Рэнди «Баран» Робинсон с нескрываемой грустью вспоминает о славных восьмидесятых, крутит записи своих давних подвигов, слушает AC/DC, играет в Nintendo и клянет Кобейна, который «пришел и все испортил». Четвертая лента Даррена Аронофски, получившая главную награду на Венецианском кинофестивале в 2008 году, кому-то покажется примитивной спортивной драмой, кому-то пустой «чернухой», а кто-то (что любопытно, зачастую это именно фанаты Аронофски) и вовсе посчитает «Рестлера» провалом. Однако все эти безусловно необоснованные мнения не отменяют того факта, что «Рестлер» — это, по сути, первая достойная работа Аронофски. Стильно снятый, но банальный по сценарию «Реквием по мечте» и откровенно бредовый и глупый «Фонтан» ни в коей мере не способны сравниться с данной картиной Аронофски, что подтверждают и мнения критиков по всему миру. Что характерно, претензии предъявляются, в основном, именно к сценарию, мол, слишком уж он прост и являет собой типичную спортивную ленту. То, что «Рестлер» — не только и не столько об этом самом спорте не заметить попросту невозможно.

Испытываемые Рэнди Робинсоном чувства одиночества и ностальгии, максимально нагнетаются в картине, вызывая искреннюю жалость к стареющему кумиру тысяч фанатов. Вот только кумир уже давно не тот, равно как и время, которое безвозвратно ушло вместе со славой. Потребность в элементарном общении толкает рестлера то к запутавшейся в жизни стриптизерше (которая, к слову, так же беспрестанно ностальгирует), то к дочери, попытки забыть которую так и не увенчались успехом. Такие проблемы уж точно нельзя отнести к «кризису среднего возраста», который на фоне всего сказанного в картине и вовсе кажется смешным капризом вполне себе успешных людей. В итоге, Робинсон то вызывет приступы горестного сожаления, то откровенно раздражает. Глубокая психологическая сторона фильма безусловно потрясает, так как драму одного конкретного человека Арнофски показал практически идеально.

Да, сценарий все же местами страдает — и от совершенно лишних сцен, и от чрезмерного порой натурализма, переходящего в пошлость, и от пары-другой штампов, что напоминает о другой картине Аронофски, «Реквиеме по мечте». В конце концов, даже Клинт Мэнселл, известный своими бесподобными саундтреками к «Фонтану» и все тому же «Реквиему» здесь выдает лишь удачные «функциональные» мелодии. Это все же Арнофски, и недостатки прямиком кочуют сюда из его прошлых работ. Режиссер уверенно пытается выдавать свои работы за арт-хаус, вот и «Рестлер» порой прикидывается им, что смотрится неуместно и глупо. К счастью, своеобразную «работу над ошибками» Аронофски за эти годы провел, и результат неожиданно превзошел все ожидания. Отличная режиссура в кадре чувствуется, запоминающихся сцен в фильме более, чем достаточно, но все это, увы, не идеально и даже не так замечательно, как может показаться на первый взгляд.

Безупречная игра Микки Рурка, пожалуй, и позволяет Аронофски воплотить в жизнь все идеи фильма. Для Рурка «Рестлер» — это вершина карьеры, только вот не в плане популярности, а в плане мастерства (нечто подобное можно наблюдать и у самого Рэнди). Первые для актера номинации на «Золотой глобус» и «Оскар» говорят сами за себя. Точно так же, как «Гран Торино» (к слову, вполне схожая по духу картина) целиком и полностью держался на Иствуде, «Рестлер» держится на Рурке, что вполне закономерно, учитывая акценты этой истории.

Подводя итог, хочется сказать, что «Рестлер» — замечательная драма, способная искупить все свои досадные недостатки выверенным психологизмом истории и великолепной игрой Микки Рурка. То, что вроде бы должно раздражать, здесь вызывает лишь снисходительность, как и стареющий кумир полузабытых восьмидесятых.

сразу отмечу два факта.первое: я безумно люблю прошлые фильмы этого режиссера.
второе:эта рецензия написана после премьеры в Петербурге, на которой присутствовал сам режиссер.
итак,лицезрев персоналию господина Аронофски и даже имев честь обменяться с ним парой фраз, я села в удобное кресло в надежде погрузиться в мир "Фонтана" и "Пи", а получила - Рестлера.

фильм об одиночестве и о заброшенности. о том,как хочется, чтобы прошлое вновь стало будущим.
итак, Микки Рурк Рэнди - такое бааальшое и доброе существо, страдающее от хронического безденежья, спящее, если повезет, дома, а, если не очень - в своем автомобиле, дружащее со всеми вокруг. человек, влююбленный в стриптизершу и в свое прошлое.человек, который, после головокружительной карьеры зарабатывает деньги договорными матчами. который пытается выкинуть из памяти свою дочь, которую бросил еще в детстве. и все бы хорошо, да схватывает Микки Рэнди инфаркт, и не может он больше выступать на ринге. и решает он уйти на покой.пьет себе мирно таблетки, работает в колбасном отделе магазина, любуется на (взаимно?)любимую в стриптиз-клубе...но одна фраза переворачивает все.
-а ты не Баран (вот тоже мне перевод...Таран он! Таран!!) ли случайно?
-нет.
-а похож..вот только СТАРЫЙ для него..

когда Рестлер слышит эти слова,у него вдруг внезапно появляется дикая энергия доказать всем (а главное, самому себе), что он еще чего-то стоит.
и...он доказывает, в честном поединке умирая на ринге.
и все бы славно, и будто бы обычная голливудская история, цепляющая за душу. но тут приходит на ум: а режиссер-то ведь Аронофски! значит не все так просто...

и правда.не все. вспомним для начала биографию самого Микки Рурка. фильм удивительно переплетается с его собственной биографией, заставляя нас воистину проникнуться судьбой актера.Аронофски словно сделал ему трибьют, посвящение. поэтому о великолепном кастинге говорить не приходится. и о ярко выраженных подводных течениях тоже.просто сидеть надо и слезы подтирать.

но одно интересное наблюдение все-таки есть.
поверьте,я совсем не религиозный человек, но почему-то в последних просмотренных фильмах я нахожу отсылки нас к Библии. вот и здесь тоже. монолог Кэссиди, одицетворяющий Рэнди с Христом..."твоими мучениями искупятся наши грехи.." уже говорит о многом, и сам Рэнди показан как вечный неприкаянный странник, смирившийся было со своей судьбой, почему-то решивший что-то кому-то доказать. человек, который так и остался во многом непонятый для окружающих. Любимая, которая слишком поздно поняла, что любит; дочь, которая так и не простила..но, ведь говорят, что человек умирает, достигнув своего предназначения.и Рестлер хотя бы попытался. и был вознагражден смертью в лучах софитов и славы.как и 20 лет назад. такое большое, светлое существо, которое не сделало никому ничего плохого.

это, мягко говоря,не самый лучший фильм Аронофски. сюда, в эту обитель авторского кино (Пи, Фонтан...) уже потихоньку прокрадывается Голливуд.собственно, это одна из тем самого фильма.
я вышла после него с ощущением,что меня обманули. меня обманул и Аронофски, который пообещал вернуться после фильма, но,ессессно, пропал в никуда.

it's Hollywood, baby....

В общем-то несложное кино, хотя и очень зрелищное (Аронофски ж!).

Уже с первой трети видно, что кино будет грустным, с тяжелой концовкой.
(не пойму, как так удаётся режиссеру передать ощущения - предчувствие безысходности.. то же самое было у него и с "Фонтаном".)

Вроде, динамично - действие идёт, развивается.. а ощущение замедленной съемки - каждый кадр как заморожен, всё еле движется, еле шевелится.. но не засыпает до конца. У Басё есть "вечность в каждом мгновении", так тут - вечность в каждом кадре.. и самое парадоксальное, что не наскучивает эта медлительность.. она, в своём роде, тоже активное действие.

Рурк сам в этом фильме очень неповоротливый, грузный, неторопливый - когда считает деньги, идёт по улице, откидывает назад волосы, накладывает салаты в мисочку.. Как будто у него распухли пальцы, руки, ногти, и он еле движется.

Первое, что приходит на ум при про просмотре, что правда - в том, что когда от тебя все отвернулись, единственное, что остается, - это пойти и сдохнуть.

А это - и правда и неправда.

Неправда в том, что после принятия решения сдохнуть у Рэма (героя Рурка) было 3 шанса. 3 шанса всё изменить ещё раз, даже после того, как он все уже про*бал.
Первый - когда стриптизерша приехала к нему домой. Второй - когда она снова пришла, уже в зал. Третий, последний, - когда он был готов сделать ram jam.
Шанс всё развернуть был очень мал, ничтожен, но был. Легче всего было бы в первой возможности, труднее во второй, в третьей - уже почти невозможно.

Начальная суть в том, что "когда от тебя все отвернулись, единственное, что остается, - это пойти и сдохнуть", да. Но потом суть неуловимо меняется, и оказывается в том, что если у тебя в мозгу уже засел определенный сценарий, ты выбрал его (здесь - это сценарий красивой концовки, жертвы если хотите, смерти), то ты не можешь сдвинуться с него.

Рэм всю жизнь был грузен и неповоротлив, негибок. И теперь эту гибкость ему неоткуда взять.
Потому следование сценарию неизбежно.
(и можно считать слово "сценарий" тут психологическим термином)

Грустно..

P.S. Ну и песня финальная отличная.

Человек, который всю свою жизнь занимался рестлингом, вдруг узнает, что его сердце не выдержит следующего боя. Фильм рассказывает давно знакомую историю, и что с того? Каждый опять поймет этот ее по-своему - кто-то подумает, что фильм о том, что люди не меняются, и в этом их сила, кто-то - что фильм о том. что люди не меняются, и в этом их слабость. Кто-то посчитает, что он про жизнь Микки Рурка. Кто-то, наверное, скажет, что ничего в этом фильме нет достойного внимания. Это же прекрасно, когда каждый выносит из фильма что-то свое.
Я считаю, что стоит пойти ради того, чтобы посмотреть на Микки Рурка. В этом фильме он вызывает восхищение, глаз от него не оторвать, что бы он ни делал. Хоть развешивал салат в супермаркете.

Создатели картины "Рестлер" дают зрителю возможность окунуться в обратную сторону
спорта. Разглядеть изнанку существования столь свирепых и жестоких, а в действителности больных и по-своему несчастных участников рестлерских боёв. Микки Рурк вновь громогласно заявляет о своём таланте, исполняя роль главного героя- рестлера, и по совместительств плохого отца, который слишком долго прожил в своей собственной реальности, думая только о себе. И лишь после настоятельных рекомендаций врачей покинуть ринг, он вспоминает о существовании родной дочери, которая ненавидит его всем сердцем. Но уже слишком поздно.

Фильм про настоящего мужика, который умеет сделать нелёгкий, но верный выбор. Документальность исполнения, в том числе рестлинга, на грани фильмов по Дискавери. Лучше смотреть в одиночку, фильм мужской.

посмотрел только вчера рестлера.
если бы приняли федеральный закон, запрещающий давать оскары не только за фильмы про евреев, но и за фильмы про геев, мики рурк получил бы оскар однозначно.
в этом снятом по не самому оригинальному сценарию фильме мики рурк одними только спиной и затылком создает живой образ вышедшей в тираж звезды, которого не принимает родная дочь, и не понимает выходящая в тираж стриптизерша.
большой актер.
ps но милка буду смотреть всё равно.

думаю, что 3.5 округляем до 4ех
фильм снят довольно интересно, интересная работа оператора, как будто мы живем рядом с главным героем.
сюжет тоже на высоте. герои выдержаны четко, диалоги интересные, игра актеров хорошая.
не понравились элементы порнографии, и немного затянутая сюжетная линия.

в сумме 3.5или 4. ставлю 4 потому что фильм оставил все таки положительные впечатления!

Не стареют душой ветераны. Эпический рестлер Микки Рурка сразил меня одним ударом. Кто бы мог подумать, что из малахольного 9 с 1\2 выйдет такой великолепный старый гладиатор. Удар был неожиданно мощный еще и потому, что поставил его режиссер, каких я терпеть не могу, автор «Реквиема по мечте».
Здесь штука в том, что, к сожалению, мы не свободны в выборе нашего прошлого. Видимо и я и Аронофски одинаково отравлены 80-ми, фальшь и блеск которых нам дороги и понятны - диско, бутафорская мода, оптимизм, фейки, пафос. Из этих, славабогу невозвратных лет, Аронофски и вытащил на потеху почтеннейшей публики анаболически-стероидного Микки.
Эта безумно харизматичная старая развалина пластается с мужиками в лосинах, жрет лекарства, загибается от инфаркта, неуклюже строит отношения с бабами, бросает работу в супермаркете, вновь лезет на арену и во всем этом цирке погибает, заставив снова себя уважать. Вспоминается, что такую же участь выбрала и героиня «Малышки на миллион», чья осознанная смерть сделала ее победителем всего и позволила избежать позорной участи человека вне ринга, вне своего круга. Но Микки, в отличии от Хилари, играет самого себя, поэтому «Рестлер» для меня – более сильная вещь… Не дали ему Оскара, мдааа, не согласна я с академиками.

"Рестлер" - фильм невероятно гармоничный и уравновешенный (но вероятно, он оказался слишком примитивным в своей полной достоинства простоте для слишком эстетствующего в последнее время "Оскара"). Причем не только с точки зрения вполне классического линейного сюжета, но и в силу его абсолютной честности с мировым законом, космической логикой существования, если хотите. Как следствие отсюда вытекает высоко гуманистический настрой картины в целом. А кого же делать героем подобного фильма, как не стареющего, ставшего легендой еще при жизни гиганта? В данном случае рестлера, усталая мощь тела которого так выпукло проступает на экране. И кто же должен явить нам облик такого персонажа, как не Микки Рурк? Хотя на эту роль претендовал и Николас Кейдж, но хочется верить, что его кандидатура рассматривалась только лишь в угоду продюсерам. Возьми его и правда на эту роль, весь трагизм повествуемой истории свелся бы лишь к водянистым глазам Кейджа, пришедшего в наш мир чтобы страдать на кинопленке. Когда, черт подери, глядя на маленькие полные муки глаза Рурка, понимаешь, что ничто на свете не стоит его слез. Можно сказать, что герой дождался своего сценария. Это тот случай, когда все сыгранные актером роли и его собственная биография в какой-то счастливый момент срабатывают в создании очередного персонажа. И тогда судьбоносность встречи так ясна, что никого другого в качестве исполнителя представить себе невозможно.
А играет Микки Рурк уже сильно изувеченного профессией рестлера Тарана (Ram). Причем казалось бы уже неподвижное перекошенное лицо Рурка виртуозно передает все эмоции, переживаемые героем. Рурк предельно просто и точно демонстрирует нам инфаркт: у него немеет рука, его тошнит в гримерке, он еле заметно сконфужен происходящим с ним, озирается, не видел ли кто, и падает на пол - все очень быстро и без лишних прикрас. После герой, который несмотря на ореол славы некогда им приобретенный, со всей ответственностью перед собственным организмом понимает, что больше ему заниматься тем, что он любит и умеет невозможно. И он готов отказаться от работы в шоу и уйти на покой. Но мир так устроен, что та забота и опека, которые ему ныне столь необходимы ускользают от него. Дочь не готова в силу подростковых закидонов осознать всю серьезность состояния отца, а его тоже уже стареющая подруга стриптизерша слишком недоверчива к людям (видимо в силу классической нелегкой доли). И вот Таран после мужественной попытки начать совсем иную жизнь приходит к тому, что у него есть только один выход - погибнуть на ринге в мифологической итоговой схватке. По сценарию боя он должен стать победителем, но и сам герой Рурка и зрители, понимают, что для него это в любом случае конец. О его болезни все время вторит закадровый стук сердца. И вот он совершает свой коронный прыжок на поверженного противника, который снят Аронофски так, как если бы Таран прыгал в пропасть. Так в сущности оно и есть.
Однако, благодаря ощущению правильности и логичности происходящего история полностью гармонизируется, и после фильма не остается тягостного ощущения, как, например, от "Реквиема по мечте".

Давить на жалость – один из самых удачных и проверенных способов обрести уважение у публики. Им пользуются многие режиссеры, причем возраст или художественное видение не играет никакой роли. Даррен Аронофски, как бы его поклонникам не хотелось, исключением не стал. В итоге мир увидела лента под названием «Рестлер», которая рассказывает о «сложной» жизни белобрысого Рэнди Робинсона.

Стержнем фабулы является мысль о том, что никогда не поздно одуматься и стоит идти лишь вперед, не пятясь назад. Сколько бы тебе лет не было, общаться с дочерью можно даже после долгих лет молчания, а стриптизерши – не всегда падшие женщины, их можно любить. Весь фильм состоит из таких «истин», которые по своей подаче напомнили построение сюжета фильма «Хатико». Странно, конечно, сравнивать Рурка с собакой, но у них есть нечто общее. Режиссеры нарочито вышибают из глаз слезы, из души сострадание, а из сердца щемящую боль. Это не плохо, но и не хорошо, поскольку при детальном рассмотрении выглядит немного дешево.

В остальном Даррену удалось сгладить острые углы, что по итогу просмотра оставляет в душе не желчь или недоумение, а восхищение. Обычно такого эффекта Аронофски достигает исключительно оригинальным монтажом и необычными ракурсами, а в «Рестлере» все снято лаконичнее. Отдельного поклона заслуживает Микки Рурк, который в этом фильме предстал перед публикой в новом свете, он кожей прирос к своему Рэнди и довольно естественно переносил переживания героя на киноленту. Не «Сердце ангела», конечно, но, зато смотреть приятно.

Сходил тут в кинотеатр на великий фильм "Рестлер". Сел, и тут сзади парочка садиться, а ощущение такое, что они сели в сантиметре от меня. С попкорном, с словесным поносом, подчавкиванием. Два часа не могут молча посидеть, не набивая брюхо, подумать, насладиться великим искусством, не спешить открывать кукурузные пасти, со своими ненужными комментариями, проникнуться силой чужого таланта, понять, что такие фильмы становятся частью твоей биографии, твоим собственным жизненным опытом, одной из точек отсчета, точкой координат в этом жестоком мире. А фильм прекрасный, с первых кадров ясно: его надо не отрываясь смотреть, смаковать каждый кадр, а тут эта парочка, инь и янь. Я не выдержал, встал и пошел в конец зала, боясь споткнуться в темноте, пытаясь найти место, куда бы приткнуться, и оценивая лица людей, не из испражняющихся ли пустыми словесами они. В общем, сел в конце, сбоку, в проходе, вдалеке от экрана, а я люблю сидеть поближе, чтобы раствориться в фильме, чтобы кинокадры накрывали тебя как громадные волны. Фильм уже минут десять шел, и люди продолжали подходить, как раз мимо меня проходя, освещая свой путь мобильничками. Атмосфера как на вокзале. Затем вваливается группа из семи-восьми начинающих женщин, тоже с мобилами. И садятся они через рядов пять от меня. И все то им смешно, и каждый неоднозначный кадр они воспринимают, как повод поржать, гагатнуть. Вот уж, воистину метания бисера перед свиньями! Герой Рурка колит себе анаболик в голую ягодицу - они смеются, блюет при инфаркте - тоже смех. Человеческая пошлость обладает уникальным свойством все утилизировать, все перемалывать. Ни что не испортит им аппетит, они же не сострадать пришли, не испытать подлинные переживания, а так, проветрится, себя показать, да других посмотреть, а тут разговор на чистоту, о настоящих вещах, ну хорошо (для них) хоть пару боев показали, да голую задницу, есть моменты посмотреть друг на дружку и что-нибудь вякнуть. Смешно, да?

мне вот интересно, люди пишущие рецензии на фильмы, смотрят рецензируемые фильмы или же ограничиваются просмотром трейлера? откуда вообще взялось это идиотское пересказывание сюжета о более чем успешном рестлере, чья карьера пошла на спад, но он все же нашел в себе силы и вернулся на пьедестал почета?
весьма посредственный фильм, в принципе от Аранофски ничего другого можно было и не ожидать. а роль Микки Рурка в Рестлере ничем не отличается от роли в Киллере - одна и та же заплывшая физиономия на которой трудно распознать какие-то эмоции.

Никогда не думал, что кино может быть таким грустным и мужественным одновременно. Потрясающий фильм. Микки Рурк - великий и прекрасный король лузеров. Надо российских т.н. режиссеров заставлять этот фильм смотреть раз по 10 и писать потом сочинения на тему - "почему мы ничего даже близко похожего снять не можем".

Новую работу Аранофски многие ждали с нетерпением, за небольшую режиссерскую карьеру, он уже успел наделать шума своими картинами, постоянно неоднозначными в плане «форматности» кинолент. Кто-то любит его работы, кто-то нет, но все сходятся во мнении, что его творения всегда отличались от работ других режиссеров, своим несколько иным взглядом на атмосферность кино. В этой картине ничего этого нет..

Легендарному рестлеру 80-х, живется совсем несладко в 00-х: у него серьезные проблемы с сердцем, дочь и знать не хочет своего отца, совершенно не уделявшего ей внимание в детстве, девушка, которая ему нравится – стриптизерша ночного клуба..

Сюжет ленты на все 100% тривиален и избит, с самого начала становится ясно, чем он закончится и основные сюжетные интриги , так же легко предсказуемы. Мало того, фильм жутко затянут , добрую половину картины можно было смело вырезать, не боясь что-либо потерять. Даже фирменная «аранофская» зрелищность и то, кажется, испарилась, лишь в редкие моменты этот фильм способен притянуть зрителя к действу. Единственное кого стоит поблагодарить это актерский состав во главе с Микки Рурком.

Одно из главных ожиданий года, кажется, стало его главным провалом..

Фильм понравился! Хорошая такая спортивная драма. Человек потерял все дочь здоровье иза спорта,дружит ссо стриптизершей1 филь серьезный не для всех ..заставляет задуматься .

В прошлом звезда рестлинга Рэнди 'Баран' Робинсон (Рурк) за копейки дерётся на ринге с новичками, ночует в машине и вообще еле сводит концы с концами. Когда скорое окончание карьеры становится неизбежным, он решает попробовать собрать всё хорошее, что есть в его жизни, и склеить из этого что-то, с чем не стыдно встретить старость.
Вполне заслуженно получивший за "Борца" Золотого льва в Венеции, Даррен Аронофски, по-видимому, крепко полюбил бойцовскую тематику (следующий его фильм тоже будет "про драки", но уже с Уолбергом). Тем не менее, снимает он, конечно, не про борьбу между людьми, а про тщетную борьбу человека с дерьмовостью жизни. Рестлинг в фильме выполняет, скорее, роль отражения мира в целом: все соперники Рэнди -- хорошие мужики, бои идут по заранее продуманному плану, никто не хочет никого травмировать, но только вот чтобы всё это было интересно зрителям, неизбежно приходится наносить друг другу (или себе самому) увечья и повреждения.
Так и в жизни героев: на весь фильм, не считая одной мерзкой старушки, всего один откровенно отрицательный, неприятный персонаж, да и тот совершенно жалок. Остальные, как минимум, имеют благие намерения, а то и вовсе симпатичны. Но как-то так выходит, что какими бы приятными людьми все вокруг ни были, жизнь не становится менее отвратительна. Распорядок действий расписан, конец пути - неотвратим, и далее по тексту.
После венецианского фестиваля говорили, что главный приз можно было отдать и не "Борцу", но Рурк на индивидуальную награду точно наработал. Вполне возможно, что наградой этой станет Оскар, тем более, что была бы своя красота в том, чтобы мужские Оскары ушли один к мёртвому, а другой -- к восставшему из мёртвых. В любом случае, Рэнди 'Баран' - вовсе не Марв из Города грехов, а куда более подходящий для Рурка образ, не слишком сложный, но, в общем-то, мощнейший.
Камера опытного документалиста Альберти весь фильм буквально преслудет героя по пятам: мы как бы беспрерывно (Рурк находится в кадре примерно 98% времени) следуем за Рэнди, наблюдая все его тщетные попытки свернуть с пути с неизбежной жалостью и бессилием. С другой стороны, если всё в любом случае так плохо, это уже лучше, чем кричать с трибуны "убей его".

Всю жизнь путать газ с тормозом может лишь человек, которому это нравится. И это вызывает сострадание. Хочется плакать вместе с Рестлером. Жалко дурака. Фильм начинается уже после того, как его герой спустил в унитаз всю свою жизнь. Пропил, пронюхал, протусил, проиграл. Не осталось ничего, кроме старого вагона с воспоминаниями о звездной жизни. Он сожалеет о совершенных ошибках, пытается что-то изменить, но старые привычки ему мешают:
- помириться с дочкой помешала внезапная кокаиновая вечеринка с ролевыми играми;
- быть вместе с любимой женщиной помешал гипноз зовущей толпы идиотов;
- работать в колбасном отделе помешала звездная болезнь.
Тяжелое и глубокое кино, смотреть не всем. Всем думать о завтрашнем дне.

Хорошее кино стилистически всегда похоже на своего главного героя. Посмотрел фильм – и будто бы поболтал на стоянке универмага с основным персонажем. С интеллектуалом – чуть занудно, зато познавательно. С алкоголиком – так, что жить с утра не хочется.
А с рестлером – просто и чётко. Как сделан «Рестлер». Как отзываются о Рэнди «Баране» его фанаты – чёткий парень. Простой, внятный, сдобренный незамысловатым юмором: «Две большие грудки [куриные] – то, что мне нужно. Две грудки и немного мозгов». Смотришь «Рестлера», видишь Рэнди – и всё про них ясно и понятно. Скоро тут появится женщина, какая-нибудь жалостливая проститутка или стриптизёрша – вот и она. Должно замаячить прошлое – и оно предстаёт в виде дочки-школьницы старших классов, с растёкшейся под глазами тушью и идиоматическим обвинением «Где ты был все эти годы?».

«Рестлер», как и Рэнди, по максимуму соответствует действительности: федерация ROH, качки, продающие «своим» содержимое небольшого аптечного прилавка, отыгрываемые противниками на ринге роли фейса и хила (по аналогии с хорошим и плохим полицейским), хардкорные принадлежности – колючая проволока, стекло, степлер, блейд «в рукаве» – кусочек бритвы для имитации кровавых следов побоев.

«Рестлер» – ещё и история о том, что стало с кумирами нашего детства. Всем, кто когда-то с упоением смотрел по несколько раз четыре части «Кровавого спорта», пять частей «Рокки» и столько же «Кикбоксёра», всем нам теперь предоставляется возможность узнать, что же случилось с бойцами ринга 80-х, с ребятами, которых в те времена после каждого поединка носила на руках публика и целовала верная спутница. И это не всегда достойная, хоть и печальная история «Бешеного быка».
У одного катетер. У другого железная нога. Третий торгует тачками всех цветов, включая розовый. Те же, кто ещё остался на ринге, вряд ли переживут свой последний бой. Потому что если с противником ещё можно договориться – «Давай начнём с удара в пах? Это разогреет публику», «Потом таран об канаты, и идём пить пиво», – то с самим собой договориться сложнее. Можно парой обезболивающих уколов чуть оттянуть решающий момент, но всё равно вслед за слухом, зрением и мозгами откажет сердце. Сколько ни побеждай, время не победишь. А с ним – и подступившую старость.

И получается чётко как в жизни – у настоящего короля ринга на самом деле всего две дорожки: торговать чем-нибудь подержанным или умереть немолодым.

Однозначно один из лучших фильмов десятилетия. Снятый нарочито простыми способами, чуть-ли не ручной камерой. Неспешное повествование подчеркивает реализм происходящего и создает невероятно правдивую атмосферу, я бы даже сказал душевную. Теперь о главной мысли фильма которая не дошла, как погляжу, на многих его посмотревших. Мысль эту выразил А.С. Пушкин притчей про ворона и орла из уст бунтовщика Емельяна Пугачева и мысль эта поистине русская народная, а выражается она так: «Лучше 40 лет есть живое мясо, чем 300 лет питаться мертветчиной». Доведенный до отчаяния мертвецкой диетой (обыденностью) Рэнди, взбунтовавшись, уходит на охоту за живым мясом, пусть она даже будет для него последней .
P.S. Ему предлагают существовать, а не жить. Бросают в пропасть. Большинство из нас предпочло бы держаться за свою больную печенку, то бишь сердце. Он возвращается на ринг, в свой мир. Осознанно идя на верную смерть, обращаю ваше внимание!! Не теша себя ложными надеждами, что авось пронесёт!!!
Для меня это повесть о настоящем человеке, если хотите. О всепрощении. Рэнди оказывается лучше, добрее, и честнее многих окружающих его людей, в том числе дочери и стриптизерши Кэссиди.
Фильм светлый, а не страшный. Он страшен для конформистов.
P.P.S. Микки Рурк чем старше тем лучше. Так невообразимо сыграть, практически без грима, у меня нет слов!!!!!!! Уважаю!!! Респектуха!!!!!!!!!!!!!!!!!!

Рецензия к х/ф «Рэстлер».
Сюжет: Рэнди по прозвищу «Таран» (Микки Рурк) - профессиональный рэстлер с 20-летним стажем. Он все еще популярен и востребован публикой, турниры с его участием собирают зрителей. Но годы берут свое и за внешним борцовским лоском, горой мышц и крутым нравом скрывается состарившийся несчастный человек с изношенным здоровьем. Он одинок, живет где-то на окраине в арендуемом вагончике. У него есть дочь, но она и знать ничего не хочет о Рэнди, у него есть друг – стриптизерша в баре, но дальше милого общения дело не заходит. Все чем он живет – это рэстлинг. Жестокая американская борьба, где здоровенные мужики нещадно лупасят друг друга по заранее оговоренной схеме. Он готов бороться до конца, он готов истекать кровью, он готов терпеть перегрузки, он готов на все ради рэстлинга. Есть только одно «но» - его здоровье вот-вот даст непоправимый сбой…

Хотите посмотреть как живут неблагополучные американцы, причем, без прикрас и преувеличения, в достаточно достоверном виде. Тогда х/ф «Рэстлер» то что вы искали. Весь фильм снят в документальной манере, чем-то напоминая старую программу телеканала НТВ «Один день с кем-то…», ощущение телевизионности усиливает работа оператора, который словно по пятам преследует рэстлера, фиксируя те или иные моменты из его жизни. В ходе просмотра появляется жалость к Рурку, который натуральным образом превратился в постаревшего и перекаченного искусственного монстра с гипертрофированной физиономией и обесцвеченными длинными волосами. Нужно отдать ему должное т.к. все, что касается рэстлинга в фильме, он продемонстрировал на отлично. Особенно натурально показаны турнирные бои. Как оказалось рэстлинг имеет свои тонкости и бывает иногда чрезмерно жестоким и кровавым. Драма в этом фильме, на мой взгляд, не удалась. Ее т.е. драматическую составляющую пытаются весь фильм усилить, утяжелить, к примеру, одевая на рэстлера старый местами лопнувший пуховик, давая рэстлеру мало денег за тяжелый бой, а после боя награждая сном в машине т.к. Рэнди не уплатил за вагончик и еще много-много всякого, и явный перебор с этим утяжелением в конце. Только вот настоящей драмы, накаляющейся до предела в развязке, как раз и не получается. Игра актеров не впечатляет, местами поведение кажется не адекватным хотя возможно они т.е. американцы таковые и есть. В итоге, получился документальный фильм, который изо всех сил пытается быть художественным. В фильме действительно с интересом можно посмотреть на поединки по рэстлингу, ну и еще на обнаженные тела потрепанных стриптизерш в баре.

Вывод: «Рэстлер» фильм малобюджетный и малопривлекательный, документальность и бытовуха не способствуют хорошему настроению, игра актеров и события не впечатляют должным образом (за исключением борцовских мучений), единственное ценное, что содержит фильм – это уникальная возможность сквозь повествование разглядеть настоящую жизнь нынешней среднестатистической Америки.

P.S. Для пущей жалости к Рурку можно перед просмотром пересмотреть «Сердце ангела» или «Девять с половиной недель» или еще что-нибудь из 80-90-х.

Примечание: все рецензии размещены на сайтах «Кинопоиск» (Da-ke), «Афиша» (Da_ke).

Если плюнуть на все и оценивать фильмы по Станиславскому – в «Рестлер» веришь безоговорочно, даже понимая всю вторичность и заезженность фабулы. А почему бы и нет? Про старение и смерть можно снимать бесконечно, и это его повтор неизбежный и предсказуемый.
Подруга «Барана» заметила сходство того с Христом, добровольно принявшим наказание за грехи мира, несмотря на всю комичность такого прямого сопоставления и подорожавшие лосины - это правда. Можно снять стриптизершу, пойти в кино, раскошелившись заказать самый дешевый ужин. Можно рухнуть в машину, но даже внутри нее не найти того чего нет снаружи.
Лучший выход – всегда насквозь, навряд ли «Баран» Рурк читал Фроста, да и зрение, слух с годами стали подводить. Верить ли когда схватившись за шрам на груди Микки Рурк играет или умирает взаправду? – не знаю, но это один из самых трагических образов уходящего десятилетия.

Престарелый самец (Рурк), посвятивший себя нетривиальному занятию под названием рестлинг, доживает свою жизнь. Позади бурное прошлое, эпохальные бои локального значения; а сегодня реальность берет разваливающееся тело в тиски — таблетки, алкоголь и работа грузчика в супермаркете не совсем похоже на то, что в конце жизни заслуживает победитель. Дочь-лесбиянка и неудачный поцелуй с местной стриптизершей не оставляют выбора — рестлер соглашается на свой последний бой…

На ходу разваливающийся, весь в морщинах и шрамах, больше похожий на пугало, чем на человека — Мики Рурк дает жару! И неоднозначная концовка фильма («умрет или нет?») тут уместна как никогда: получивший «Золотого Глобуса» и, по страшному заговору жюре, не получивший «Оскара», Рурк-развалина вальяжно, не вынимая зубочистки изо рта, до сих пор способен вогнать в крайние степени возбуждения матерую журналистку программы «Время».

И дело здесь даже не в том, что Дарен Аранофски умеет делать многозначительное кино из чего угодно, даже из упаси-боже рестлинга. Просто жизнь — она не заканчивается, пока ты живой. И сколько бы тебя не хоронили — фиг похоронят, пока ты сам не решишь, что пора уходить. И вот тогда уже можно вставать на канаты и прыгать в вечность; а упадешь ты или продолжишь полет… кого это кроме тебя, простите, волнует?

Рэнди «Таран» Робинсон(Микки Рурк) - старый рестлер, который не испортит борозды и сейчас. И пускай бои превратились в постановочный фейк, публика по прежнему в восторге, как Рэнди добивает своих поверженных противников своим коронным прыжком с угла ринга. Как заведено в шоубизнесе, Рэнди обязан поддерживать в порядке свое покрытое шрамами и татуировками тело, посещая качалку, наведываясь в солярий и потребляя тонны стероидов. Последние и подрывают его храброе сердце, вынуждая навсегда завязать с любимым делом и пойти работать в макдональдс.

В личной жизни у Тарана тоже не ахти — его любимая стриптизерша Кэссиди(Мариса Томей) видит в нем не больше, чем просто клиента, когда-то брошенная им на произвол судьбы дочка не желает заботится об отце, хотя в глубине души не против, чтобы он немного позаботился о ней а больше собственно никого и нет.
Сможет ли Таран помириться с дочкой, завоевать сердце любимой и вернуться в рестлинг?

Примечательного в этом фильме есть несколько вещей. Во первых Рурк. Он конечно ни разу не молодеет, да и загримирован под Квазимодо, но когда его в середине фильма блондинка в баре утаскивает в туалет нюхать кокаин и драть её сзади, удивления это не вызывает. Сцены попыток примирения с дочкой весьма трогательны, а свидание с Кэссиди под тяжеленькую песню (Ratt — Round and Round) — очень забавно. Вообще параллель рестлер-стриптизерша получилась гармоничной, оба они показывают публике возможности тела в качестве шоу, только у него кроме этого нет ничего, а она в обычной жизни хозяйственная тетя и мать девятилетнего сына, которая совершенно не хочет смешивать две своих разных жизни между собой.

Если резюмировать для тех, кто не знает смотреть или нет — вы увидите спортивную драму с элементами боевика, колоритным героем, раскрытой темой сисек и тяжелым металлом в качестве саундтрэка, без особого сюжета но с удачными эпизодами. Шедевра не ждите, тогда просмотрев не разочаруетесь.