Рецензия Афиши
76 год, штат Вирджиния, муравейник американских секретных ведомств. Артур Льюис (Марсден) работает инженером в НАСА и хочет полететь в космос. Его жена Норма (Диас) преподает литературу. Однажды утром на пороге дома Льюисов появляется сверток, в котором лежит ящичек с кнопкой, потом приходит и владелец — элегантный старик с наполовину сожженным лицом (Ланджелла). Если Норма нажмет на кнопку, кто-то незнакомый ей умрет, а она получит миллион долларов наличными. На размышление даны сутки: за это время Артура неожиданно не берут в космонавты, у Нормы возникают финансовые сложности, у окружающих случаются странные кровотечения из носа, вселенную начинает потряхивать.
Миссия на Марс, вторжение похитителей тел, мировой заговор, жизнь после смерти — в Келли, кроме шуток, завораживает его абсолютное, граничащее с идиотизмом бесстрашие, отсутствие тормозов; то, что для него не существует слишком больших тем и риска показаться клоуном (в этом, и не только в этом, с ним соперничает разве что Шьямалан). Как в «Сказках юга», он проглатывает, не пережевывая, огромные куски поп-культуры — в данном случае американский сай-фай 50–70-х с его паранойей, наивным символизмом и отчаянными пророчествами. Мешает цитаты из Артура Кларка и Жан-Поля Сартра. Как в «Донни Дарко», Вселенная со своими черными дырами и парадоксальными вопросами съеживается до масштабов пригородного домика — а может ли быть иначе. Оттолкнувшись от моралистической виньетки фантаста Мэтсона (ставшей в меру занятным 20-минутным эпизодом в «Сумеречной зоне»), Келли похоронил ее под горой второстепенных сюжетных линий собственного сочинения, обрывочных и развивающихся по логике скорее предрассветного кошмара, нежели драматического произведения, — самой популярной и честной реакцией на фильм будет «Какого черта?». Это примерно как картина «Знамение», переснятая Линчем, с приглашением Камерон Диас в порядке особо изощренного цинизма: один из любимых режиссеров Келли завещал мучить блондинок. Другого любимого режиссера зовут Стэнли Кубрик — впрочем, желание быть Кубриком в «Посылке» столь очевидно, что не нуждается в комментариях. Это очень распространенное, очень понятное и, увы, неосуществимое желание. Но в сумасшедшем доме, где он такими темпами когда-нибудь окажется, у Келли будут все шансы выиграть конкурс кубриков.
Отзывы
Есть такая категория фильмов – авторское кино. Не важно, экранизация это или фильм по оригинальному сценарию. Фильм Братьев Коэнов можно узнать по заунывным диалогам и отмороженному завихрению сюжетных линий, Кубрика - по картинке, операторской работе и упору на психологический бэкграунд. Грань между авторским кино и простыми фильмами практически незаметна, и зачастую унылый провальный фильм хотят хоть как-то реабилитировать, назвав его «авторским». Но в случае с «Посылкой» мы имеем дело пусть со сложным, но очень качественным авторским кино, в котором я увидел гремучую смесь триллера и психологического детектива. Да, именно в таком порядке.
http://obzorkino.livejournal.com/27928.html
Молодая пара получает некую коробку с кнопкой. Внутри коробки пусто, а если верить загадочному человеку, у которого отсутствует половина лица, пара, нажав на кнопку, получит миллион долларов. Правда в тот же момент кто-то где-то умрет. Это то, чем пичкают нас маркетологи, продвигающие фильм. Но стандартное описание фильма – это как плохой трейлер, то есть вроде интригует, но фильм совсем о другом. В «Посылке» зрителю (конечно, такому, который не бросит фильм на полпути, наивно полагая, что перед ним какой-то бешенный авторский проект а-ля «Солярис») предлагается весьма интересная и предельно запутанная история о таинственном человеке - то ли сотруднике спецслужб, то ли агенте инопланетного вторжения, который занимается отбором новых работников для работы где-то там - то ли на секретном объекте, то ли в другом измерении, то ли на другой планете. И история с коробкой – лишь тест, отсеивающий на первом же этапе тех, кто не подходит, опять же, по неким параметрам. Запутанно? Очень, но если вам нравятся до изнеможения закрученные истории, то этот фильм для вас.
Сюжет хоть и сложен для восприятия, но вполне конкурентоспособен. Самый свежий фильм, который похож по таинственности и неоднозначности любого действия героя, это сериал Lost, где уже 6 сезонов происходит черт знает что. Возьмите поклонника этого сериала и попросите вкратце рассказать сюжет с первого по последний сезон. Если вы не впадете в кому от разрыва мозга через 15 минут, то вы либо поклонник этого сериала, либо вам кровь из носу надо его посмотреть, а самое главное - «Посылка» вам тоже понравится. Если копнуть поглубже в классику, то можно вытащить на свет фильм «Фантзам», где была похожая история – некто, по профессии гробовщик, превращал то ли трупы, то ли живых людей, в карликов и отправлял их горбатиться в другое измерение, кстати, как и в «Посылке», там проскальзывала тема Марса. Только в «Фантазме» основной сюжет и мистификацию растянули на несколько фильмов, а в «Посылке» уместили все, ну, почти все. Из-за такой насыщенности мозг неподготовленного зрителя может разорвать, но разве нас, поклонников «Твин Пикса» Линча и «Космической одиссеи» Кубрика, когда-то что-то останавливало от донесения авторского кино в массы?
Очень порадовала Кэмерон Диас. Если честно, я очень скептически отнесся к ее участию в фильме, который, почему-то, заявлен как ужасы. Слишком уж свежи еще впечатления от Рене Зельвегер и ее ужасной роли в триллере «Дело 39». У меня сложился непростительный стереотип, что комедийные актрисы, типа Кэмерон Диас, Рене Зельвегер и прочие шаблонные участницы романтических комедий никак не могут достойно сыграть главную роль в фильме ужасов. С удовольствием признаю – я ошибался, Диас сыграла отлично, все-таки профессионал всегда остается профессионалом, а блондинка Бриджит Джонс испортит любую картину, к какой не прикоснется.
Напоследок отмечу очень глубокую атмосферность «Посылки». Сцены, где происходит объяснение событий или же наоборот закручивается сюжет, чередуются со спокойными широкими пейзажами или же просто достаточно долгими паузами, как будто режиссер специально дает зрителю возможность как-то переварить полученную информацию. Это опять же напомнило мне Кубрика – он очень любил подобные приемы.
<b>Вердикт</b>: рекомендую тем, кто смотрел Кубриковское «Сияние» открыв рот, но от впечатления, а не от зевоты, кто заворожено просиживал перед телевизором, буквально проглатывая очередную серию «Твин Пикса» Дэвида Линча, или тем, кто сходит с ума в ожидании новой серии Lost – фильм для вас, добро пожаловать в нашу секту :-)
(с) Обзоркино
Чёрный ящик Пандоры
Чёрный ящик — термин, используемый в точных науках (в частности, системотехнике, кибернетике и физике) для обозначения системы, механизм работы которой очень сложен, неизвестен или неважен в рамках данной задачи. Такие системы обычно имеют некий «вход» для ввода информации и «выход» для отображения результатов работы…
В новое время стала крылатой фраза «Открыть ларец Пандоры», что означает сделать действие с необратимыми последствиями, которое нельзя отменить…
( из Википедии )
Признаюсь сразу - я не смотрел ни «Донни Дарко», ни «Сказки юга». Просто не было пока соответствующего настроения (надеюсь, что и не будет ). Поэтому сравн