Все отзывы о фильме «Сияние»

Ставшая классикой вольная экранизация раннего Кинга, ярко иллюстрирующая и первое правило супружества из «Бесов» Достоевского: «Никогда не доводи до последней черты». В списке жути линейка мимических способностей Николсона уделывает девочек кровавых и милые спецэффекты 1980 года.

Попугать без крови – вполне. Просто нужен взгляд Джека Николсона. Как он смотрит!! Одни подымающиеся брови чего стоят. А как он идет по коридору и вскидывает руками.. словно тиран в своем средневековом замке. Отель – идеальное место действия.
- Я люблю его, - и высовывает язык, облизывает губы и озирается. Это просто написать. А они смогли сделать это похоже. Мальчик катается и слышно, когда машина едет по ковру. Как-то запомнилось. Девочки эти жуткие, к счастью, мне не приснились.
Печатная машинка – хорошо. Она склоняется над ней. Зрителю дают время подумать. Рукопись с одной и той же фразой – куда лучше «рукописи не горят».
Разбиение на главы оч справедливо. И эта пауза между частями дает мгновение опомниться и вновь погрузиться в ужас и его ожидание. Финал – бал. Музыка на титрах. Качественный фильм от первого кадра (эти пейзажы) до титров включительно.
А вы бы поселились в отеле в 237 номере?

Первая и лучшая экранизация чудесного бестселлера Стивена Кинга. Пребывающий в творческом, моральном и семейном кризисе писатель Джек Торранс (Джек Никколсон) получает заманчивое предложение – провести зиму в закрытом после летнего сезона отеле. Причем вместе со всей своей семьей – женой и сыном. Он планирует начать там заново писать, справиться с гневом, а также не начать пить. Задачи выглядят выполнимыми, учитывая, что отель будет отрезан от внешнего мира. По приезду на место все вроде как складывается неплохо. Жена Венди (Шелли Дюваль) справляется по хозяйству, и развлекается, как умеет. Сам Джек потихоньку начинает что-то писать. И вот только маленький сынишка Дэнни (Дэнни Ллойд) чувствует себя не в своей тарелке. Может потому, что он видит маленьких девочек, разгуливающих по коридору вопреки тому, что уже мертвы. Или странную леди в ванной комнате, распухшей и пребывающей в трупном окоченении. Или от того, что все они, так или иначе, хотят его убить. Тем временем еще и у папы поехала крыша. А отель засыпало снегом полностью, поэтому сбежать из жуткого места уже невозможно. Классика! Тремс!

Фильм, который невероятно приятно смотреть и нет никакого смысла плотно и серьезно анализировать. Это один из лучших фильмов ужасов, который подтянул жанр на совершенно новый финансовый, эстетический, кинематографический уровень. То есть то, что сделал в свое время другой фильм Кубрика – «Космическая одиссея». У этих фильмов есть на самом деле много общего, чем это кажется на первый взгляд. Как и в фантастическом фильме, тут есть некая недоступная для понимания, мистическая сила, под влиянием которой люди начинают проявлять свою истинную природу. Торранс любит выпить и распустить руки? Значит, будет не просыхать, и крошить все подряд. Мальчик имеет способность чувствовать и видеть потустороннее? Насмотрится вдоволь, мало не покажется.

Фильм снят по книге Стивена Кинга, который к тому времени хоть и написал всего три книги – «Кэрри», «Салемов удел» и «Сияние», уже стал феноменом и очень популярным автором. Причем практически все его книги с самого начала были настолько фильмогеничны, что очень быстро превращались в фильмы. Де Пальма снял «Кэрри», Тоб Хупер поставил для телевидения «Салемов удел», а Джордж Ромеро вот-вот должен был приступить к «Противостоянию» (впрочем, процесс, как известно, сильно затянулся). Кингу было всего 32 года, но он уже продавал свои романы миллионными тиражами и за правами на их экранизацию выстраивались очереди. Так что права на экранизацию были куплены довольно быстро «Warner Bros», и те не намеревались тянуть с запуском проекта, который оказался «первым эпическим фильмом ужасов в истории кино».

Роман «Сияние» полностью удовлетворял требованиям Кубрика – книга должна бросать кинематографические вызовы, порождать в голове режиссера фотографические образы, должна быть достаточно амбициозной для работы и, конечно, удовлетворять мизантропическим взглядам самого Кубрика. Впрочем, в те времена интерес Кубрика к творчеству Кинга вызывал у высоколобой критики скорее недоумение. Несмотря (точнее, благодаря) высоким продажам книг Кинга, он не особо ценился интеллектуальным обществом. Так или инач, Кинг написал свой вариант сценария для экранизации. Но Кубрик, которого на проект пригласили позже, этот сценарий решил не читать, так как у него было полно собственных идей, а помочь с ними он пригласи Диану Джонсон, которая проработала с Кубриком в течение нескольких месяцев в Англии над новой версией.

В качестве локации для отеля «Оверлук» Кубрик использовал «Тимберлайн Лодж» в Орегоне. То есть, это стало первое возвращение режиссера со съемками на родину за 20 лет. Работники отеля только попросили не использовать в фильме комнату номер 217, которая была упомянута в книге, так как боялись, что постояльцы перестанут туда селиться. Поэтому номер изменили на несуществующий 237. Все студийные съемки делали в Англии. Скауты режиссера посетили сотни отелей и сделали тысячи фотографий, из которых сам Кубрик потом выбирал декорации для каждой из комнат «отеля».

Конечно, самым важным и революционным техническим приемом, который был использован в этом фильме, стало изобретение «стэйдикама». Фильм не стал первой картиной, где использовалось это стабилизирующее при трэккингах устройство. Но приглашение на съемки продвинуло технологию значительно и привело «стейдикам» к тому виду, в котором он стал практически неотъемлемым элементом любого высокобюджетного фильма. К примеру, это Кубрик придумал настроить устройство так, чтобы можно было снимать прямо с уровня пола. Именно так и снимали трэккинги, когда Дэнни катался по коридорам отеля на велосипеде. Кроме того, с помощью «стейдикама» снимали даже статические планы – он позволяет поставить камеру в недоступные положения. Причем изобретатель устройства, Гарретт Браун, лично работал на всех задействованных сценах.

Мыс