Отрицательные отзывы о фильме «Прокол»

В окнах девичьего общежития царило обычное оживление перед сном: накру­чивали папильотки, бегали к соседкам за сахаром, прятали парней в душе. ­Стиснув нож, он вплотную подошел к окну той, что была в одиночестве. Она ­обернулась и…

«Прокол» начнется и закончится эпизодом из дешевого фильма ужасов со студенткой: только в конце она заорет что надо. А в начале крик не удастся, и раздосадованный звукооператор Джек (Траволта) пойдет искать вдохновения для звуковой дорожки на ночной пруд.

В последнем крике будут подлинные ужас и отчаяние; еще Джек услышит в нем муки совести. Между двумя криками уместятся детектив, триллер и история любви. Сделав орудиями и убийства, и расследования кинотехнику, Де Пальма снял фильм о том, что жизнь — не более чем корм для требовательного бога кино, имеющего право за короткий крик в дешевке отнять жизнь у одного и любовь у другого. Кроме признания в киномании (само название «Blow Out», не говоря уже о сюжете, является парафразом антониониевского «Blow Up»), «Прокол» вместил в себя уходящее уже время танцоров диско а-ля Джон Траволта и одиночества как нормы жизни. Чувствуя грядущий триумф видео, Де Пальма уцепился за кромку широкого экрана так, что видеовариант «Прокола» без каше сделать нельзя: многие кадры разбиты на квадраты, в каждом из которых происходит что-то равно важное. Чем кино так хорошо, что за него можно под нож, фильм не объясняет, да этого и не нужно: собственным совершенством он делает из теоремы аксиому.