, зритель, скорее всего, получит простое эстетическое удовольствие от почти медитативного созерцания красивых людей в мрачных декорациях и их странных поступков, но и этого окажется достаточно для того, чтобы заворожить и затронуть пару-тройку душевных струн.

Восхитительно красивый и стильно снятый триллер, визуальное наслаждение.
Декорации стоит отметить отдельно — безупречная работа художников по костюмам, свету и цвету, в котором превалируют оттенки синего и желтого. Орнаменты ар деко на шторах, скатертях и изнутри вазы, которую рисует героиня. Режиссер — эстет.
Актеры — замечательное трио. Взгляд Мэттью Гуда завораживает, он дьявольски сексуален.
Единственное ощущение незавершенности оставляет сценарий, в котором где-то что-то недокрутили. Эдакое смутное ощущение, что был он, был, этот ключ, которым открыть последнюю шкатулку с загадкой — забыли.

По вам дрожь как по фортепьянной струне, ваш мозг щекочет паучья лапка, ваше дыхание сперло, будто горло стянуло ремнем, вы застыли взглядом, словно высматриваете птичку в оптику винтовки..? Нет! Все это корейский мэтр Чхан-Ук Пак сделал с вами. И этот мир вновь чуточку изменился для вас, чуть, но на всегда. Посредством таких «катарсисов» и формируется наша ирреальность, в которую мы погружаемся всей темнотой души.

Очень атмосферный фильм, по своему философский. Очень мне помог немного навести порядок в голове, во время моего личного кризиса, флиртующего дяди убийцы у меня конечно не было, но были мертвый покинувший нас много лет назад отец и эмоционально неустойчивая мать, всю жизнь попрекающая меня и заставляющая воплощать ее мечту за нее быть художником, мне это удалось и вместо похвалы я получила от нее только зависть и упрёки и саботажи моих личных знакомств. Короче этот фильм предложил мне хороший такой катарсис где такая мать умирает, а ты отправляешься свободно от нее жить. Хороший фильм, если это то что вам нужно хд