Отрицательные отзывы о фильме «Русалка»

Алиса (Шалаева) живет с мамой и бабушкой в маленьком домике на берегу моря, терпя детские неудачи и взрослые обиды. Девочка не разговаривает, дичится родных и ждет, что однажды за ней придет военный корабль. Так, по-брехтовски бодро, начинается фильм начинающего же режиссера Анны Меликян. Затем, как-то внезапно, действие переносится в Москву, где героиня сталкивается с настоящими проблемами и неудачами. Девушка быстро взрослеет, много пьет и несет милую чепуху. Анна Мелакян определенно лукавила, признавшись, что на создание фильма ее вдохновил сюжет старой армянской сказки "Ух ты, говорящая рыба". Тема алкогольной зависимости возлюбленного Алисы (Цыганов), а так же неприметный титр в конце картины недвусмысленно раскрывают истинный замысел режиссера, создавшего по-своему выдающийся рекламный ролик открытого акционерного общества производителей спирта и ликеро-водочной продукции "РОСАЛКО". Особенно, в этом смысле, удалось название ленты.

- Держись-держись, девочка моя! Все будет хорошо.
- Я уже минут 30 держусь, может хватит?
- Вот сука! ©

Мое чувство не может быть однозначным, фильм яркий и тусклый, необычный и глупый; он нравится и донельзя раздражает. Много деревенщины, унылых кадров, скучных вставок, эдаких несостыковок. Здесь нет пафоса, гламура, красивой жизни, зато есть уникальная девочка, море, колоритные цвета и ощущение сказки. В принципе ощущается некая целостность и смысл повествования.

Смысл кроется в том, что порой каждый человек ощущает себя инопланетянином в родном городе. Бывает, человека не понимают, не принимают, отвергают, не замечают, игнорируют. А этот человечек он и есть самый искренний, самый чистый, самый привлекательный, самый настоящий. А мы все гонимся за каким-то, непонятно кем выдуманным идеалом, модой. Читаем такие-то книжки, носим такую-то одежду, водим такую-то машину, делаем такую-то прическу. Дык героине и без машины хорошо, и без маечки от кутюр, зато с зелеными волосами, как у русалочки. И все равно ее никто не замечает, никто.

- У меня умерла бабушка, я сижу с трупом одна.
- Где ты находишься с трупом одна?
- У тебя в квартире.
- Твою мать. ©

Своеобразный фильм, трагифарс, в котором смех и слезы более менее сбалансированы, так же как уравнены радость и огорчения, хорошее и плохое.

Фильм не понравился. Видя в рекламе молодых артистов и помня Прогулку и ПитерФМ с Цыгановым, ждешь нечто оптимистичное и жизнеутверждающее, что нельзя сказать о данном фильме. Фильм не о чем. Не несет никакой смысловой нагрузк. После себя оставляет гнетущее впечатление и пессимистический настрой. Жаль потраченное время.

При слове «Русалка» фантазия рисует сотни образов. Тут и Шер с Вайноной Райдер из «Русалочек», и Пушкинская утопленница из поэмы «Русалка», и хэппи-эндовая Диснеевская Ариэль, и самоотверженная героиня советского мультика, и даже «Девушка из воды» Шьямалана. Сколько их было? Непохожих, но завораживающе-прекрасных. Русалка, как один из самых притягательных женских образов имеет множество масок: она и коварная губительница людских душ, и спасительница погибающих моряков. Это образ, который трудно испортить, однако…
Анна Меликян выпустила фильм под манящим названием. Честно говоря, у Анны все (два) названия всех (двух) ее полнометражных фильмов очень красивы и привлекательны для зрителя. Сначала «Марс», а теперь «Русалка». Но вот жаль, что на красивом названии все у режиссера и заканчивается. В самих же фильмах – глубокий параноидальный бред. Вот например, героиня «Марса» Грета – нечто среднее между жалкой пародией на Ренату Литвинову и вокзальной проституткой. Ну, а ее свидание с Борисом – это же просто рекламный ролик пива. «Перейдем на Т»: Я тут девушку встретил – попросила игрушку ей подарить, Вась, да я у нее, кажись первый! Oops, изо всех щелей начинают сыпаться такие же игрушки, подаренные наивными ухажерами. «Теперь уж точно до свиданья»!.. Да и не жалко героиню Наны Кикнадзе, кидающуюся с моста. Черепашку вот жаль. Да и рыбку в «Русалке» - тоже…
Начало фильма «Русалка» сразу будит воспоминания о клипе группы «Ленинград»: «Замечательный мужик меня вывез в Геленджик». Тут тебе и красоты «геленджика» и пританцовывающие окорочка. Первые 20 минут фильма – утомительны, 40 – невыносимы, а на 52 минуте понимаешь, что первые 50 минут были явно, лишними. А, послушав диалоги, начинаешь желать, чтобы все герои «Русалки» онемели. И если Грета в первом фильме Анны Меликян красила туфли в зеленый цвет, то в «Русалке» в этот цвет покрасили волосы героини Алисы. Видимо, краски много осталась – не пропадать же добру. Но русалочка вышла та еще, больше на лягушонку похожая, которая так и не превратилась в царевну. Эх, Иванушка-дурачок подкачал – заместо земноводной выбрал серого волчка… И, несмотря на то, что русалка–Алиса мозолит глаза все 1 час 50 минут фильма, о ней, собственно, нечего сказать – настолько безликой она изображена. Кстати, в фильмах Меликян, видимо, напрочь отсутствуют гримеры: то у Греты на лице можно было пересчитать все поры, то, взирая на Алису, начинаешь судорожно вспоминать производителей кремов для проблемной кожи…
Евгению Цыганову в личной кино-жизни последнее время не очень везло. То он безуспешно сражался за сердце красавицы с умопомрачительными формами в «Прогулке», то мимо него прошла, так и не остановившись очаровашка-чебурашка из «Питера FM». И вот, казалось, в «Русалке» он получит полную сатисфакцию! Наконец, за него борются две женщины, а не он против какого-нибудь мужика за одну. Две оказались «по цене одной». Невезуха! Шило на мыло менять не хочется, отчего герой Цыганова периодически порывается свести счеты с жизнью…
Актриса, известная нам под фамилией Скриниченко в этом кино, как и в жизни, сыграла роль «официальной подруги» главного героя. Видимо, за большой жизненный опыт и была приглашена режиссером. Весь фильм мы наблюдаем ¼ лица Ирины Михайловны и 1 глазик, что наводит на мысли об отсутствии у нее второго органа зрения. Все свое экранное время гражданка Скриниченко то потряхивает дряблыми телесами, то сидит, «скукожившись, как старый рваный башмак» (видимо от того, что помещается на экране только частями). Надо заметить, что первая роль Ирочки, исполненная ею еще в пятилетнем возрасте, была гораздо ярче и живее роли Риты в «Русалке». Да и слов там поболе было. Ну, оно и понятно – актерское мастерство требует практики, а такие простои губительны для карьеры.
Меня очень раздражают подобные «Марсу» и «Русалке» фильмы. Они ничего не несут. Они пусты и многозначительны. Такое ощущение, что режиссеру невыносимо сложно снимать простые жизненные сюжеты о настоящих чувствах и отношениях, и он выбирает примитивную нелогичную историю и завешивает ее пестрой мишурой. В своих фильмах Меликян расставляет акценты на режущие глаз «красивости». Главное это: «розовые слоны», «зеленые туфли и волосы», «синие яблоки», «мультики о рыбках, трансформирующиеся в чью-то Жо», «пальчики, толкающие кораблики»…, и прочая дребедень. Люди же со своим наполнением совсем не видны за этим маскарадом. Да, они и не важны режиссеру. Она их не «рожает» и не «лепит». Ей главное картинку попестрее сделать. Посмотрев оба фильма Анны Меликян, я пришла к выводу, что Анна, считает своим долгом в каждом фильме: показать противного ребенка, сжечь дом и скинуть кого-нибудь с моста. Да, о том чтобы вырастить дерево уже никто не помышляет…
Легко сварганить абы как платье и приляпать во всевозможных местах рюши, бантики и оборки, скрывая огрехи. Но гораздо сложнее сшить простое лаконичное платье идеально по фигуре. Мне думается, что Анна Меликян выбирает «рюши», чтоб зритель не разглядел, что под ними находится. А там – пустота! Может, она полагает, что никто не выскажет этого вслух, побоявшись быть обвиненным в неспособности увидеть истинной красоты и глубины фильма? На то же надеялись ловкие портняжки из «Нового платья короля». Хотя, как мне показалось – интерес к творениям Меликян небольшой. Когда я смотрела «Марс», в зрительном зале находилось два человека. А предыдущий сеанс и вовсе пустовал. И у «Русалки» - не больше было. Вот такой «домашний кинотеатр». Даже пираты брезгуют фильмами Анны, предпочтя им того же «Диверсанта». Значит, люди сами чувствуют всю неискренность и неполноценность чувств в творениях Меликян. И в завершение я хочу сказать об этом фильме только одно: «А король-то голый»!

Друзья, ваши кинематографические аллюзии слишком сложны ;)
все гораздо проще. Это Кристина Орьакайте и "Чучело"

В домике у моря жила девочка, в домике жила мама – любвеобильная рубенсовская красавица – и бабушка – любительница мороженного и золота. Она все ждала и ждала, когда к ней приедет папа, а он все не приезжал, она хотела стать балериной и не стала, не хотела петь в хоре и пела, не хотела разговаривать и ее направили в школу для даунов, где она была круглой отличницей. Сначала девочка сожгла одну часть дома, а потом вызвала ураган, который доканал их лачугу. Семейство разбило банку с консервированными грибами и переехало в Москву, потому что деваться им было некуда.

В мегаполисе девочка спасла продавца луны Сашу, потому что спасти человека, который прыгнул с моста можно только прыгнув вслед за ним. С девочкой разговаривали рекламные плакаты на улицах, она смотрела на мир через трубку мобильного телефона и плакала, переодевшись пивной кружкой.

В мегаполисе такое бывает (с).

Самый невероятный персонаж в фильме – это конечно бабушка. За таки роли в Каннах дают пальмовые ветки, а в Сан-Франциско – Оскаров.

Фильм стоит посмотреть даже, несмотря на довольно избитые режисерко-операторско-монтажерские «находки» и довольно предсказуемый финал.

воистину влияние жана-пьера жене на кинематограф восточных стран огромно
каждый старается вылепить местную амели пулен
и у анны меликян это неплохо получалось, но всякие мелкие дурацкие недочеты все изрядно портят
жизнь московского аппер-класса показана в лучших традициях режиссера стриженова - усталые длинные женщины в бюстгалтерах, полупустые интерьеры, пьющие мужчины
еще что страшно покоробило - когда героям посреди ночи понадобился ананас, вместо того, чтобы поймать машину и поехать в ближайший супермаркет, они ищут его в ближайших мелких магазинах, и в конце концов взламывают ларек на колесах "фрукты, овощи". ну это как придирка совсем выглядит, но правда меня покоробило.
но пара сильных моментов там есть все ж
и актриса шалаева порой говорит именно с той интонацией, что нужно
и каждые 10 минут включается композитор вдовин
к месту включается, кстати говоря

Режиссер Анна Меликян уже несколько лет является не только одним из самых перспективных, но и самым романтичным среди молодых авторов в нашем кино – ее взгляд на окружающий мир свеж, оригинален и чрезвычайно обаятелен. В своем втором большом фильме (первым был «Марс») она рассказывает историю Алисы (лауреат «Кинотавра» Мария Шалаева), еще в детстве принципиально отказавшейся говорить, затем переехавшей из южного городка в Москву и встретившей здесь хорошего парня (Евгений Цыганов), заставившего ее вновь вспомнить о даре речи.
Фильм шерховат и в целом далек от совершенства, но у него есть одно свойство, с которым не поспоришь: это по-любому лучше и качественнее всего, что мы имеем счастье видеть в наших кинотеатрах.

Милая киношка о чистой нежной девочке. Отличное воплощение мамы и бабушки, всего окружающего главную героиню, фильм сделан кропотливо и явно чуткой рукой. Только сама главная героиня помимо чистоты и цельности больше ничего не несет. Может быть, так кажется потому, что это ей далось так же, как ее веснушки на щеках? То есть от рождения. Мир людей ей чужд, но почему-то вот этот мужчина - такой же чужой и чуждый - сразу поселяет в ее сердце настоящую любовь. Как? Мне не поверилось. Почему она захотела в большой город при дикости характера тоже совершенно неясно. Но соглашаешься с авторами фильма, принимаешь эту легенду и смотришь дальше. Дальше - нежно, мило, трогательно, романтическое общение. Финал не разочаровал - он логичен. Что очень понравилось - это искренность главной героини, естественность. Она делает так, как чувствует. На сегодняшний день это редкое благо. Она - одна, она не зависит от мнения мам, друзей и коллег по работе, ей не нужно быть такой или другой. А это свобода и счастье.

странный фильм. грустный, какой то отрывочный, прерывистый.
детство ее странное какое-то. мама, ну прям ни одного мужика не пропустит и ей, как будто бы, на дочь плевать. ужас.
картинка такая красочная, как цветотерапию проводили, а на самом деле все серо, уныло и немного не вкусно.
не поняла зачем было в самом окончании так подробно и наглядно показывать эту аварию, это же страшно. а как Маша согласилась в этом сняться?
совсем не поняла к чему была роль Вероники. никакой логики, почему героиня должна быть именно такой, откуда этот образ?
и, главное, как только, Саша стал принимать человеческий облик снова, оживать, наполняться эмоциями и преобретать обьем, понял, что это девочка для него сделала. бах и..... эта авария.
в чем логика - не делай добрых дел, или хороший человек обречен, а остануться только серые и унылые, не живые офисые мачо?
в общем - для меня фильм - последовательность красивых, ярких, цветных картинок. просто рассказ, в картинках, а никакой нотки, которая бы, занете, за leoe зацепила, взяла, повела и не отпускала до конца, для меня ее нет в фильме. к сожалению

«Москва» — как только в фильме прозвучало это слово, я вздрогнул и понял, что я ошибся. Ошибся в своих надеждах. Зачем «Москва»? После этого слова начинается совсем другой безнадежный и пошлый фильм. Пусть неровно, пусть спотыкаясь, но завязка была обнадеживающей. Хотя по честному, две трети фильма это много разных завязок, вроде как режиссер все свои черновики и наброски пытается примотать друг к другу скотчем. Когда понимаешь что большая их часть обрывается бесследно, или ведет в никуда — интерес начинает гаснуть. Когда же наконец начинается «фильм» (встреча с героем) то уже становится ясно что того кина, что обещали в начале не будет. А ведь при том, несомненном, таланте режиссера мог бы и быть, не хватило сил чтобы не утонуть в болоте пошлости. Если первую половину фильм очень хочет быть русской «Амели», то во второй превращается в панический поиск «что-бы снять про Москву?» Очень жаль, короче.

Фильм "Русалка" оставил после просмотра весьма неоднозначное впечатление.
На протяжении всех двух часов фильма в нем чувствовалась сказочная, очень гармоничная атмосфера,... которая постоянно прерывалась и снова возобновлялась.
Скажите, неужели нельзя было фильм сделать без мата и обнаженных натур? Что он от этого потерял бы? На него можно было бы водить и маленьких зрителей. Меж тем, мат местами весьма груб и совсем не выглядит необходимым
И разрушается вся сказка последней сценой, когда Русалку сбивает машина. Безусловно, я согласен, "что Русалке не место в мегаполисе", как многие здесь говорили. Но, если задуматься, то каков итог ее жизни? Вся ее жизнь, получается, была всего лишь для того, чтобы спасти "утомленного жизнью красавца москвича — алкоголика, истерика и просто му…ка" от смерти? Для чего? Он что-то понял, что-то в себе изменил? Получается, все 18 лет, 2 месяца и 22 дня Алисы были бесцельными? И нет теперь ни Алисы, ни памяти о ней, ни одной души, кто о ней бы вспомнил и ценил бы ее. Обидно, господа, оставаться после фильма с ощущением, что такой человек оказался попросту ничем; что если бы не было Алисы, мир бы этого не заметил; что она не смогла привнести в этот мир хоть частичку своей души, растратив ее впустую.
Выражаю свое безграничное уважение к Марии Шалаевой. Ее игра гениальна, словами описать невозможно.

Скучища, к сожаленью, скучища.
Самое интересное, что показывают - подбородок Евгения Цыганова. Потому что даже его актерская работа в точности повторяет все его актерские работы, и у меня есть серьезные подозрения, что в кино он вообще ничего не играет, просто он сам _такой_.
И девчонка, главная героиня, отличная - такие рожи строит.
А в остальном скучновато. Впрочем, наверняка для гадких тринадцатилетних утят этот фильм может оказаться не то, чтобы спасением =), но очень позитивным моментом в недолгой тринадцатилетней жизни =)

Знал, что наши новые русские кинорежиссеры не умеют снимать нормальное кино. Честно говоря надеялся, что в этот раз будет нормально..в принципе просмотрев 99% фильма сказал себе, что фильм очень даже ничего и у нашего кино все таки есть какие то надежды! Но как обычно, последний кадр все испортил. И не просто испортил - а просто убил все хорошее впечатление о фильме, которое формировалось в течении всего просмотра, Я не буду вдаваться в детали, но извините, когда в течении всего фильма идет сплошной позитив, все смеются, радуются, а в самом конце главного героя сбивает машина...и комментарий за кадром таким голосом "Но ведь это жизнь..так иногда случается..." Создается ощущение что это нормально и типа так и должно быть!
Извините...но кто хочет эффекта, когда у вас в конце фильма все "падает" и настроение портиться - этот фильм для Вас.
Никому не рекомендую смотреть...либо смотрите до самой последней сцены потом уходите!

Время блогов. Время ремиксов. Время форматов. Мое время.
Лоскутное одеяло. Хотите альтернативного кино - достучитесь до небес.
Вспомнить фрейда - машина будет спортивной и красной.
Надо классики - прямое и переносное море неориализма.
Пожалеть не красивых - в компанию зималетто.
Пожалеть рядовых провинциалов - сначала отведайте вежливости от продавца в АШАНЕ.

Но цели нет, как нет и мессаджа.
Финал был читаем с того момента как ЕМУ спасли жизнь
Поправьте, если я ошибаюсь, но мне показалось что имено ТОЙ вырезали глаз на стене дома, только перекрасив из блондинки в брюнетку. Забавный ход, если он был. ТА, заслоняла ЕЙ жизнь. Нелепую придуманную жизнь.

Почему, если фильм просто добрый, надо обязательно говорить о нем как о СОБЫТИИ?
Мне возразят, посмотри, слепец, как много вокруг негатива. Я смотрю, смотрю во все глаза. Это Я с ВАМИ.
За НАС борятся бренды, мы карабкаемся вверх, и мы злые и зло живем. Нам нужны менты, бригады и зеки сразу по всем каналам. Если бы это было не так, такие русалки были бы обычным явлением, а не наоборот.
Зачем пускать слюну на сладкие конфеты в виде сказок?
Конфетами не наешься, хищники живут мясом.
Не обманывайте себя.

По замыслу садистов-авторов в конце девочка смотрит с экрана в зал ровно до тех пор пока у зрителей не навернутся слезы. Теперь вы предупреждены, не поддавайтесь на провокацию!