Рецензия Афиши
Крайне успешный, судя по машине, дому и жене, технический специалист Тед Кроуфорд (Хопкинс) приезжает на машине домой и, дождавшись прибытия главного трофея, бормочет что-то вроде «многие знания — многие печали», после чего стреляет ей в голову. Арест негодяя производит некий офицер Нанелли (Берк), незадолго до случившегося плескавшийся в бассейне с миссис Кроуфорд. Таковы обстоятельства дела о попытке убийства (женщина — формально — осталась жива, оказавшись в глубокой коме), которое кажется возмутительно легким для блестящего гособвинителя Уилли Бичама (Гослинг). Молодой человек берется за дело не задумываясь — поскольку мысли его заняты скорым уходом с унизительной госслужбы в частную юридическую фирму, где он будет до конца жизни пить коктейли с образованными блондинками (Пайк).
Режиссер с красивой фамилией Хоблит всю жизнь снимал криминальные сериалы, а в последние годы дорос до полнометражных моралистических триллеров («Первобытный страх», «Падший», «Частота») без особых примет — крепко, что называется, сделанных. Любимая Хоблитом тема отцов и детей обещает в «Переломе» вылиться в полномасштабную дуэль между Хопкинсом и Гослингом. Но, хотя первый счастливо избегает соблазна уйти в самопародию (и моргает поэтому даже чересчур часто), а второй, наоборот, изо всех немаленьких сил старается быть Джоди Фостер (и немножко Полом Ньюменом из «Вердикта»), дуэль напоминает скорее школьную драку до первой крови: Гослинг так занят подробно описанной карьерной возней, что попросту редко находит минутку навестить Хопкинса в его одиночке. Женоубийца тем временем назойливо подводит под происходящее теоретическую базу (в любой системе, мол, можно найти изъян), но его дьявольский план по уходу от правосудия в итоге оказывается построенным на смехотворных натяжках и совпадениях, с откровениями в духе «Это не закрытый перелом, а открытый!». Хичкок, тоже в свое время снявший фильм про идеальное убийство жены, говорил, что кино — это жизнь, из которой вырезано все скучное: «Перелому» в таком случае до кино еще минут шестьдесят.
Отзывы
Это не открытый перелом, не перелом шейки бедра, это перелом, в том смысле, как говорят, "переломить ситуацию", наверное. Хотя название "трещина", не такое звучное для проката, куда лучше отражает смысл этого кина, да и его ценность. Хопкинс не моргает, Пайк хо роша как женщина, сюжет построен на оч-чень немалом допущении. Можно посмотреть, если вы, к примеру, Хопкинса любите, а можно этого и не делать
Преуспевающий мужчина возвращается домой и хладнокровно убивает свою жену. Его почти сразу арестовывают. Его признание и оружие убийства – казалось, что еще нужно для обвинения. Но уже на суде всплывают некоторые детали, которые впоследствии приводят к его оправданию.
Энтони Хопкинс в очередной раз играет хладнокровного гениального злодея. И как всегда его герою не достаточно просто совершить идеальное убийство, ему обязательно нужно поиграть с органами правосудия. Мелкие детали не заметные на первый взгляд, способны изменить ход истории придают интерес, но медлительность повествования его отнимает.
Загадка в фильме покажется нехитрым делом, если потраченное на просмотр время для вас что-то значит. «Найди пистолет!» сказали в начале, «Найди пистолет!» повторили спустя час, а между этим томились чувством вины, которому, кажется, конца и края нет:
- Какой же я адвокат, если виновный не наказан!
- Ты уволен! — кричит начальник
- Нет! Дайте время!
- Забудь о деле, живи дальше! — кричит любимая
- Я хороший адвокат!
… И кульминация. Очень не интересно. Рад, что герой Энтони Хопкинса так мило издевается и шарики ходят по миниатюрным горочкам под пространную музыку. Это всё удерживает внимание, но неужели автор думал, что зритель вроде меня упустит, что для детектива здесь нечего детектить (обнаружать). Нет новых деталей для разгадки, всё дано уже в начале. Адвокат, мельтешащий из стороны в сторону, центральный герой картины, не расследует дело, а рефлексирует о судебной игре. Поэтому зритель тоже не расследует дело, ему остаётся лишь откинуться и смотреть что будет дальше. Это лениво. Криминал от лица авдоката — худшая перспектива на сюжет. Как правило, в таких фильмах адвокату антагонист сам раскрывает карты под конец, как отец, поддающийся ребёнку.