Оказывается,человеку по сути не нужно ничего в жизни,лишь бы кто-то был рядом,лишь бы не быть одному.Именно об этом новый фильм Даррена Аронофски.У стареющего рестлера Рэнди начинаются проблемы с сердцем,он идет на самое страшное,что для него может быть-бросает смысл своей жизни-рестлинг.Рэнди устраивается на работу в продуктовый магазин,пытается найти замену своей страсти-пытается сойтись со стриптизершей,к которой питает некие чувства.Вместе они смогли бы начать новую жизнь.Пытается снискать участие и расположение дочери,которую некогда бросил.Ему почти что удается и то,и другое.Но вскоре подруга дает ему понять,что боится начинать другую жизнь с ним,говорит.что он всего лишь "клиент".Он с горя напивается и "тусит",а,проснувшись ночью,вспоминает,что должен был встретиться с дочерью.И в результате теряет ее еще раз.А поскольку у него не осталось ничего в жизни ради чего он мог бы продолжить свою жизнь,он фактически идет на самоубийство-возвращается на ринг.
Даррен Аронофски как всегда снял потрясающую,пронзительную драму.Вот оно людское одиночество,во всей красе так сказать.Микки Рурк удивительно сыграл человека,у которого не осталось ничего,которого оставили все.Я еще не успела посмотреть фильм "Милк",за роль в котором Шон Пэнн получил Оскара,но мне кажется,что правильнее было бы дать эту премию Микки Рурку.Он заслуживает этого как никто другой.Ты полностью ему веришь и сопереживаешь.Музыка занимает неотъемлимое место в фильме.Клинт Мэнслл как всегда придумал атмосферную музыку.Ничего лучше и нельзя было придумать.
"Рестлер"-это кино,которое еще долго не отпустит вас после просмотра.

Хочется иногда такого кино. Неспешного, невыразительного и как будто бы про повседневность, считай ни о чем. Но у Аронофски получилось сделать все это невыразительное каким-то цепляющим, неуловимо привлекательным. Меня, признаться честно, заворожил этот путь странного воина Микки Рурка. Наверное, все-таки смотрела из-за Микки Рурка. Это похоже на лебединую песню.

Мики Рурк прежде всего незаурядная личность с тяжелой биографией, а потом уже актер. Согласна, вероятно он скорее личность со знаком минус (если вспомнить его отношения с женщинами, боксом и наркотиками), но это выдающийся человек. После череды боевиков, в этом фильме наконец удалось увидеть настоящего Мики Рурка сегодняшнего дня: его больше не обуревают пороки молодости и общества, он вернулся в кино, чтобы сказать свое слово как личность.
С ВОЗВРАЩЕНИЕМ!!!!)))))

За все последнее время, Рестлер оставил во мне самое многогранное послевкусие, из безконечной череды фильмов, просмотренных мной по желанию, без него, от безделия или ради того, чтобы посидеть с кем то в кино).
Перед написанием этого поста, изучил мнения многих критиков и защитников фильма и... Совершенно не хочу с ними спорить. Мне не искушенному и лично не знакомому с режиссером и актерами фильма зрителю, главное мое внутреннее восприятие фильма, нужно что бы фильм "цеплял" Рестлер цепляет!!!
Чем? Вот это вопрос. Многие говорят, что фильм посредственный, состоит из набора банальностей и штампов... А жизнь большинства из нас не посредственная ли лихо отштампованная западно-совковским штампом пластмассовая игрушка??? Мы что все живем яркой звездной жизнью, где каждый день как бриллиант в царском ожерелье? Или может мы не совершаем банальных поступков день ото дня?
Банальность и есть жизнь, плохо это или хорошо. Рестлер банален. Вирзила, золотые годы которого давно прошли, деньги кончились, а в сухом остатке горечь и одиночество, пустота и забвение. Древние говорили: "То кто везде, тот и негде!", те кого знают и любят миллионы, порой пропадают в страшнейшем затворничестве и забвении, одинокие до слез. Вот такой и он - рестлер Рэм. Одинокий, больной человек, ищущий понимания и любви, в банальном до тошноты (дух фильма) мире. Ему надо было всего чуть чуть, внимания двух женщин, любовницы и дочери, и быть может он бы жил, но одна не простила его, а другая вовремя не поняла и отвергла. И тот кого любили миллионы, остался без капли любви близких. Самое страшное и великое в этом фильме тот выбор, который он делает для себя, делает незаметно и быстро, добровольно гордо умереть на ринге. Ерунда вроде бы, банальщина... Но именно так и делается самый серьезный выбор в жизни человека, мысли, слова, время... а потом за минуты решение, твердое как гранит. Решение умереть рядом с теми кто всегда любил рестлера Рэма - умереть со зрителями.
Рекомендую для просмотра и последующего осмысления, в этом банальном фильме много великих мудрых мыслей, а они как и все гениальное просты.

Фильм понравился, но речь не о нём.
Хочу заступиться за Микки Рурка. Многие думают и режиссёр сделал на это ставку, что Рурк - это такое зеркальное отражение главного героя, который когда то был знаменит, а теперь вышел в тираж и ему от этого больно. Именно из-за этого отношения к личности актёра фильм воспринимается однобоко.
Когда он давал интервью для первого канала, он демонстративно грыз зубочистку, видно было его пренебрежение к попытке сравнить его с героем фильма. Он сильный человек. На вопрос: "Как Вы думаете, почему российский зритель должен пойти и посмотреть Ваш фильм "Рестлер"? Тот ответил:"А никто не должен идти смотреть, только если кому-то захочется. Я не стану продавать кино и уговаривать людей идти в кино." Он не в том возрасте, чтобы лукавить.
Много их было героев далёкой Америки, приходивших к нам на пиратских видеокассетах. Где они все? Лишь немногие, такие как Микки Рурк остались в нашем сердце. И ему не надо добиваться нашей любви. Мы преданные зрители и я уверен, что он это знает. Он же не Бритни Спирс, которая пытается вернуться на Олимп.
И всё-таки фильм трогает из-за Микки Рурка, но прошу: не проводите параллели!
Просто смотрите кино!

Фильм «Рестлер» держится на одном главном герое. В «Рестлере» посредственный сценарий, с избитыми штампами: больное сердце, брошенная семья, любовь в виде проститутки. Операторская работа на средненьком уровне, сплошной телевизионный репортаж, что, кстати, не раздражает. Режиссера в этом фильме нет в природе. Есть один Мики Рурк, который замечательно, профессионально делает свою работу. Поражает, как талантливые люди из ничего смогли слепить хорошую картину. На экране пустота, каждый момент угадываем, концовка не вызывает сомнений, однако фильм держит, не отпускает, остается, что вспомнить.

Жертвенный «Баран»
Провала прошу, аварии.
Будьте ко мне добры.
И пусть со мною
провалятся
все беды в тартарары.
А.Вознесенский
Казалось бы, что нового может предложить этот фильм?. Пожилой спортсмен после завершения карьеры инфарктом пытается наладить неустроенную жизнь, которую он сам и не устроил. Но разбитую чашу оказалось не склеить. От безысходности возвращается на ринг и погибает.
Интересный спорт этот рестлинг. Соперничество носит сугубо договорной характер, причем заранее согласовывают «детали», как в плохом театре. Но вот диво, не смотря на все это, на ринге они друг друга лупят до полусмерти различными как бы случайными приспособлениями, которые как бы случайно оказались под рукой. Побоялись бы Бога. А может и бояться? Ведь Бог на трибуне, он хочет зрелищ, он не простит фальши и обмана. Т.е. все действо направлено на ублажение праздной толпы? Режиссер старательно склоняет зрителя к сравнению Иисуса на Голгофе. Эта прическа, татуированный лик Христа на спине, и наконец, шутка подруги, по-поводу «Жертвенного барана» погибающего за наши грехи. Корректно ли это? Не знаю. Божественный лик Михалкова в «Двенадцати» с рисованной птичкой Православная церковь резко критиковала. Баран далеко не святой человек, если вспомнить что он даже не знал день рождение единственной дочери. Развлекался как все нормальные люди, как «пожарники».
Ренди перешел свой Рубикон, единственное дело в жизни позади, пришло время задать вычурный вопрос: «Быть или не быть». Достойно ли безропотно терпеть позор судьбы, доживая последние дни как никому не нужный кусок разбитого мяса или нужно оказать сопротивление. Восстать вооружиться победить или погибнуть умереть уснуть и знать что этим обрываешь цепь сердечных мук и тысячи лишений присущих телу. Здорово я придумал ((((. Конечно же, быть рестлером, идти до конца, зная свой финал...
"...А гениальный всплеск, похож на бред.
В рожденьи смерть проглядывает косо,
А мы все ставим каверзный ответ,
И не находим нужного вопроса"
В.Высоцкий (Мой Гамлет)

....не представляю Кейджа в этой роли....ну а собственно чего еще было ждать от Аронофски...не угадал с настроем...вечер выходного дня и рестлер...как то не очень...но тем не менее стоит того. во первых Мики, конечно бесподобно...слезы тронули всех, а выход в колбасный отдел и последний прыжок это вообще вне...ну и собственно достаточно "во-первых". Можно еще написать про какие то там возникшие мысли посетившие во время, так сказать, про проведенные аналогии, про бренность, про жестокость, про глупость но видимо не стоит. в любом случае если ты относишься к кино не просто как к фону к пельменям на обед иди и смотри. такое кино стыдно не увидеть

Честно признаюсь, я терпеть ненавижу режиссера Аранофского. Первая картина "Пи" у него самая сносная, но по большому счёту лишь пустышка в красивой упаковке, за которой ничего не стоит. "Реквием по мечте" - расчетливая соплевыжималка, снискавшая раздражающее признание. "Фонтан" я даже досмотреть не смог (а такое не так уж часто бывает). Да и за "Рестлера" я бы никогда не взялся, если бы не Микки Рурк, к которому я, как и все русские люди, питаю необъяснимую привязанность.

Здесь Аранофский выходит на новый уровень. Чтобы развести публику на сопли, он выбирает героев, которым заведомо сложно сопереживать: немолодую стриптизершу и собственно рестлера. На этом, увы, его изобретательность заканчивается, и сюжет вполне стереотипичен. У Рурка травма, ему нельзя на ринг, дочка его не любит, стриптизерша не даёт - только танцует (зато даёт другая тёлка). Он опускается на самое дно, ещё ниже героев "Реквиема": становится продавцом пищевых продуктов. Конечно же он сорвется, когда - о, ужас! -старушка заставит его три раза взвесить салат, и снова будет драться (драться будет не старушка, разумеется).

В конце зритель стабильно шмыгает носом, что говорит о том, какой профессиональный режиссер Аранофски. Михалкову пора делать римейк с Тарзаном и Королевой (благо внешность соответствует у обоих). Ну а для ничего_не_понимающих_в_кино_дудаков_вроде_меня самая занимательная часть фильма - это начало, где престарелые боровы увлеченно мочат друг друга степлером.

В кино, как в жизни.

Ван Дамм, Сталонне, Рурк. Кумиры и герои из далеких 80-х, имен которых было достаточно, чтобы посмотреть “Кровавый спорт”, “Рембо”, “Поминальную молитву”. Они знали, что такое успех и слава. Прямо как Рэнди “Баран” Робинсон из фильма “Рестлер”. Он был популярным чемпионом ринга 80-х. А теперь, в начале XXI века, о нем мало кто помнит. Только шрамы и больная спина дают знать о годах звездой карьеры на ринге. Да еще неутихающий рев трибун где-то внутри себя. Возвращение забытого актера в большое кино, некоторая исповедальность в роли рестлера дали повод проводить параллели с нелегкой судьбой Микки Рурка. Редкий талант, заслуженное признание в кино и очень бурная жизнь за пределами него. Пронзительная история, рассказанная Аронофски и Рурком, очень правдива. И необязательно только о Рурке. Она вообще о борьбе, не столько на ринге, сколько в жизни. Фильм становится близким почти для каждого, потому что в нем есть гуманность, качество, почти утраченное в современных кинофильмах. Аронофски с Рурком сделали не очередной вариант спортивно-оптимистического “Рокки”, где герой из самых низов идет к заветной американской мечте. В “Рестлере” - жизнь после этой мечты, где приходится спать в машине, не имея возможности заплатить за жилье. Рэнди слишком долго был в мире спорта и шоу, чтобы возвратиться к нормальной, обычной для многих жизни. Он добровольно отказался от близких людей и отдавал свое сердце и душу публике, приходящей на его “гладиаторские бои”. Он и в самом деле является современным гладиатором, живущим на арене под скандирование толпы и не знающим, не умеющим ничего за ее пределами. Но сердце борца дало сбой, и Рэнди пришлось задуматься – что же делать дальше. Он пытается, не совсем понимая, что слишком поздно, наладить отношения с дочерью Стефани. Несколькими днями возвратить то, что отняли десятилетия. Робинсон находит родственную душу в стриптизерше Кэссиди. Уже немолодая, ненавидящая свою работу, она, как и Рэнди, пытается начать новую жизнь. Эти двое оказываются единственными, кому не наплевать друг на друга. Кэссиди и Рэнди все еще вздыхают о славных 80-х, где им было место вместе с Guns n’ Roses, Motley Crue. Фильм “Рестлер” - ностальгия по безвозвратно ушедшим временам. Это картина о попытках склеить осколки своей разбитой жизни, зацепиться за прошлое. О стареющем актере рестлинга и его благодарных зрителях, ради которых он обязательно выйдет на сцену. Прямо как сам Микки Рурк, который на протяжении многих лет методично закапывал в землю свою карьеру, но подарившего нам такую убедительную роль.

Тебе кажется, что молодость — вечна. Пока звучит эйсидиси и старина Оззи Озборн, пока ты — полон сил. Пока ты — это ты. И никто не может тебя обыграть ни в одну из игр, ведь ты привык выигрывать, ты — на коне (или за рулём крутой тачки, или на седле байка),

ты думаешь, что молодость — вечна.

Потом музыка перестаёт звучать — кончается плёнка. Тебя приводит (или отрезвляет, или бьёт по голове) шипение магнитной ленты, а потом кнопка щёлкает — всё, чувак, альбом кончился. Привет, парень — или, точнее, какой ты уже парень? — здорово, развалюха, ты где пропадал? Молодость же вечна, погодите?

Газетные вырезки, запах былой славы. Стул, сидящий спиной мужчина. Огромные опущенные плечи. Гора мускулов и светлые волосы. На ногах: спандекс. В крови: стероиды.

Это первый взгляд на Микки Рурка, который стёр все границы между собой, стариной Рурком и — Рэнди «Бараном» Робинсоном, знаменитым когда-то тогда, когда в моде были длинные волосы, рок набирал обороты и мир только недавно потерял Джона Леннона. Этих двадцати лет, которые отделяют Рэнди от криков толпы и славы, как будто не было — и в то же время — нет, извини, чувак — были.

Он сидит на стуле, и еще долго мы будем внимательно смотреть на его затылок — чтобы тот момент, когда камера покажет нам его лицо, был особенным — это лицо, которое режиссёр Даррен Аронофски будет показывать со всей болью, со всем отчаянием и одиночеством, на столько, на сколько это вообще возможно. Лицо человека, который проделал немалый путь боли. Рамки стёрты почти специально — и это «почти» — почти документальное.

Двадцать лет назад Рэнди проиграл очень важный бой, его соперника звали (хотя — и «зовут» тоже) загадочным именем Аятолла — воплощение Бога с арабского, и можно не удивляться — это фильм Аронофски. Рэнди остался на задворках славы, он пытается где-то жить, как-то работать, таская коробки в супермаркете, всё ещё участвует в боях без правил (впрочем, разбитых стульев о чужие головы всё меньше, а болей в теле — больше), всех денег едва хватает на сеансы загара, стероиды, таблетки и посещение стрип-баров. Ведь в одном из них каждый вечер ждёт «стриптизерша с золотым сердцем» (очень печальная, очень голая) по имени Кэссиди. Она сравнивает Рэнди с жертвенным барашком (ведь Рэнди «Баран» — это почти Рэнди «Агнец»), вспоминая о фильме «Страсти Христовы». Штрихи почти невесомые, но рука мастера узнаваема.

У Рэнди есть ещё дочь, которая помнит, что отец был молодым и ему казалось, что это навсегда — отчуждение, хлопанье дверьми, «ты мне не отец и я в тебе не нуждаюсь» — всё на месте. Рэнди (и мы вслед за ним) с упорством, как и надлежит, представителям парнокопытных, говорит — эй, послушай. Я твой отец. Я одинок. Я сожалею. Говорит сотни раз, столько, сколько требуется (или больше?) — до тех пор, пока не затеплится искра надежды. Вера в то, что всё ещё будет хорошо. Прощение — это что-то почти неощутимое между ними, как слеза по сухой щеке. По щеке, которая когда-то думала, что есть вечность, но жизнь всегда расставляет всех игроков по местам. Тебе выпали не те карты в этот раз. И это всё, что у тебя есть — играй, замаливай свои грехи.

Именно поэтому мысль реванша (а такая, конечно, появляется — реванш самому Аятолле!) — не выходит у Рэнди из головы. Ведь это билет обратно на вершину. Поединок года! Газеты снова кричат, Рэнди (уже перенёсший инфаркт — ведь, вы помните — время безжалостно) — бежит, несётся на таран. «Билет на вершину» — скорее билет в прошлое, когда молодость казалась вечной. Глоток воздуха восьмидесятых, хотя — какая разница, какой тогда был год — у молодости нет дат, нет времени — равно как тогда, когда Рэнди играет в Нинтендо с ребенком из дома напротив — на мгновение ты вновь полон сил и задора, но игра кончается. Рэнди — и мы вновь за ним — идёт дальше. Путь следом — как путь тренера, коллеги, приятеля, менеджера, путь ангела-хранителя — того, кто заботится.

В конце концов, и «коронный номер» Барана — так называемый «Рэм Джем» — прыжок с каната, раскинув руки. Как на распятии.

Рэнди принимает бой.

Молодость кончилась, вечность — тоже.

Этот только мне одному показалось, что фильм один в один повторяет все штампы и сюжетную структуру набивших оскомину, схематических работ про спортсменов (преступников), которые хотят завязать с пагубным для себя образом жизни, хотят начать новую жизнь, повернуться к семье? Но потом старые подельники предлагают ввязаться в одно "стопроцентное дельце", и герой вновь берется за старое. "Только там где, они - публика - моя жизнь. Только там я чего-то стою". Фу, какая пошлость. И неважно, что под соусом слегка дрожащей камеры special for Венеция.

фильм очень понравился - согласен, что это скорее мужской фильм, стоит в одном ряду с "яростным быком", "таксистом", "малышкой на миллион" и может быть отчасти "роккии". в общем-то фильм про честность перед самим собой - как это трудно быть честным, но если это получается, то даже умирать не страшно. фильм о настощем человеке. хорошо, что мики не дали оскара - был бы хэппи энд, а так, в принципе, и там всем понятно, что это роль года

Очень жаль, что этот фильм выходит в кинотеатрах страны так поздно...
Конечно, сначала ведь наши кинопрокатчики должны были показать вам самый лучший фильм 2 , гитлер капут, первую любовь и т.д.
Все, кто интересуется кино, конечно скачал и посмотрел новую работу Даррена Аронофски преддверии церемонии Оскар. А в кино этот фильм выйдет 26 марта, хотя мировая премьера была 5 сентября, а церемония Оскар 22 февраля.
В своей рецензии, я хочу обратиться к тем людям, кто еще не видел этот фильм.
Сходите на него обязательно! При этом, дамы, не пугайтесь названия. Фильм в целом не о реслинге, он именно о рестлере (в переводе с английского борец, что является более точным определением главгероя), о человеке, который может быть суров и страшен в ринге, и который добрый и хороший в жизни. Это история о человеке, который пытается бороться с окружающими его проблемами.
Микки гениально вошел в образ, каждое движение, каждое выражение лица - все просто гениально (жаль, что киноакадемия оставила его без Оскара...)
Аранофски как всегда бесподобен. на этот раз он снял на первый взгляд простое, но на поверку глубокое и сильное кино, которое просто не может оставить зрителя равнодушным...
Занимайте очереди в кассы, дамы и господа!
P.S. в конце фильма мне хотелось скандировать со всеми "Ram Jam"!!!!!!!!!!!!!!!!

Я имел неосторожность посмотреть фильм в кинотеатре, дублированным. Ужас! Рурка озвучил старый халтурщик Владимир Еремин - теми же интонациями, какими он дублирует Аль Пачино! Апофеоз пошлости, надругательство над здравым смыслом! Всем рекомендую избегать знакомства с дублированной версией и не портить впечатление от, наверное, хорошего, но изуродованного нашим прокатом фильма.

тотальное наебательство (с)

Гражданский подвиг Микки Рурка, но больше ничего. я вообще думаю, это мистификация какая-то. это, наверно, новый американский фильм Михалкова, но никак не новый Аранофски. мне немного страшно, может я чего-то не заметила, избалованная визуальным буйством его предыдущих работ, но это же так пусто, пусто!
скорбим.

Можно смело Ctrl+C, Ctrl+V рецензию к картине со стареющим Сталоне и к этому мною долгожданному фильму. ХХ век Фокс представляет ремейк к некогда нашумевшему фильму "Рокки Бальбоа". Я и предположить не мог, что ремейки стали снимать уже по прошествии всего пары лет. Я был в предкушении игры Рурка и гениальной на мой взгляд режиссуры Аронофски. Меня даже не мог смутить идиоткий цирк тире спорт - "рестлинг" (я вообще не понимаю что это такое/в Рокки хоть бокс был), и типичность сюжета (на тему которогу уже снят не один десяток фильмов). Я все-таки поперся в кинотеатр, дабы хоть как-то развеять мои сомнения про ремейк. Но... не удалось... Опять все тот же стареющий спортсмен, опять все тот же конфликт с дочерью/сыном, опять все тот же финальный бой, опять все таже жалость к главному герою (хоть он еще та скотина)... Не знаю как для вас, но мне достаточно такие фильмы смотреть по одному разу. И два года назад я его уже посмотрел:(.. Эти 115 минут я откровенно скучал. Разочарован страшно.. Рурку ставлю - 4, Аронофски - 3, Фильму - 2, но зато твердую 2!

Американский соцреализм от режиссера "Реквиема по мечте". Что-то подобное, вырезав все сиськи и задницы, пустило бы в свой эфир советское ТВ в рубрике "их нравы". Вот до чего доводит капитализьм проклятый, смотрите, товарищи!.. И ведь доводит...
И сюжет простой и работа вся построена на штампах, но Аронофски вновь угадывает со звездой ( в "Р по М" это была Эллен Берстин, а здесь Рурк, который один выглядит правдоподобнее всех своих слишком соцреальных дочек, универмагов и подруг-проституток) и этим склоняет чашу весов в свою пользу.
Скажу так: смотреть этот фильм почти неприятно, но все же необходимо.

Ээх, наверное, я ничего не понимаю в высоком искусстве. Фильм нудный и неинтересный. В чем прикол наблюдать житье бытье и душевные страдания старого рестлера и сороколетней стриптизерши, которую никто не хочет, в американской глубинке? Не дали оскара?! Ну и х..н бы и с ним и с оскаром. Смотреть можно было только в машине в пробке. Тоска зеленая!

Лет восемь-десять назад рестлинг был на пике популярности в России: помню ночные трансляции на канале ТНТ под задорные комментарии Николая Фоменко, приводившие аудиторию «до 16» в бешеный восторг (и еще помню сконфуженные лица родителей при виде месилова на экране).

И, конечно, мы в школе постоянно обсуждали животрепещущий вопрос: они там взаправду дерутся или это все постановка? Обычно приводились аргументы типа «да ты посмотри в замедленной съемке, там рука в двух сантиметрах от лица остановилась», на что немедленно следовал ответ «а что они тогда по два месяца в больницах лежат?».

Оказывается, в чем-то правы были и те, и другие. Рестлинг — это театр, но каждый спектакль на ринге здорово истощает «актеров» и усугубляет профессиональные болезни: сердечно-сосудистые патологии, проблемы с суставами. Особенно если речь не о блокбастерных ТВ-шоу, транслирующихся на всю страну, а о драчках в затрапезных залах на сто человек где-нибудь на задворках промышленного города. А уж тем более, если на потеху обывателям соперники применяют в бою степлеры и кактусы.

«Ультравайлент — более кровавая версия хардкор-рестлинга. В ней могут использоваться разные вещи, принесенные фанатами, а также подручные предметы; в том числе кнопки, колючая проволока, лампы, ёлочные игрушки, стекло, кактусы, различные металлические предметы. В этом виде матчей рестлеры обычно теряют очень много крови и получают многочисленные порезы».

Рэнди Рэму (или Тарану, если угодно) не привыкать к подобным шоу, он взращен этой средой, за 20 лет карьеры рестлинг въелся в самые корни его длинной блонд-прически. Но стареющий организм с трудом выдерживает гладиаторский ритм, и приходится Рэму задуматься о пенсии. Тут-то выясняется, что кроме воплей «Рэээээнди РЭЭЭЭМ» и постановочных апперкотов по вечерам, в его жизни почти ничего нет. Вместо дома — захудаленький трейлер, вместо семьи — заветренная подруга-стриптизерша. Даже развлекается он до умиления нехитро: на древнем телике играет в Денди с соседским восьмилеткой (который при этом несет тарабарщину про Call of Duty 4 — ведь на дворе 2008-й). Играет, что характерно, в восьмибитный рестлинг.

В общем, человек-артефакт, безнадежно застрявший в 80-х. И даже не очень-то важно, живут ли на самом деле еще в канзасах и техасах подобные простодушные динозавры, при виде которых становится грустно. Наверняка живут. Да и фильм не о рестлинге, а о смыслах. Он о том, что бывает, когда человек с головой погружается в дело, а потом, выныривая, вдруг обнаруживает бессмысленность окружающего мира. Ты можешь не задумываться о жизненных приоритетах, но рискуешь в любой момент получить отрезвляющий апперкот в челюсть: «ау-у, ты зачем живешь, чувак?». И неужели ничего нет, кроме вот этого жалкого трейлера и подработки продавцом в местном сельмаге? А единственная дочь давно брошена и истерично орет при одном лишь твоем появлении на пороге?

Здесь может спасти лишь анестезия погружением обратно в свое дело, или, если угодно, призвание. Поэтому финал фильма силен, закономерен и правдив, и хотя Рэму со своим гулко стучащим сердцем и тяжело на ринге, но когда его как встарь колошматит ржавым стулом какой-то фриковый араб, и толпа вокруг исступленно беснуется, — именно в этот момент Рэм счастлив. Воистину, happiness — это не только an inside job, как говорится в английской поговорке, это и просто job.

P.S.: что касается технических аспектов, просто невозможно не отметить Рурка. Он предельно органичен в своей роли; я просто не видел никаких Рурков за образом Рэма. Усиливает документальный эффект и своеобразная операторская работа.

"Рестлер" - это такая "Малышка на миллион" в которой роль Хилари Суонк играет престарелый Тарзан, со всеми вытекающими отсюда нюансами и несуразностями.
Станислав Зельвенский пишет, что режиссерская рука неузнаваема? Ну, он профессионал, ему виднее. По мне, так это типичный Аронофски. Ноль оригинальности, ноль человечности, ноль надежды. Третий раз подряд Аронофски, руля отличными актёрами, снимает фильм, казалось бы обреченный тронуть за живое, и третий раз подряд единственное человеческое, зарождающееся в душе в ходе просмотра ленты - это желание от души вйэпать с ноги Даррену Аронофски за то что своими фильмами он делает человечество или тупее, или циничнее.

Если бы Микки Рурк не приехал в Москву и непрошелся по всем центральным телеканалам с интервью, да еще и не сделал это так эпатажно, я возможно и не пошел бы на него смотреть и в кино. В целом, потому что не испытывал к нему никаких эмоций. Особенно после "Sin City", где его в нечто нечеловеческое загримировали. Однако был приятно удивлен, фильм Рестлер понравился. Эдакая драма о популярном человеке, который никому не нужен. Как в общем то часто и бывает. Отдавая все публике ничего не остается взамен. Давно уже он живет только для себя и так, как ему нравится. Но в один прекрасный момент, после определенных событий понимает, что все, жить так и дальше у него не получится. И в этот же самый момент он понимает, что несмотря на чуть ли не всеобщую любовь - реально то он одинок. Попытки завязать со своим прошлым и стать другим первоначально приносят плоды. Но... неверный шаг и все попытки коту под хвост.
Да и сложно изменить себя изменяя себе. Можно врать кому угодно, но только не себе.
"Я несчастный подонок, который остался один. Так мне и надо. Но вот только не надо меня ненавидеть.."
Все это обильно сдабривается рестлинговыми поединками, оборотной стороной этих боев, которая совсем не безоблачна как казалось, и музыкой хэви металл.

Фильм обращает нас к теме лузеров, в роли которого нам представляют героя Микки Рурка.

На закате своей карьеры стареющему рестлеру приходится окунуться в пресный повседневный мир, где нет места многотысячной толпе, заряжающей тебя энергией.
Каждый, кто хоть раз выходил на сцену перед, пусть даже сотней людей, знает эту энергию, которая изливается на тебя. Это, по сути, наркотик, и стать его жертвой легко.
Кроме этого «Тарану-Барану» (The Ram) просто некуда деваться. У него нет семьи, живет он в арендованном трейлере, наладить отношение с дочерью — не получается.
Ну и в конечном счете герой решает, что он не «вошь дрожащая» и выходит на последний свой бой, где побеждает и слышит гул толпы.

Жалость, грусть. Мысли о том, что успех всегда не очевиден. Романтическая нить фильма — добрые и теплые отношения со стриптизершей (Мариса Томей, симпатичная, кстати).
Ну и немного позитива в сухом остатке.

Фильм очень неприятный, и поэтому настоящий. Про настоящую жизнь. Она ведь по большей части так неприятна. Это фильм про людей, которые выживают, как могут, на задворках передовой экономики мира, нужные только горстке залитых пивом дровосеков или шахтёров, приходящих поглазеть, как они от безысходности калечат себя или скачут вокруг шеста в чём мать родила. Эти потерянные люди, герои фильма, не нужны даже сами себе, они пытаются разобраться, нужны ли друг другу, но и на этот вопрос не могут дать вразумительного ответа. А когда, наконец, готовы дать его - уже слишком поздно, пора уходить... И вновь безысходность.
Вполне в духе Аронофски - искалеченные людские души его визитка.
Отдельный респект Марисе Томей - в 45 лет иметь такое тело способна далеко не каждая женщина...